他書法鋒芒畢露，卻被美贊千年

儒學 09-15

他書法鋒芒畢露，卻被美贊千年

宋徽宗趙佶

1082—1135

宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先後被封為遂寧王、端王。哲宗於公元1100年正月病逝時無子，向太后於同月立他為帝。第二年改年號為「建中靖國」。

宋徽宗即位之後啟用新法，在位初期頗有明君之氣，後經蔡京等大臣的誘導，政治情形一落千丈，後來金軍兵臨城下，受李綱之言，匆匆禪讓給太子趙桓，在位25年（1100年2月23日—1126年1月18日），國亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬於都城紹興永佑陵（今浙江省紹興市柯橋區東南35里處）。

他書法鋒芒畢露，卻被美贊千年

閏中秋月詩帖

他自創一種書法字體被後人稱之為「瘦金體」，他熱愛畫花鳥畫自成「院體」。是古代少有的藝術天才與全才。被後世評為「宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳！編寫《宋史》的史官，也感慨地說如果當初章惇的意見被採納，北宋也許是另一種結局。並還說如「宋不立徽宗，金雖強，何釁以伐宋哉」。

宋徽宗是書法繪畫都頗有特色的皇帝。宋徽宗的書法一般被稱為「瘦金體」。

「瘦」不難理解。漢字書法線條可粗可細，顏真卿楷書厚重寬闊，許多人寫顏體少了剛硬，容易變「胖」。「胖」就有「松」「散」的意思。

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宋代趙佶瘦金體楷書

墨跡跋歐陽詢《張翰帖》，北京故宮博物院藏

「瘦」是線條的「緊」「窄」，一般書法史常說宋徽宗瘦金體從唐代薛稷而來。薛稷書體也「瘦」。一般而言，唐初的書體承襲隋碑的嚴謹，線條都偏瘦，歐陽詢如此，褚遂良也如此，只是薛稷瘦中帶轉折的剛硬，是與「瘦金體」關係較深。五代南唐後主李煜的書法被稱為「金錯刀」，用「金」這個字比喻線條，美學意涵的複雜性與深度都比較不容易理解。

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《祥龍石圖卷》題字

「金」是金屬，是青銅，也是黃金。「金」是一種閃爍的光，是線條的鋒芒畢露。先秦工藝流行「錯金」，在青銅器中嵌入金絲或銀絲，金銀細絲在顏色沉暗的青銅表面閃閃發光，展現「錯金」之美。先秦也常常用錯金的方法鑲嵌銘文，漢字錯金，因此也有長久工藝的歷史。把「瘦」和「金」連起來形容宋徽宗的書法，線條雖細瘦，卻有華麗貴氣，「金」才容易理解。

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瑞鶴圖題字

宋徽宗的書法特殊，但宋代四大書法家蘇、黃、米、蔡里，沒有宋徽宗。宋徽宗的書法像走在危險邊緣的美，使人愛戀，也使人害怕。收藏在台北故宮的「穠依翠萼，煥爛一庭中」，每一個字都是光的閃爍燦爛。宋徽宗把漢字線條做得鋒芒畢露，「鋒」與「芒」都是漢字美學的禁忌。書法講「藏鋒」，正是因為整個儒道的主流傳統都不鼓勵「鋒芒畢露」。「鋒芒畢露」是要遭忌的，會遭天譴。老子哲學總認為「鋒芒」是最容易折斷的地方，不可長久。

書法美學講「藏鋒」，講「棉中裹鐵「外柔內剛」，其實都是在書法里放入了人事的學習。蘇軾許多線條都是「棉中鐵裹鐵」，在災難痛苦是隱忍收斂，把頑強的生存意志內斂到外面不容易看出來，變成「藏鋒」，把「鋒芒」藏起來。「鋒芒」是會傷別人的，當然，也會傷自己。作為帝王，宋徽宗發展出與傳統漢字美學完全不一樣的一種「鋒芒」的鼓勵。「瘦金體」把所有應該「藏」的「鋒」全部外放，閃爍燦爛到刺眼。

他書法鋒芒畢露，卻被美贊千年

《題唐十八學士圖卷》

瘦金體像鑽石的切割，用線條營造出許多菱形三角的切割面，切割面折射出光，剛硬銳利，沒有一點妥協。「舞蝶迷香徑，翩翩晚風」，宋徽宗的美，像暮春濃郁花香里迷失了路的蝴蝶，他要極度的燦爛，他要極度的華麗，他要極度的美。美使他耽溺，使他流連忘返，使他走向毀滅，走向亡國。「瘦金體」是帝國殉亡的美，美到使人驚悚，如同一種「玉碎」，有驚動天地的凄厲。「瘦金體」像馬勒的音樂，順高音的極限仍然纏綿回蕩不斷。像波德萊爾的《惡之花》，背叛嘲笑世俗的安穩順利，寧願走到毀滅的邊緣，大聲一哭。「

瘦金體」其實是非常「西方」的美學，長久壓抑個人放肆性可能性民族，會害怕「瘦金體」。「瘦金體」是交錯著美與毀滅的魔咒。「瘦金體」不藏鋒、不妥協，寧為玉碎，在整個帝國死亡的邊緣，書寫下「翩翩逐晚風」的美麗詩句。

他書法鋒芒畢露，卻被美贊千年