他說：不要在家裡擺放任何不好看又沒有用的東西
我不想要只屬於少數人的藝術，只屬於少數人的教育，或者只屬於少數人的自由。
——威廉·莫里斯
英國藝術家、設計師、詩人、小說家威廉·莫里斯去世的時候，他的醫生是這樣描述他的死因的：「只因為他是威廉·莫里斯，並且他做了超過十個人分量的工作。」（」Simply being William Morris, and having done more work than mostten men.」）
谷歌在威廉莫里斯 182 歲誕辰用他設計的壁紙紋樣製作的首頁圖片。
圖片來源：Telegraph
在莫里斯一生當中，他設計的傢具、壁紙、掛毯、花窗玻璃印發了影響深遠的「工藝美術運動」；他在牛津求學期間便開始寫詩，出版大量詩集和小說，晚年從事出版業，還會親自為書籍設計紋樣；他同時還是一位鞠躬盡瘁的早期社會主義者，積極運動、演講，傳播馬克思的思想，而他所做的辛苦勞作，實際上是希望用純粹的美，讓廣大人民擺脫「勞動的詛咒」。
「勞動的詛咒」：真實的「感覺身體被掏空」
在威廉·莫里斯生活的維多利亞時代，工業革命帶來機械化生產的同時，也讓更多的工人成為工廠里的「殭屍」，每日重複同樣的工作，生產千篇一律的商品。
卓別林在《摩登時代》（1936）中描繪大工廠當中重複著機械無聊工作的工人。
圖片來源：Tumblr
這樣絕望的工作，也就是「勞動的詛咒」——而莫里斯認為，有希望的工作，應該滿足三個條件：
能夠保證充足的休息；
能夠生產出有用的產品；
能夠在工作當中體驗到快樂。
曾經快樂的手工匠人，還會給自己生產的商品加上漂亮的裝飾圖樣；但是，維多利亞時期的工人顯然不快樂，他們只會進行機械操作，生產出來的商品也再無活力可言。
因此，莫里斯發起了「工藝美術運動」，希望對抗維多利亞時期矯揉造作的審美和工業革命千篇一律的風格，找回工人曾經的快樂，讓他們的生活充滿真正美的事物。
一間婚房：工藝美術運動的集大成者
一座維多利亞審美的建築長什麼樣？長什麼樣都有可能——突然就文藝復興風格了，突然就古羅馬風格了。
義大利風格的奧斯本莊園。
圖片來源：Wikipedia
它就是威廉·莫里斯唾棄的「無用」，因為建築師不會根據使用目的來選擇建築風格，而是從歷史風格當中選取一種，來裝飾建築的外觀。
在維多利亞時期興建的波士頓三一堂，為羅馬式風格。
圖片來源：Wikipedia
在莫里斯看來，好的建築應該是人民在充滿情感的情況下，為了自己的歸宿而建造，而不是僅僅作為某種文明的標榜。而他自己也是如此實踐的——他建造的成為工藝美術運動代表建築的紅屋（Red House），是他懷著深切的感情打造的婚房。
莫里斯認為哥特式建築才是「誠實的設計」，讚美它追求的實用性，因此，由他和朋友菲利普·韋布（Philip Webb）一起設計的「紅屋」也是一座代表性的哥特式建築，包含塔樓、尖頂入口，並且與對稱的維多利亞建築不同的是，它呈 L 形不對稱，大半建築擁抱著莫里斯鍾愛的花園。
紅屋。
圖片來源：National Trust Images
因為莫里斯本就討厭工業生產那些千篇一律的商品，所以他在商場里根本找不到任何滿意的傢具。於是，莫里斯乾脆和朋友一起，花了兩年時間，來親自設計製造傢具、繪畫牆壁。
當時，莫里斯沒有使用壁紙，而是直接在牆上作畫。
圖片來源：Tumblr
莫里斯在「紅屋」當中，設計創作了大量壁紙紋樣。
圖片來源：Marybrowndesigns.com
由莫里斯設計、他的妻子簡手作的刺繡，掛在紅屋中。
圖片來源：uqtr.ca
1861 年，在「紅屋」落成後，莫里斯和朋友們運用自己在建造紅屋時吸取的經驗，一起成立了 Morris, Marshall, Faulkner and Co. 公司，經營美術設計、室內裝飾，提供傢具、刺繡、地毯、窗帘，他們希望讓英國大眾能夠享受到真正美觀、實用的產品。同時，工業美術運動也轟轟烈烈地展開了。
莫里斯的文學創作與書刊設計
不幸的是，莫里斯與妻子的愛情並沒有持續長久——在莫里斯忙於工作的同時，妻子簡也與他的公司合伙人、拉斐爾前派代表畫家羅塞蒂有染。在與簡關係惡化、分居的過程當中，莫里斯投入了他的詩歌創作。
羅塞蒂以簡為模特創作的 Lady Lilith.
