用這種方式來記住這一恐怖的日子
在15年前的今天
在高中的課堂上
英語老師正在讓我們練習新的單詞
這時，從外面走廊上
突然傳來了一個消息：
美國紐約的世貿中心被恐怖襲擊了
當聽到這個消息的時候，我彷彿覺得那是不可能發生的事情，因為無論是美國還是恐怖份子，都離我太過於遙遠了。很快地，教室變得沸騰了，同學們正在彈冠相慶，似乎是在慶祝重大的節日，連課堂上也不再有了以往的秩序，英語老師正在試圖維護紀律：「同學們不要激動。」但仍然掩飾不住他心中的那種難以抑制的狂喜。
當被教室里的那種洶湧的氛圍和掌聲包圍的時候，在我眼中所看到的和耳朵所聽到的，我不敢相信，為什麼在地球這一面的人，會去為了地球另一面所遭遇的慘絕人寰的恐怖襲擊而感到發自內心的高興。不僅如此，你甚至能想像到，彷彿地球這一面的人，在幻想中正在與地球遙遠的另一部分人結成了同盟。
9.11 terrorist attack
2001年9月11日所發生的事件，引起了世界的轟動，兩架被恐怖份子劫持的客機先後撞向了紐約世貿大廈，造成劫機者在內的近3000人死亡，傷亡者來自世界上87個不同國家的公民。國際社會對此次史無前例的恐怖襲擊一致譴責，甚至包括許多與美國並不太友好的國家（如利比亞、巴勒斯坦及伊朗等國都公開譴責該事件）。
當多年以後，人們發現原來恐怖份子並不僅僅針對美國，還針對其他大多數國家甚至中國時，才會真正反省曾經的那一聲歡呼和把恐怖份子稱呼得如同家人般親切時，意味著是多麼愚蠢的舉動，才會真正思考恐怖主義究竟是一種什麼樣的意識形態。
在2001年9月11日發生恐怖襲擊之後，德國藝術家漢斯·彼得·費爾德曼（Hans Peter Feldmann）收集了全世界150多份報紙在9月12號關於911的報道（其中也包括《北京青年報》的頭版頭條）做成了紀念恐怖襲擊事件的展示作品。在所有報刊的頭條都刊登著恐怖襲擊的報道時，中國的《人民日報》上的頭條竟然出現的是：九運會火炬傳遞點火儀式（第九屆全國運動會）
Hans Peter Feldmann- 9/12 front page
唯一值得慶幸的是，那時年少的我，對遙遠世界新聞事件的懷疑，到後來確證時，看到人性在死亡邊緣絕望時的慘狀，終究使得思考生命，成為我在那時遠離喧囂和荒誕世界的唯一途徑。
9.11 terrorist attack
死亡能夠帶走什麼和不能帶走什麼，那都意味著我們終究要去面對這樣的一道門檻。但當突如其來的災難和死亡降臨之時，我們都不得不在毫無準備的情況下被迫面對這一局面。
沒有人會主動願意接受這樣的事實，那就如同意味著沒有人會願意成為恐怖主義的目標和受害者。
9.11 terrorist attack
但對於在911恐怖襲擊下的倖存者來說，那恐怖的一幕恐怕已經永遠難以忘懷。由於精神遭受嚴重的創傷，許多倖存者只能在療養院中進行長達數年甚至更久的治療。而有一些後遺症，將在數年後奪走那些倖存者的生命。據最新的數據，在911事件救援者和倖存者中，已有超過3700人罹患癌症，有超過2000人的消防隊員和其他救援者因後遺症而提前退休後（以粉塵所造成的肺病和癌症居多）。恐怖襲擊所造成的持續性危害正在開始顯露出來。
當恐怖主義還在這個世界上活動時，世界上的其他地方都意味著不會是安全的。整整15周年過去了，仇恨並不是解決仇恨的唯一途徑，人們正在用各種方式去面對這個難題，但我們仍然發現世界正在變得越來越複雜，事情的處理遠沒有看起來那麼容易。
從敘利亞湧入歐洲的難民危機，到伊拉克和大敘利亞伊斯蘭國（ISIS）的建立；從法國查理周刊（Charlie Hebdo）的恐怖襲擊，到今年土耳其軍事政變的失敗；從基地組織本·拉登（bin Lādin）的覆滅，到泛伊斯蘭東突厥斯坦的野心，這個世界性難題解決起來是越來越苦難。911恐怖襲擊已經不再是一個單獨的事件，它成為一個促使思考的符號，使人們在面對它時，成為一個複雜的鏡面和構體，不僅僅是政治層面上的反思，更是對人性和生命的一次思考，於是，如何來紀念它，已經不再是僅僅對於災難和人道主義層面上了。
2016年9月12日，正值15周年紀念日後一天，在曼哈頓的911國家紀念博物館地下二層，將由13位紐約藝術家正在以他們各自的方式紀念著這場改變了世界的事件，此次也是紀念館首次舉辦的藝術展，它被稱之為「不可想像的顯現」（Rendering the Unthinkable： Artists Respond to 9/11）
9.11 museumin NYC
