劉小康：做了20年的「椅子戲」，是關於香港改變的故事
#國際著名設計師、藝術家劉小康20年後再度回到誠品生活，展示了他非凡的「椅子戲」，只不過1997年是在台灣，這一次是在蘇州。
劉小康在誠品生活蘇州
這位從事設計逾30年、獲獎逾300項的著名設計師，在蘇州卻直言「不要老想每年都拿大獎，其實沒太大意義」。
YT雲圖獨家呈現這位國際設計大師的內心故事
劉小康在誠品生活蘇州
坦白說，「椅子戲」其實是關於香港改變的故事。
70年代讀書的時候，香港的文化讓人覺得很開心，雖然知道是殖民地，但是感受沒有那麼深；
80年代我開始做設計的時候，我們開始思考自己的身份問題，以及和中國文化的關係在哪裡？
到80、90年代才真正明白區別在哪裡。所以，我用一把中式椅子和一把西式椅子組合成一件作品。
劉小康「椅子戲·漢字記」展覽作品
在那個年代，我們香港人經常講的一句話就是：「小平同志講香港五十年不變，馬照跑、舞照跳。」這是關於香港80年代生活狀態很重要的敘述，然而三十年間的改變非常巨大，「舞照跳」這個行業已經不復存在了。
文化界很多人討論身份問題，同時也做了很多的工作，兩派人在香港極端主義的遊行文化中產生了自己的空間與樂趣。這個巨大的改變對我們的衝擊是強烈而迅速的。有趣的是我們稱鄧小平為設計師，我們最偉大的設計師，中國改革開放的總設計師。
劉小康「椅子戲·漢字記」展覽作品
1993年—1997年那個階段，全世界對香港都很有興趣。
1997年，因為乒乓外交，香港開啟了對中國人身份的自信，那時已經離回歸很近了，大家都在想，未來的香港會是怎樣？
香港回歸，對香港設計界提出了很大的挑戰，最先挑戰的就是「創意產業」怎麼去做？在「創意產業」這個名詞出現之後，我們有多少改變呢？
劉小康在誠品生活蘇州「椅子戲·漢字記」展覽現場
在過去二十多年裡，我用盡各種方法、形態去玩「椅子」。但在那個年代，我還要判斷自己究竟是一個藝術家，還是一個設計師——那個時候我做設計和藝術蠻分明的。
過去十年全球在講創意產業，有太多人討論創意的問題，而很少去討論產業的問題。我就開始隨著客戶做設計，在他的產業增長以外，我作為一個設計師的身份，如何做產業呢？或者說我們怎麼影響其他產業呢？這個時候，我開始跟一些品牌合作。
劉小康在誠品生活蘇州「椅子戲·漢字記」展覽現場
最近我開始做一些研究的功課，其中一個題目就是研究70年代、80年代香港設計的發展。
在40年代，香港沒有多少學院，大家都是從別的行業轉行做設計，好像靳先生來到香港做了八年的裁縫再轉型做設計師，他心中是想做畫家的，他以為練設計會變成畫家，原來不是，最後變成設計師。
後來70年代香港發展很快，經濟文化的空間很大，很多從外地回來的朋友拍電影，找不到人，就什麼人都找去拍電影。
陳冠中，他是香港作家，他說，70年代回來的時候，他不懂什麼是電影，就被別人拉著去做電影了。我另外一個好朋友榮念曾，從外國回來做劇場，沒有學院訓練的人才，看見什麼人都拉進來一起玩。
劉小康「椅子戲·漢字記」展覽作品
那個年代不講「跨界」這個詞，但我們回頭看，這些人在那個年代用什麼方法去處理創意的核心，這其實是香港文化發展的基因，我希望年輕一代能夠回頭理解這些DNA——香港的學院都沒有辦法搞清楚。
劉小康「椅子戲·漢字記」展覽作品
有年輕人問過我做設計怎麼賺錢？我的回答就是，你要賺錢就做別的事情吧，做設計通常是不太賺錢的。
在很久以前跟北京清華美院的院長討論過這個問題，他覺得每一個清華的畢業生都要做一個很偉大的設計師。我說，不一定吧，有些去做別的生意好像更加成功，有什麼不好呢？可以培育出不同的設計師。今天也有一個朋友問我怎麼做好一個設計師？我說很簡單，一個設計師，不能只愛設計，一定要愛其他的事情。
劉小康「椅子戲·漢字記」展覽作品
所以說，從設計到產業是兩個狀態，一個設計師是得獎還是有影響力，這是不一樣的，因為得獎不一定有影響力，以前我的海報得獎很多，基本上沒人看。但是做產品設計呢，不一定得獎，只要購買的人多，就有傳播影響力。
產業這部分最重要的不是講創意，而是講商業模式的。商業模式在設計師來講是比較難把握的。怎麼生產、怎麼賣比怎麼設計更加重要，作為一個設計師來講，如果要做設計產業，心態可能要有一點改變，不要老是想每年都拿大獎，這其實沒太大意義。
劉小康「椅子戲·漢字記」展覽
我跟深圳和香港的品牌有很多合作，深圳和香港的設計師通常都會這樣罵來罵去：你沒誠意，你不專註設計，你對設計師不好。大家要明白，我們講產業的最終目標是什麼？不是一個比賽，而是做生意，這個生意要持續發展，要得到消費者的認同，這個心態是年輕設計師比較難搞定的。
劉小康在誠品生活蘇州「椅子戲·漢字記」展覽現場
現在，我一邊做商業設計，一邊做藝術作品，總是在做一些奇怪的東西。
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