秋雨，秋雨，一半西風吹去。如夢令·木葉紛紛歸路

如夢令

木葉紛紛歸路，殘月曉風何處。消息半浮沈，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半西風吹去。

天已經涼秋，秋風吹落一樹的黃葉，紛紛揚揚，如漫天蝴蝶紛飛，歸來的道路上，鋪上了厚厚的一層落葉。一層秋意一層涼，曉風殘月人獨立，今昔又是獨對孤影而酌，難料此身何在，所愛又何在？生涯凄苦，人也沉浮，飄零如萍，今夜有多少相思呢？又一場秋雨涼風，天也一日日地冷，心也一日日地涼。過往一切，相思、傷感、紅花、綠葉，都紛紛被這西風吹去了，心中若有所失，難以釋懷。

這首詞寫的是相思之情，詞人踏在鋪滿落葉的歸路上，想到曾經與所思一道偕行，散步在這條充滿回憶的道路上，然而如今卻只有無盡的懷念，胸中充滿惆悵。暮雨瀟瀟，秋風乍起，「秋風秋雨愁煞人」，吹得去這般情思么？這首詞寫得細緻清新，委婉自然。委婉自然外，還有另一特點，納蘭的詞最常用到的字是「愁」，最常表現的情感也是「愁」，正如梁羽生說的，「納蘭容若的詞中，『愁』字用得最多，幾乎十首中有七八首都有個『愁』字。可是他每一句中的『愁』字，都有一種新鮮的意境，隨手拈幾句來說，如：『是一般心事，兩樣愁情』、『幾為愁多翻自笑』、『倚欄無緒不能愁』、『唱罷秋墳愁未歇』、『一種煙波各自愁』、『天將愁味釀多情』、『將愁不去，秋色行難住』，或寫遠方的懷念，或寫幽冥的哀悼，或以景入情，或因愁寄意，都是各個不同，而且有新鮮的聯想。」這一首就情感來說，是一貫的，然而在寫法上卻沒有用一個「愁」字，這和他一貫多用「愁」字很不相同。那這首詞表現「愁」是如何進行的呢？范成大有詞《鷓鴣天》：

休舞銀貂小契丹，滿堂賓客盡關山。從今盈盈處，誰復端端正正看。

模淚易，寫愁難。瀟湘江上竹枝斑。碧雲日暮無書寄，寥落煙中一雁寒。

這首詞雖出現了「愁」，卻有和納蘭相同的寫法，就是要寫愁而不直接寫愁，而是通過其他意象的狀態來體現這種情感。

這首詞還有個很重要的地方，也是造成這詞本身在感覺上給人一種熟悉而又清新的重要原因，那就是化用了前人的許多意象以及名句。如「木葉」這一經典意象最早出於屈原的《九歌·湘夫人》「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」，曹植的《野田黃雀行》就說：「高樹多悲風，海水揚其波」，庾信在《哀江南賦》里說：「辭洞庭兮落木，去涔陽兮極浦」，到杜甫，他在《登高》中說：「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」。這一意象具有極強的藝術感染力，予人以秋的孤寂悲涼，十分適合抒發悲秋的情緒。「曉風殘月何處」則顯然化用了柳屯田的《雨霖鈴》中「今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月」，「一半西風吹去」又和辛棄疾的《滿江紅》中「被西風吹去，了無痕迹」同。

這首詞和納蘭的其他詞比起來，風格也沒有什麼不同，仍然是婉約細緻，但從版本上看卻大有可說之處。這首詞幾乎每句都有不同版本，如「木葉紛紛歸路」一作「黃葉青苔歸路」，「曉風殘月何處」一作「粉衣香何處」，「消息半浮沉」又作「消息竟沉沉」。

且不談哪一句是納蘭的原句，這考據，現下還難以確定出結果來，但這恰好給讀者增加藝術對比的空間。比較各個版本，就「木葉紛紛歸路」一作「黃葉青苔歸路」兩句來看，「黃葉」和「木葉」二意象在古典詩詞中都是常見的，然就兩句整體來看「木葉紛紛」與「黃葉青苔」，在感知秋的氛圍上看，顯然前者更為強烈一些，後者增加了一個意象「青苔」，反而導致悲秋情氛的減弱。「曉風殘月何處」與「粉衣香何處」則可謂各有千秋，前者化用了柳永的詞句，在營造意境上比後者更有親和力，詞中也有悲哀的情感跡象；「粉衣香何處」則可以在對比下產生強烈的失落感，也能增強詞的情感程度。

「秋雨」句：清朱彝尊《轉應曲》詩句：「秋雨，秋雨，一半迴風吹去。」

納蘭詩詞

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