梨園少將潘月樵

潘月樵（1869—1928），藝名小連生，江蘇甘泉（今揚州市）人。自幼由長嫂延師教戲，初習梆子文武老生，後改習京劇老生，因嗓音沙啞，乃專在做功上下功夫，成為南派京劇的代表演員。

其父業木匠，光緒元年（1875）病卒。家貧無以為生，與弟少棠隨長兄恩榮逃荒至天津。長兄入贅陳家，因酷愛戲劇，嫂陳氏遂為其延師教授。8歲時初學梆子戲，後改京劇。9歲登台演出，12歲名噪京華。光緒十年至上海，搭老天仙茶園，聲名甚著，與汪桂芬齊名。16歲名響上海，先後於天仙茶園、新舞台獻藝。他念白吐字有力，尤其擅長「髯口功」，以演《四進士》、《烏龍院》、《掃雪打碗》、《桑園寄子》等劇著名。開始接觸革命思想，揭發人們的民主思想和民族意識，自編《潘烈士投海》新戲上演，還積極改編上演《新花花》、《黑奴籲天錄》、《明末遺恨》、《王勛伯死不放手》等京劇新戲，轟動上海灘。潘月樵每聞某地發生水旱災荒，就以舞台運其妙舌作演說，為災民請命，所得捐款悉數交賑災會。前清大吏太子少保尚書岑春煊得知月樵興學救災，特頒發銀盾賞牌。

光緒三十年，應夏月珊兄弟之邀，加入丹桂茶園，又與夏氏兄弟一起創辦我國一個近代化劇場新舞台，引進國外先進劇場技術。

潘月樵長年演出於上海，大力倡導改革戲班舊制，主張戲劇針砭時弊，演劇要做到教化人心。他的演齣劇目除了《四進士》、《生死板》、《打漁殺家》、《九件衣》、《明末遺恨》等一些具有現實意義的歷史劇外，還與夏月珊等一些進步藝人合作演出了《茶花女》、《黑籍冤魂》、《潘烈士投海》等一些具有進步思想的時裝新戲。這些戲痛貶時弊，「以改良戲劇，為開通社會之先聲」，潘月樵他們則被稱為「中國的哥倫布」。

1911年11月3日，在攻打江南製造局的戰鬥中，潘月樵率領的伶界敢死隊起了決定性的作用。在製造局屢攻不下之時，潘月樵發現可火攻，於是用火油縱火，亂了守軍的陣腳，一舉攻入。戰鬥中潘月樵身先士卒，第一個沖了出去，「其臂臀受傷不自覺，其衣褥血染皆赤。」正是有了他這樣的死士，八角星旗才在上海掛了起來，上海起義才能成功。有竹枝詞為證「汗馬功勞戲裡看，有誰真箇跨征鞍。裹創力戰誇雄武，潘月樵真敢死隊。」潘月樵向上海軍政府捐1000元，又聯合商團票友在「新舞台」義演籌餉。鑒於潘月樵為革命的貢獻，孫中山頒贈「急公好義」鎏金勳章。

後鑒於官場紛擾，仍回上海從事京劇藝術，培養出不少唱戲人才，名老生周信芳就曾受其影響。後因反對袁世凱稱帝被通緝，懸賞五萬金購其頭顱。化裝成僧人方得以逃脫，家財盡被抄沒。

潘月樵曾在上海創辦「金台小科班」，培養京劇表演人才。還曾在上海創辦榛苓學堂，在蘇州創辦青茂學校，讓貧家子弟免費就讀，「專收貧家子弟，不取學費，兩處開支，皆月樵一人唱戲所得之錢」（《潘月樵自傳》）。晚年隱居常熟虞山。

潘月樵是梆子演員出身的京劇演員，功底深厚，文武兼能，擅長做工。運用甩髮、髯口、紗帽翅等技巧堪稱一絕，其唱寬亮中帶沙音，念白吐字清晰有勁，表演真實感人，不單純仿效前輩，不任意隨波逐流。潘飾演義僕及紗帽生等一類角色最為得當，如《九更天》中之馬義、《一捧雪》中之莫成、《九件衣》中之府尹、《玉堂春》中之劉秉義，唱時裝新戲扮演志士、長官一類角色也頗具神似。

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