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Technicolor這種技術是美國人發明的，從30年代中期到50年代前期，大部分三色的Technicolor電影都是由好萊塢拍攝的，但英國的Technicolor電影決不容輕視。

Technicolor在好萊塢主要用在華麗的歌舞片、喜劇片上，布光傾向高調光、大平光、低反差，這種風格和英國電影的傳統其實是格格不入的，當時的英國電影，一半是表現主義式的低調攝影，一半是崇尚自然光的紀錄式風格，和華麗麗的Technicolor確實是不怎麼搭調。但可能正是因為習慣相左，英國人反而創造出了與好萊塢別具一格的Technicolor風格。

英國最早嘗試Technicolor的攝影師是Jack Cardiff，不久前以95歲高齡去世的大師。他早年在好萊塢學習期間就對Technicolor很感興趣，據他說，第一次看到大氣磅礴的Technicolor攝影機從包裝箱里打開，像是看到波提切利筆下的維納斯從愛琴海中升起一樣，給他極大的震撼。不久Technicolor公司要進入英國市場，他成了第一批的體驗者，儘管當時論資歷論技術，英國比他強的攝影師有很多，但他和Technicolor公司的代表狂侃維米爾、霍赫、拉圖爾、卡拉瓦喬和倫勃朗這些繪畫大師，說他有很多繪畫上的心得要運用進去，把那幫人侃暈了，於是指定他協助美國人Ray Rennahan拍攝，Cardiff主要負責攝影機的操作。這部影片就是Wings of the Morning (1937)。

第二次世界大戰爆發前，英國拍Technicolor的主要是Alexander Korda的London Films公司，作品有The Drum (1938) ，和The Four Feathers (1939)。

40年代英國拍的Technicolor影片並不太多。一方面是戰爭影響，導致膠片供應緊缺，其他方面的財力物力也都很有限。另外，在Eastman Kodak公司開發出新的可應用的彩色方案前，Technicolor公司基本壟斷了彩色電影的市場，他們有各種嚴格的限制，設備不能買只能租，片場永遠有公司派駐的技術顧問指手畫腳，而且他們出差的時候每晚都要和機器睡在一起，生怕別人偷窺了他們的技術秘密。Technicolor攝影機異常笨重，隔音罩不好安裝，經常無法同期錄音，只好後期來配。種種限制使得拍Technicolor是件比較奢侈、費力的事情。

Jack Cardiff比較幸運，他跟著Michael Powell陸陸續續拍了不少部。他擺脫了Technicolor給人留下的巧克力包裝盒般的花巧印象，藉助繪畫功底，他大膽運用強烈的紅色，照明上經常 用暖色的主光，再加很少一點冷色的補光甚至不用，保持了類似黑白電影里表現主義的低調風格。

Cardiff曾說：「作為ASC的會員，我希望好萊塢的Technicolor比英國拍得更高明，但事實並不總是如此，在很多方面，英國的 Technicolor電影都比美國強。我認為並不是因為英國攝影師的技術更厲害，相反，要歸功於戰爭的制約，因為戰爭導致煤炭短缺，電力供應定額，Technicolor消耗的光比黑白片多很多，所以英國公司都不拍彩色片了，即使拍的也都很節省，我們只能把照明減弱。」

1947年《黑水仙》得了奧斯卡最佳攝影獎，第二年Powell和Cardiff再接再厲拍了挑戰更大的《紅菱艷》。這部片困難很多，比如拍芭蕾舞場景的時候，需要一隻超級聚光燈把舞者圈出來，當時的燈都不夠勁，劇組請業內有名的專家Peter Mole和Taylor Hobson Cooke公司一起設計了一台新式的水冷型300-amp的大燈，可以從30米外提供13000勒克斯的照度，解決了問題。

另外，影片里的內景都特別大，Technicolor底片本來就慢，所以很費光，當時普通的150-amp的燈根本不夠，Rank公司送 Cardiff到好萊塢觀摩新技術，Cardiff在Mole公司看到了他們最新設計的225-amp的燈，叫做「Brute」（今天還用），還沒打算推入市場。他如獲至寶，好說歹說把兩台試驗品都弄回英國去了。雖然《紅菱艷》後來在奧斯卡上連攝影的提名都沒拿到（當年獲彩色攝影提名的幾部片子都很平庸），但今天它已無愧為所有Technicolor影片的巔峰之作。

50年代初是Technicolor退出歷史舞台前的最後輝煌。英國繼Cardiff之後最好的Technicolor攝影師是Oswald Morris。在Technicolor的美學已經非常成熟的時候，他反其道而行，拍了《紅磨坊》，這要感謝導演John Huston的信任。Morris那時還是新人，根本沒獨立拍過什麼東西，Huston當時想要的其他攝影師沒有空，所以才找到他。Huston要求復原19世紀末的巴黎風味和勞特累克畫作的質感。Morris反正初生牛犢，於是就成天東搞西搞，Technicolor公司派來的顧問專家看他一會擺弄擺弄霧鏡，一會折騰濾色片製造彩色光，一會又放煙放霧，他是想淡化處理Technicolor飽滿艷麗的色彩，結果把專家給惹怒了，說你想把我們多年來賴以生存的根基毀於一旦嗎？Huston見了，跑來對專家大吼：Fuck you，然後轉頭對Morris說Thank you，一錘定音，平息了爭執。最後出來的《紅磨坊》，昏暗的色彩縈繞著三分詭秘，和傳統的Technicolor感覺相差太多太多，十幾年前我在某個電視頻道上看到，立刻被它憂鬱的氣氛吸引。

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