莫奈八卦指南——關於他生命中的三個女人
寫本篇是因為中秋節到了！！！
——才怪。
其實是因為今年中秋，莫奈展又雙叒叕來魔都了——這次展覽的全名叫《新印象莫奈：時光映跡藝術展》。最大的特點是……九大主題館展出共計400多幅莫奈經典作品，木有真跡，全是多媒體展，和去年的梵高展有得一拼啊。
反正妹紙覺著，只要參觀者喜歡就好。
妹紙比較俗，除了喜歡看真跡，還喜歡挖八卦——當然，妹紙不是瞎挖的：莫奈生命中最重要的這三個女人（是的、才三個），貫穿了其整個繪畫生涯。某種程度上說，沒有她們，就沒有如今老莫的那些神作。
早年的繆斯——卡米爾·唐秀
好巧不巧，這菇涼和羅丹的那位情人同名，但命運截然不同。
羅丹為卡米爾·克洛岱爾創作了《永恆的青春》、《思》、《達娜依得》、《吻》、《永恆的偶像》等等作品，然後套路了卡米爾，讓人家發了瘋並孤獨終老。
莫奈為卡米爾·唐秀創作了《綠衣女人》之後，甘願為這位卡米爾套牢一生，創作了《紅圍巾》、《花園裡的女人們》、《莫奈夫人在圖魯維海灘》、《散步，持陽傘的女人》和《已去世的卡米爾》等等作品。在她去世之後，莫奈幾乎再未畫過女人——即使動筆畫了幾幅，大家都說，這不就是卡米爾嘛！
莫奈的出身不算糟，算是典型的小業主家庭，家裡有個不愁溫飽的小店，而其父親希望他子承父業，將所謂的家族產業繼續下去。
莫奈老不樂意了，他心心念念想當一個藝術家。15歲時，他就在木炭漫畫這塊闖出些名堂，甚至還有人買其作品——因為畫得比本尊還本尊，他也大言不慚地給自己的畫作標價每幅20法郎。
家裡一直沒當真，什麼拜歐仁·布丹為師學油畫，什麼去盧浮宮各種臨摹，什麼去大學學藝術課……年輕人嘛都這樣，只要最後回得來，再按家裡意思找個門當戶對有嫁妝的小姐，生幾個娃，齊活。
誰料到莫奈在25歲那年，遇到了一生的魔障：18歲的卡米爾·唐秀。唐秀小姐是個女模，她的出身……應該說很不好，要不然才不會靠做模特賺錢，更不會被莫家各種挑剔，不被認可。
莫奈一開始找唐秀，是想參加1866年的巴黎藝術家沙龍。他想模仿馬奈那副《草地上的午餐》，搞一幅20尺大的「莫氏午餐」。但是步子大了就會扯著蛋，莫桑越畫越沒底，越畫越覺得不是自己想要的，越畫越……覺得女模特卡米爾實在太特別了——不應該只成為畫中的一部分，而應該是全部！
直到藝術沙龍開幕前夕，莫桑才下定決心徹底放棄「莫氏午餐」，並用短短四天時間，給卡米爾度身定製了油畫《綠衣女人》。畫中的卡米爾並不美，她情態疲憊，眼中滿是哀戚，似笑非笑著，像在嗔怪畫者——也許就是這神情，深深地吸引了小開莫奈，讓他不能自已。
倉促而做的《綠衣女人》大獲成功。
左拉qiao愛這幅作品，他嘖嘖評價：「你看她那樣疲倦，沒法微笑、沒法聳肩，你無法想像這一切刻畫得多麼好……這幅畫氣質卓然，簡直是宦官堆里站了個男人！」
從此以後，卡米爾徹底和莫奈湊作對，如同其隨身香袋。莫桑但凡畫菇涼就必須有她，簡直成了獨一份，比如同年完成的《花園裡的女人們》，卡米爾一人分飾三角……
莫家就此和他們的繼承者斷絕來往。當然，最重要的愛的供養也切斷了。莫桑出於無奈，只能將卡米爾安頓在巴黎，隻身回到5歲前呆的故鄉勒阿弗爾——名為作畫，實為躲債。
卡米爾偏偏在1867年，生下莫家大孫子讓-莫奈。但莫奈實在太窮，連上巴黎的川資路費都沒有，只能靠死黨接濟，比如巴齊耶。
他算是法國東南部的重鎮蒙彼利埃的「官N代」，曾以2500法郎的高價「買」下莫奈的一幅畫，卻由於要接濟太多人，只能分期付款——每月50法郎，50個月付清——可憐巴齊耶還沒付完呢，就在1870年的普法戰爭中故去了。
巴齊耶本尊
據說有一次巴齊耶付錢有點遲，莫奈直接寫信去催，哭訴自己活不下去了。
