清三代的奢侈藝術品——琺琅彩

收藏現代琺琅彩瓷器是見仁見智的行為，關鍵在於藏家自身喜好，工藝精湛的作品，無論新舊都將具有投資升值空間。「玩收藏要從自己的經濟實力、個人喜好出發，避免盲目跟風。」一位收藏愛好者如是說。收藏現代琺琅彩瓷器是見仁見智的行為，關鍵在於藏家自身喜好：「工藝精湛的作品，無論新舊都將具有投資升值空間。

小編今天為廣大藏友介紹一下個人對琺琅彩的見解，也希望通過此文章能和更多的藏友一起交流一起探討一起研究，瓷胎畫琺琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁複的雍榮華貴，使琺琅，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。集中西風韻於一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺琅彩瓷是清代康，雍，乾三代琺琅彩瓷中最為精美的巔峰之作。

琺琅彩瓷堪稱康，雍、乾三代帝王摯愛的「內廷秘玩」，是「庶民弗得一窺」的御用品。它瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷，血統高貴，細如毫芒，是歷代最受藏家青睞的瓷器之一，與宋代的汝窯，元代的青花，並駕齊驅被稱為世界上最奢侈的藝術品。

琺琅彩的工藝是非常複雜的，不管的做工和工藝都是要經過經皇帝欽定，而且所需的白瓷胎由景德鎮御窯廠特製，解運至京後，所需圖式由造辦處如意館擬稿，再由宮廷畫師依樣畫到瓷器上，最後在清宮造辦處彩繪，彩燒。但是，在瓷質坯上用琺琅彩釉進行繪畫，比起銅胎上作畫難度大很多。入窯後燒造時間極難掌握。因此經過反覆實踐直到康熙末年1720年，瓷胎畫琺琅才燒製成功，最終了卻了康熙帝長達30年的夙願。

琺琅彩是用琺琅質與樟腦油調和而成的，因其彩料的質地像料，所以稱作料彩，琺琅彩料的彩。品種非常豐富，這也是隨著時間的推移而增加的，只要品種有白，綠，黃，藍，紫，胭脂紅，墨等。且有濃談之別，更有中和色出現，如倭瓜黃，杏黃，蛋黃，葵綠，孔雀藍等等難以計數。

琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精緻。製作琺琅彩瓷極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。康熙的琺琅彩瓷大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫面上配以相呼應的題詩。雍正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的引首、句後配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩內容相配合，如畫竹的用「彬然」、「君子」章；畫山水的用「山高」、「水長」章；畫梅花的用「先春章等。

瓷胎：瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。造形：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。底釉：為純白釉，不偏青也不偏黃，釉面光滑潔凈無疵。琺琅彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七，到八種多達到十幾種。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特徵。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

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