宮崎駿眼中的怪獸——高畑勛的看畫手記

吉卜力的殿堂級拖延家，宮崎駿眼中的怪獸

《螢火蟲之墓》、《歲月童話》、《輝夜姬物語》，如果你對偉大的動畫電影誕生地吉卜力工作室感興趣，你一定不會錯過這些經典動畫。而吉卜力的創造者，除了宮崎駿外，還有一位不得不提的、以上這些電影的導演高畑勛。

從東映動畫開始，高畑勛就和宮崎駿是一對最佳拍檔。和宮崎駿不同，高田勛是吉卜力的低調大師，也是眾多粉絲心中的殿堂級拖延症患者。他對每一幀畫面都嚴苛得讓人嘆為觀止，以至於把《輝夜姬物語》拖延了933天上映。就連已經是「怪獸級別」的宮崎駿，也把高畑勛看作真正追求極致的怪獸，感嘆「很少有人能達到他的境界」。

完美主義動畫大師高畑勛帶你逛美術館

高畑勛導演最奇怪的一點是，做為動畫導演，卻不畫畫，這和凡事都愛親自上陣的宮崎駿正好相反。

高畑勛電影《輝夜姬物語》劇照

一個不畫畫的導演怎樣做出美得令人屏息的動畫作品？有個秘密是，和他合作過的動畫師，都會被高畑勛對繪畫藝術的直覺，和深厚的藝術積累折服。

有位動畫師說：「他對於繪畫的知識基本可以秒掉普通的動畫師。他經常會對原畫提這樣的要求，『畫成印象派的那個吧』。然後動畫師就跪了，『不好意思您說的這個我沒聽過。』」

高畑勛電影《螢火蟲之墓》劇照

吉卜力動畫導演是怎樣逛美術館的？吉卜力主辦的《熱風》雜誌邀高畑勛寫一份自己的賞畫心得。於是他從倫勃朗聊到杜米埃，從梵高說到塞尚，說起來那些讀者一看見就會覺得「好有趣啊」的作品，隨性放鬆，有著「很毒的眼光」，談論畫作的筆法細節，又馬上變身為一個頂級細節控。

這份高畑勛的賞畫報告，讓吉卜力的粉絲們發現，一位動畫導演要完成想像中的作品，心中會有一個多麼豐富的藝術世界，正如它的名字，就叫《一幅畫開啟的世界》。

從梵高到畢加索，熱愛手繪動畫電影的原點

高畑勛對手繪藝術的堅持，就像他對古典繪畫的喜愛一樣。他站在美術館的名畫前，可以看到流動的故事，遊走於電影、詩句、俳句之間。

作為動畫導演，他的眼光獨具一格。在《一幅畫開啟的世界》里，他說喬托與動畫電影都是用繪畫來講故事；塞尚的畫里，「彙集了所有技巧高明的動畫師難以容忍的東西」；因為熱愛馬蒂斯的《舞蹈》，他把拉手舞放進了自己的作品；美術館裡如果沒有了畢加索，「這個空間該是多麼寂寞」。

喬托《猶大之吻》與高畑勛電影《螢火蟲之墓》

從梵高到畢加索，從倫勃朗到塞尚，高畑勛選擇的每一幅畫，都是自己心心念念的私藏。這本書不是名畫解密，也不是導覽說明，就像一位讓名畫自己開口的導演，笑眯眯地和你說：你看，這幅大師的作品，是多麼活潑可愛啊。

貝爾特·莫里索《玩沙》與倫勃朗《桌前的提圖斯》

《一幅畫開啟的世界》，動畫大師高畑勛的第一本中文書，由作家、資深日語譯者匡匡翻譯，學藝術史出身的匡匡，也是吉卜力20多年的忠實粉絲，由她帶來的中文譯本最能原汁原味地呈現高畑勛的字句。

這本書甄選出31幅名畫作品，全書彩印，圖文並茂，配合手感極佳的塗布紙，為你開啟一個動畫大師珍藏的藝術世界，一個充滿發現美的樂趣的世界。

《一幅畫開啟的世界》

[日]髙畑勛 著/匡匡 譯

出版社：浦睿文化/湖南美術出版社

就像是聆聽莫扎特的音樂，不管你如何喜歡，或同誰一起欣賞，總有那麼一些畫作，光是一直瞧著它，將眼睛和心靈託付給它，便已足矣。

本書既不是對藝術史的追溯，亦不是解密某幅作品魅力所在的名畫導覽式讀物，而是一個愛畫之人，圍繞著一幅畫，夾帶著自身的獨斷與偏見，既不拘於這種範式，亦不守那樣的規矩，只極其隨性地交出的一份賞畫報告。

——高畑勛

日本國寶級動畫電影大師、吉卜力三駕馬車之一髙畑勛，憑著六十多年來對藝術的喜愛流連於世界各地的美術館，並甄選出31幅作品，在《一幅畫開啟的世界》中與我們分享和它們相逢的樂趣，呈現其背後的故事。其中既有享譽世界的名畫，如馬蒂斯的《舞蹈》、波提切利的《持石榴的聖母》等，也有不為人熟知的畫作，如印度民俗畫《舂米的人》等。這些作品皆是從這些私人的選擇和介紹里，我們不僅可以豐富藝術的相關知識，提高自身對畫作的鑒賞力，更重要的是，我們得以從中了解這位動畫電影巨匠美學原點。

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