直到1870年，莫奈三十而立，兩人才正式成婚，並去圖魯維度蜜月——《在圖魯維海灘上》就此誕生：卡米爾梳著雙辮，穿著樸素的衣裙，背朝大海，春暖花開。
沒多久他們又搬去了阿讓特伊，在那裡莫奈畫出了《阿讓特依的罌粟》：藍天白雲，綠野紅罌，愛妻在草叢裡若隱若現。
畫作很小清新，現實卻很殘酷。1875年春，莫奈和卡米爾窮到揭不開鍋。由於賒賬太多，附近肉鋪和麵包店的夥計看見莫桑就轟；哀怨的卡米爾得了肺結核，沒錢緩解只能靜養。
莫奈一度崩潰，留下遺書去跳河，無奈他水性太好河伯不收，沒死成，只好又灰溜溜地走回家。（咦？似乎梵高也干過這事兒）
也恰是在這樣的困苦中，（妹紙最愛的）《散步，持陽傘的女人》誕生了。莫奈技巧嫻熟、充滿情感：筆觸自由細膩，處處洋溢著風飄雲瀉，一家郊遊的欣快感。妹紙覺著，這是描畫卡米爾最美的一副神作，畫中的她是如此鮮活動人、高貴嫻靜。
「即使生活再困苦，依舊要用畫筆表達我對你的愛。」
直到1976年，莫奈夫婦認識了奧什德一家，貧窮才有所緩解。
次年，卡米爾生下二兒子米歇爾後，只能躺在床上度日，看著丈夫為了生計，和愛麗絲·奧什德半真半假地親親我我。
卡米爾病得更重了，身心俱疲。
莫奈也似乎感覺到繆斯命不久矣，終於在1878年，完成了畫了整整十年的作品《紅圍巾》——逆光中，暗紅色頭巾反襯出卡米爾略顯疲倦的面容，她從門前偶然經過，似乎是朝屋內匆匆一瞥。這種轉瞬即逝，充滿了扯撕的憂傷，讓人莫名悲從中來，不能自已。
1879年，卡米爾死於盆腔癌，只活了32歲。
莫奈看著她，發現她身上充滿藍色、淡紫色、玫瑰色、白色、黃色、灰色……的自然之光。於是，他用漂浮不定的筆觸，描繪死去的卡米爾。
這麼說吧，《已去世的卡米爾在床上》與4年前的《散步，持陽傘的女人》，無疑構成了美術史上最殘忍的對比——當年陽光明媚、裙擺飛揚，此時秋寒凄悲、一片寂寥。
從此之後，再也沒有哪個女子在莫奈的畫作中得到永生。
中年的支柱——愛麗絲·奧什德
莫奈是如何認識愛麗絲·奧什德的？要從1876年說起。
那年，他已靠《日出印象》「聲名遠揚」，並被當時的文藝記者嘲笑為「印象派大師」。雖然罵的人很多，依然有支持者，比如當時的一位大布料商厄內斯特·奧什德。
人亦是一大收藏家，非常看好莫奈，決心捧紅後者——要是厄內斯特能預知未來，估計打死他都不會這麼干；而莫奈估計也會隨著卡米爾的死，就此沉淪，在窮困潦倒中很快隨她而去。
莫桑被厄內斯特請去他金碧輝煌的城堡作畫共住，就此結識了生命中第二個重要的女人——愛麗斯·奧什德，即厄內斯特的妻子。當時，她已是五個孩子的母親。
卡洛呂·杜蘭繪愛麗絲
一個是窮酸而有才華的畫家，一個是迷人而有品味的貴婦，兩人就此開始了新的羈絆。
他們之間是否有真情實感？愛麗絲應該是有的；而莫奈……最初更像是援交吧——就好比《火鳥》的作者斯特拉文斯基和香奈兒之間的關係。不援交搞不好就餓死了，更別說養病病歪歪的繆斯和嗷嗷待哺的兒子。
1877年，厄內斯特經營不善破產了，他們一家七口人被迫搬離大城堡，跑去和莫奈夫婦湊作對（誰出的主意）。其實主要是愛麗絲和五個娃跑去同住，厄內斯常年住在巴黎。
同年，愛麗絲生下她的第六個孩子，讓-皮埃爾·奧什德——好巧不巧地長得跟莫奈小時候一毛一樣。
真是一毛一樣啊！尤其是讓-皮埃爾成年後也蓄起了大鬍子，簡直可以做莫奈的特型演員了。
不知是厄內斯特欠錢太多，還是不想看到愛麗絲、莫奈和那個嬰兒。這一年，他徹底離開了曾深深眷戀的家庭，遠走比利時，再也沒回來。
你問我卡米爾知不知情？相信我，女人這方面的直覺太准了。尤其是身患絕症的女人，比普通女人更加心細如髮，更易歇斯底里。