進入紀念館的內部，我們將會看到很多關於911事件的展品呈現，它們是在廢墟中挖掘出的物品和救援隊所使用的各種工具，甚至還有廢墟本身。它們靜默無語，猶如其本身在向你訴說故事：那些在廢墟下的恐懼、尖叫、哭喊以及絕望與希望。我們不需要使用語言，它們自己就在刻畫語言，在這些陳列物的面前，人們會情不自禁地感到內心有股莫名的難受。它們就像是一張攤開的畫卷，就像一部前蘇聯二戰題材里，講述大屠殺的電影片名里所說的那樣：《自己去看》（Come And See）
9.11 museum in NYC
紀念館由2014年建設完成後，正式對外開放，館中藏有超過1萬件藏品，其中包括劫機者機場監控錄像、數字拷貝、投影、尋找失蹤人員海報、被燒毀的計程車、一輛消防車等，幾乎全都保存完好。在這個巨大的地下紀念館裡，人們如在巨大的墓穴中感受到死亡的氣息與恐怖的呼喊在午夜間講述生前最後的掙扎與故事。對於這種類似於大屠殺的現實，還有什麼比直接的陳列有更好的表達嗎？
對於13位藝術家的作品，館長艾麗斯·格林沃爾德（Alice M. Greenwald）說：
「他們通過藝術的觸角，反映出我們在15年前那個星期二的原始情感。」
我們下面來簡單看幾件作品（算是在開館之前的先睹為快）：
「Tumbling Woman,」 by Eric Fischl
這件對恐怖襲擊中最為直接描述恐怖墜落的作品被稱之為《空中墜落的女人》（Tumbling Woman）雕塑家埃里克·菲施爾（Eric Fischl）的這件雕塑作品為一個人在空中翻滾而墜落，再現了自殺時在空中靈魂停頓的那一刻。他的好友曾在恐怖襲擊當天在世貿大廈所燃燒的廢墟中喪生，痛失好友使他在悼念中傾注進了所有罹難者的精神中，他創作出了多個大小不一的《空中墜落的女人》，那亦可以看作是跌落到地面上的那一瞬間與死神的相擁，菲施爾期望能為死者獲得救贖，他說：
「我延長了她的手臂，因為我有一種幻想，如果這不是在公共展廳，公眾可能會想去伸手抓住她，或許是試圖與她相連，或許是期許她減緩落下。」
「Gesture」 by the Manju Shandler.
Michael Mulhern, Ash Road 14-45th （detail）
The show will include a nearly 3,000-piece painting installation representing each victim of the attacks.
A singed document in the video 「Exhibit 13.」
Credit Blue Man Group
stages art exhibition rife with reality
這裡面的每一件藝術品都讓人為止動容，這件《9.11輓歌》（9.11 Elegies）的作品其實是一幅三聯畫，我這裡只貼出一張圖（只找到單獨的一張），在這幅作品中，我們甚至可以想像到被深埋在廢墟之下的倖存者或是即將罹難者，將會被束縛在怎樣黑暗而可怖的境地，以及那頭頂上微弱的最後的希望之光。
在這些死難者面前，我想起多年前那些彈冠相慶的一幕幕畫面，究竟是什麼讓我們無視無辜者的受害而悲憤，反為兇手而喝彩，難道僅是幻想中的仇恨就可以使我們無視人作為生命的存在嗎？
而在近3000張繪畫矩陣的作品中，我們可以看到那其實是代表著3000個受難者（同樣只截取了一部分），它們是每一個靈魂的墓碑。其中，我們還看到有代表著廢墟之灰的《灰路》（Ash Road）和一些廢墟中的現成品藝術。這些所有的藝術品都指示了一種關於墓地的精神儀式，正如展覽主題中所揭示的含義「對不可想像的恐怖襲擊之下受難者的原始情感的顯現」，這是一個容納著無數悲慟與恐懼的安息之所。
恐怖主義所施加的殘暴殺戮，是去人性的純粹的恐怖機器，當我們親歷這些可怕的時刻時，我們能夠想像得到，無論是任何意識形態下的恐怖主義，它所要針對的敵人，是人性，它所要與之宣戰的，是生命。
在無辜者的受難日中，我們以各自不同的方式去進入這塊屠殺現場的墓穴，那是悲鳴的深淵，它所建立起來的紀念碑，並不僅僅是對死者的哀思，更重要的，是提醒人類應當警惕的那些心中可能出現與自由、善良與公正對抗的魔，讓我們不要無視生命的價值：
它警醒著我們應當前進的路，就算那已是滿地的荊棘，也不要讓仇恨的種子在人類的苦難上開花。
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紀念碑的目的並不為死者而建造
而是為了活人
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