圖片來源：Victorianweb.org
莫里斯對美的追求延續到了出版當中，他希望拿到書的民眾，看到的是一本美麗的書。他會為自己出版的詩集創作各種各樣的字體和紋樣，例如他的代表作之一，敘事詩《地上樂園》。
莫里斯詩集《伊阿宋的生與死》。
圖片來源：uiowa.edu
1877 年，莫里斯開始積极參加政治活動，並在 1883 年加入民主聯盟，成為一名社會主義者，為工人的福祉而奔走呼籲。期間，他創辦宣傳馬克思思想的周刊《公共福利》（The Commonweal），並在其中發表宣傳社會主義理想的詩歌、散文、小說作品，包括描繪巴黎公社運動的長詩《向希望前進的人們》和小說《烏有鄉消息》。
莫里斯出版《社會主義原理概要》。
圖片來源：pinterest
莫里斯還在晚年成立了自己的出版社 Kelmscott Press，並為出版社設計了 66 本書，發揮了他在紋樣、花體字上的獨特創意。
莫里斯設計的《金光草原的故事》。
儘力為大眾提供美的手工藝的莫里斯，也不會忘記身邊的朋友。他做了一本《A Book of Verses》送給朋友的妻子作為生日禮物，其中所有的詩作謄抄和繪畫都由他親手完成。
圖片來源：V&A 博物館中國商店
同時，莫里斯也從來沒有停止過他在傢具、彩色玻璃、壁紙和掛毯上的創作，兢兢業業地把最好的手工藝品帶給英國人民，而不是少數富人。
莫里斯設計的掛毯。
莫里斯設計的椅子。
莫里斯在 West Yorkshire 設計的彩色玻璃。
莫里斯的一生都堅持兩個基本原則：
設計是為人民服務的，而不是為了少數人的享樂；
設計必須是集體的活動，而不是個體勞作。
這些原則在現代主義設計當中得到沿用，而莫里斯也被稱為「現代設計之父」。
在莫里斯的紋樣設計中，常常出現花與小鳥的圖案，這與他對花園的喜愛密不可分：在童年時期，他就喜歡流連於家附近的花園當中；設計紅屋時，又把最大的一塊面積留給了花園；而到了 1896 年 10 月 3 日，年邁的莫里斯在花園當中散步，因為腦溢血發作而辭世。
圖片來源：Pinterest
與他一同建造紅屋的建築師朋友，菲利普·韋布，為莫里斯製作了墓碑，並把它親切地稱作「一個老男人的屋頂」。
莫里斯的部分作品，被英國維多利亞與阿爾伯特博物館（V&A Museum）收藏。在莫里斯的生前著作中，談到讓更多的人民接受教育，他希望倫敦的博物館可以每周開放七天，並且接納更多的人，讓英國民眾有機會學習藝術。而 V&A 博物館顯然遵循了這一宗旨，它是英國第一家有煤氣燈的博物館，讓晚上下班的工人可以欣賞展品；同時，它也是英國第一家開放公共餐廳、並為不同階層的人提供各種價位的餐食的博物館，讓儘可能多的人可以走進來，欣賞藝術。
V&A 博物館最早的煤氣燈。
現在，V&A 博物館的商店同樣想讓更多的人民大眾擁有藝術品。在 V&A 中國商店，你可以買到館藏威廉·莫里斯的畫作，包括他設計的壁紙紋樣、他的手工書籍設計、甚至紅屋的設計手稿。
莫里斯的設計用於家具裝飾絕妙不過，他原本的設計初衷，就是希望美感與實用性兼具。
把莫里斯鍾愛的花卉與小鳥，帶到你的家中。
關於家居，莫里斯留下一句話：「不要在家裡擺放任何不好看又沒有用的東西。」在大師辭世 120 年後，他的畫作終於有機會到達你的手中，讓藝術真正為人帶來快樂，為你的家帶來美。
張悅然：我為什麼寫作他做的鐵瓶能用一兩百年，每年只產一百來把，客人願意等上兩三年7月29 日，宜刷夜張悅然×止庵×許知遠：歷史與父輩一曲微茫：充和宗和談藝錄
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