但她無法阻止丈夫的「援交」。因為愛麗絲雖是破產的貴婦，但是瘦死的駱駝畢竟比馬大。她靠著剩餘財產，毫無保留地資助著莫奈。
如果我是卡米爾，我的內心戲絕對qiao矛盾——既感激又憤恨：感激愛麗絲的援助，憤恨讓莫家麵包衣服雙豐收的不是自己。
說回愛麗絲，在她的各種幫助下，莫奈一家漸漸有了起色。1980年，卡米爾死後一年，莫奈開始飛黃騰達。時隔15載，他終於又嗅到富裕的氣息。
1883年，他帶著愛麗絲和8個娃，搬去大名鼎鼎的吉維尼，那裡有大片大片的草地，一條蜿蜒流過的小溪，一座小花園，旁邊有一條鐵路，每天有4班火車來往……
他開始迷戀各種風景，瘋狂地描繪各種光線下的乾草堆、盧昂大教堂……唯獨不願畫人，尤其是女人。
有人說，莫奈一生，唯一的女模就是卡米爾。其實他也畫過第二任妻子，而且是指名道姓的一幅，即1881年的作品《花園裡的愛麗絲》。
與1886年為繼女蘇珊娜畫的兩幅相比，前者明顯有眉眼，真真兒的！它更是從卡米爾離世到莫奈去世的整整47年間，唯一一副莫奈有明確五官的女性人物畫像。
但大家都說這不是愛麗絲，明明是卡米爾——求愛麗絲的心理陰影面積。據說她曾經嫉妒過，就如同當年卡米爾嫉妒她一樣，但愛麗絲更狠，她將卡米爾留給莫奈的一切都毀了，信件、照片等等——啊不，除了一張小照。
不過，莫奈還是有擔當的。他正式和愛麗絲在一起後，就不斷地向人家求婚，但後者就是不答應——她和柔弱的卡米爾截然不同，是極為理智且獨立的女人，早就看穿莫桑這輩子都不會忘記卡米爾。
愛麗絲其實在等厄內斯特的消息，他在哪裡？活著還是死了？
就這麼足足耗了15年。期間，莫奈經常外出寫生，一去就是兩三個月，但幾乎每天都會給愛麗絲寫信報平安。信里有夫妻間的爭爭吵吵，也有互相的思念，還有接連不斷的求婚，但是愛麗絲就是不鬆口。
直到1891年，厄內斯特的死訊傳來，愛麗絲才正式同意。兩人於次年結婚，當時莫奈52歲，愛麗絲48歲，兩人的結合波瀾不驚、不悲不喜。
1911年，愛麗絲也走了。莫奈只為她留下一副似是而非的肖像。
雖然愛麗絲不是莫奈的繆斯，卻讓他再也不為溫飽憂愁，更使他快速覺醒——將幾乎所有的力氣，投入到風景畫中。《乾草垛》、《白楊樹》和《魯昂大教堂》等一系列作品，終使莫奈成為世間的獨一無二。
晚年的寄託——布朗什·奧什德
有人說，莫奈晚年最寵的菇涼，是愛麗絲的女兒蘇珊娜，因為她在1886年被莫奈畫了兩次。而從任何一個角度看，畫中蘇珊娜活似卡米爾·唐秀——撐著一把小傘，白裙隨風飄蕩著，只是面目模糊。
有人覺著細思極恐，莫奈會不會……？妹紙覺得才不是，人家明明最寵的是另一個奧什德家的女孩——布朗什·奧什德。
布朗什和胞妹蘇珊娜不一樣，她從沒有出現在莫奈的哪副畫中。但這不代表她之於莫桑不重要。可以說，在整個後期的莫氏大家族中，包括倆親生兒子、愛麗絲、以及她帶來的六個「拖油瓶」，莫奈最愛的就是布朗什菇涼。
正是因為他將布朗什視若珍寶，所以才不想讓她成為誰誰誰的影子——她是獨一無二的。
布菇涼沒有蘇珊娜漂亮，卻從小古靈精怪、審時度勢，充滿藝術細菌。據說她第一次見到莫奈是十一歲，準確說是1877年，在她父親恢弘的大城堡。
那年可謂是莫奈的轉折年——他認識了生命中第二個重要的女人愛麗絲·奧什德；他的卡米爾身體越來越糟糕；他誆了聖.拉扎爾火車站站長，讓後者按照自己的要求操控火車噴蒸汽，就此畫出大名鼎鼎的《聖·拉扎爾火車站》。
而莫奈和布朗什一見投緣。
尤其在她親爹在同年毫不猶豫地拋家棄子跑去比利時之後，布菇涼越來越依賴莫奈。甚至她母親前腳和莫奈正式在一起，她後腳喊人「爸爸」，一點緩衝都不帶，莫桑甘之若飴。
從此以後，她經常陪伴莫桑寫生，沒多久，繪畫筆法就學得九分像。這麼特別的閨女，莫奈能不寵嘛！
