跟黑澤明學分鏡頭和電影場景
看黑澤明的片子，總是不由自主的會數鏡頭數。
因為他總是用最少最簡單的鏡頭表達最好看最豐富的內容。
《羅生門》似乎是這幾部里的異類，帶點實驗和探索風格（閃回）。結局很多東西也沒有解釋，似乎也沒打算告訴我們真相。影像上他代表性的長焦和景深，還有廣角的穿插，最多的是後來他的片子里少見的特寫鏡頭。然後運用不同的調度，來表現每場人物的心裡變化。慢動作暴力在這裡挺好。
《生之欲》是部社會片，諷刺性的拍出了戰後日本政府官僚現狀。
雖然片子充滿一位孤獨的老人走向死亡的衰落感，但藏著的確是生命和青春的活力。演員走位和調度是高級教科書級別，以及雙人對話越軸鏡頭和望遠鏡頭的合理使用。
很多鏡頭有層次感的構圖和對景深的運用。人物塑造和演員走位調度、長焦大量運用。廣角多是大場面和景深關係，長焦多是表現主角們的距離感，確實很教科書。
《椿三十郎》是有些缺陷的，比如很多的殺人沒有血，刀子很乾凈的bug，主角有屬性點像是穿越時空而來。
《戰國英豪》也可以放在這裡，涉及到了明顯的西方個人英雄主義和人道主義，不過和武士精神不同的是這部裡面帶著一股中國的武俠氣息，就女性武俠來說有《俠女》的感覺，很多胡金銓式的仰角鏡頭。
比如下圖。
還有百用不爽的匹配剪輯，這是黑澤明片子里常見的，現在已經用爛了的方法，如下圖1全景轉身，圖二特寫回頭。
表演上演員的黑澤式超級臉譜化誇張化，也是一道風景！自成一家~~
還有景深的運用也在預示著主角的危機，如下圖。前景的調情。後景如一幅畫一般在焦急的打電話，氣氛對比。
人物表演，化妝造型依舊黑澤式臉譜誇張化。
以及黑澤明很少使用的特寫鏡頭運用。
《德爾蘇·烏拉扎》，很正能量的一部片子，充滿了愛與和平。
《紅鬍子》 是黑澤明最長的一部片子了，三小時。但是容量很大，尤其是場面調度和演員站位走位很精彩。
攝影的動態構圖和布光的層次感:
大量搖攝的運用，要反覆看，還有用景深來隱喻（如下圖）
這段景深處的老大爺渾然不知裡面人討論著他的命運預示著悲劇，以及動態構圖。
以及紅鬍子一人挑戰多人的動作群戲，黑澤明僅僅用了10個固定鏡頭搖攝就搞定了，骨頭錯位的動效怪怪的，最後對著井大喊似乎一種佛音，古代做手術真是如此簡陋啊（時代性吧），解刨也不消毒，在細菌滿滿的空氣里，怪不得死亡率很高，還有一些剪輯點不是很乾凈利落。
這段的機位運動，永遠保持著兩人始終在兩邊——生和死。
《惡漢甜夢》，開場20分鐘的婚禮場面調度、引出人物事件和《教父》很有一拼，簡單的鋼琴鍵音。中間喪禮一段車裡歡快的音樂，車外悲傷的音樂對比。以及動態構圖（如圖），故事上政治黑幕的勝利和個人的悲劇對比，很有震撼力！
特寫交代故事背景
客觀視點的特寫交代
兩個正反打對望鏡頭，長焦和廣角的對比。
這是一個動態構圖，人物由少到多，且層次感十足，分割構圖，也預示著結局的悲劇！
黑澤明少見的鏡面運用，折射人物心理。
《低下層》，改編的俄國文學，戲劇化，場面調度要比《十二公民》調度精彩~~如圖，也是景深的運用和動態構圖，非常值得學習。
《踩虎尾的男人》有種水滸傳的范兒，攝影和場面調度演員走位上還是老套路，上面都提過，表演也是誇張化和冷靜的對比那種。如圖
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