怎麼才能算用光線進行建築設計？

前面答主基本把光的分類，光的進入形式，光的效果答全了，但看了一圈多數是建築空間中如何表現光，較少談如何控制光表達建築元素。本答案試圖從操作角度而非描述角度切入，簡單談兩個關於如何用光照亮柱子以表現建築師心中意向的案例。畢竟建築歸根結底是物質的，除了想做什麼之外，更重要的是怎麼做。

先是Crematorium Baumschulenweg，德國柏林火葬場。建築師力圖使用厚重的牆體與樓板，粗壯的柱子，縫隙狀的光表達空間的神聖性，為凸顯這種神聖，建築師希望做到柱子與樓板之間呈現脫離狀態，仔細讀圖發現，柱子上方為單向梁，且做到只保證最低限度的梁寬以連接屋蓋，而更重要的操作則與常規作圖相悖，即所有柱子與其上樓板所留空洞偏心布置——柱子向南，孔洞向北——這一操作的意義在於，不僅最大限度隱藏了向南連接的單向梁的形象，更重要的是將南向光的入射量加大，使柱頭位置在位於北側的主入口觀察時處於完全逆光狀態，上部極端明亮且與樓板呈徹底脫離狀態，加強了厚重屋蓋的漂浮感受。各位可以試想一下，如果缺少這步偏心操作，柱子位於空洞正中間的話，最終呈現的效果與此相比其中的差距與遺憾。

另一個拿過來討論得例子是KAIT工坊，太多文章提到其結構的複雜，其空間的通透，然而複雜的結構我們無法學會，通透的空間我們也難以模仿，但至少我們能從某些建築操作來看石上純也如何一步步將樹林抽象表現的。與樹林相似的是其強大結構知識支撐的柱位的雜亂與柱徑的不同，然而與樹林不同的卻是所有柱均為長方形截面。這與光有何關係呢？答案在於樹林中由於樹冠形狀及空氣中濕氣等等因素對光線的影響，不同樹榦的明暗與清晰度均不同，而抽象於建築中，控制方向不同的扁柱柱身上影子的濃淡顯然要比圓柱的影子表現性強。為了進一步加深這種影子濃淡的差異，其上屋頂的天窗也呈不均勻布置狀態。以上這些相關光或影的操作配合超尺度的層高對於斜上方視線的引導，最終還原出了一個抽象的森林——若層高不夠，餘光無法斜向看到外面天空，也將無樹林的感受；而若天窗布置極為規律，或所有柱子全部依照真實樹林做成圓形截面，最終對於概念得呈現則將完全是另一個狀態了。就好像下面這個車站加建，同樣是雜亂的柱網，然而沒有樹林的感受，只讓人覺得是個乾淨的亭子不是么？

能讓人Ah的，某些可能會算是Art，但到它們能被稱為Architecture之間，隔著的或許正是這些操作吧。

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