布姑娘甚至就此成為卡米爾之後，唯一一個能在莫奈暴怒時擼順他毛的女紙。
比如，莫奈正式搬入吉維尼，過上日出而作、日落而息，畫著風景、想著卡米爾的富裕日子後，開始著迷畫草垛、畫教堂、畫這畫那……其實就是為了畫陽光。但這怎能和活人模特兒一樣，呆著一地兒不動。
於是，莫桑常常畫著畫著……霧草！光不對啦！咋又跑了！分分鐘就把剛畫的（心疼ing）統統毀掉，再氣哼哼地跑到卧室一個人呆著，一關就是兩三天。
每每這時，整棟房子如同來了大姨媽般，別提多壓抑了。任何人，包括金主愛麗絲，也噤若寒蟬——唯一的和事佬，就是布朗什。
再比如，莫奈作為一家之主，霸道總裁意識很強。他規定，每天11:30是家人雷打不動的午餐時間，誰要敢遲到，必然會被他咆哮到死——唯一的例外，依舊是布朗什。
午飯後，莫奈便去畫室工作或去花園搗鼓，而唯一的陪伴者，還是布朗什。
以至於布菇涼31歲了還未嫁人，莫奈也悠哉悠哉地不著急。忽、然、有、一、天！布菇涼變了，她突然宣布，要嫁給莫奈——和卡米爾親生的大兒子——讓-莫奈。
老莫蒙圈了！他心靈最後的寄託，居然被自家小崽子挖走，連招呼都不打！
不行！堅決不同意！
他甚至氣急敗壞地對布菇涼說：「我的兒子啥材料我最清楚，他根本就不愛你，根本就配不上你！」——相信妹紙，莫桑當時內心戲，混亂得一逼啊。他絕對把布菇涼當親生的，而把親兒子當成隔壁老王家的。
求讓-莫奈的心理陰影面積。
但是，布菇涼和小莫似乎鐵了心要在一塊兒（莫桑你忘了當年圖魯維海灘邊的卡米爾了嗎？忘記當年是如何排除千難萬險兩人在一起了嗎？）。
兩人簡單結了個婚，就直接搬去了魯昂，和老莫斷絕來往16年。話說那兒離吉維尼有66公里——上海到崑山也不過60公里啊。
直到1914年，小莫故去了，老莫亦孤獨了整整三年。後者終是不想一個人孤獨終老，給年近五旬的布朗什寫了封信：「回來吧！你的家在吉維尼。」
布菇涼也很想念莫爹，半推半就地回到了那個能讓她作天作地寵上天的家。從此之後，再未離開莫奈半步。
在布菇涼的陪伴下，身患眼疾的莫奈完成了《睡蓮》系列——甚至有人推測，那250多幅《睡蓮》，軍功章里也有布朗什的功勞。要知道，人能把莫奈的筆觸技法模仿得惟妙惟肖、以假亂真。
1926年12月5日，莫奈死於肺部感染。終於，他不再纏著布朗什，而和卡米爾、愛麗絲、蘇珊娜和讓團聚去了。
《睡蓮》系列終得露出尊容，轟動世界。
PS：再八一點關於蘇珊娜的故事
蘇珊娜也是深受莫奈影響的，以至於她後來嫁給了一位名叫西奧多（Theodore Earl Butler）的美帝印象派畫家。
他是莫奈的超級迷弟，迷戀到在巴黎各大美院學習印象派技法後，直接跑吉維尼，和老莫一家做了鄰居……後來，不知是莫奈做的主，還是倆青年看對了眼，蘇珊娜嫁給了西奧多。
兩個同樣迷戀莫奈的人走到一起，應該挺歡樂吧，可惜蘇珊娜走得早。不過，西奧多挺牛逼，老婆死了以後，接著娶了人親妹子瑪爾特，接著膜拜老莫，簡直了。
可由於他算是莫奈的女婿，所以人家即使發展出自己的畫法和風格，大家對他的稱呼依然是「莫奈家的」，直到死後才漸漸被認可。
最後上一張
1880年莫奈和愛麗絲的全家福
從左至右：大鬍子莫奈，愛麗絲，幺兒讓-皮埃爾·奧什德，雅克·奧什德（他不重要），布菇涼，讓-莫奈，米歇爾·莫奈，瑪爾特妹妹，傑曼·奧什德（似乎也不重要）和蘇珊娜姐姐。
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走到盡頭的SMAP和那些年彈眼落睛的本田雅閣
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