互相傷害好嗎？慈禧評呂后糊塗

文史 09-20

互相傷害好嗎？慈禧評呂后糊塗

霧霾蔽日的清晨，首都博物館一樓大廳空空蕩蕩，偶爾有參觀者帶著幾分寒意進入大門。此時位於三層的展廳已經迎來幾位手持相機的客人，這間展廳由幾塊以紅色為基調的展區曲折相連，過道處從屋頂垂下幾段長長的紅綢，古香古色。展區四周擺滿了各色粉彩瓷器，以生活用瓷居多，碗碟湯匙，色彩絢麗、成組成套。步入其中，如進入另一個與現實隔離的世界，這裡是慈禧的私人用瓷展覽。

「雖然當時的景德鎮已經由地方承辦，但慈禧、同治和光緒的個人用瓷還都是由景德鎮官方燒制。這些瓷器的精美程度已經可以代表晚清時期瓷器燒造的最高峰。單說慈禧的萬壽用瓷，燒制費用就達到40萬兩。」首都博物館副館長楊文英向記者介紹，「故宮現存瓷器是180多萬件，清代之後，為了躲避戰爭，很多瓷器曾經被打包運出北京，有些最終被運回，有些則沒能回來。我們的展品標籤中寫有『清宮舊藏』的，代表了這件瓷器從未離開過皇宮。」這些絢麗多彩的清宮舊藏，深閨寂寞上百年，靜靜等待著有緣人的鑒賞。

展廳中的同治大婚、慈禧壽辰和大雅齋瓷，涵蓋了晚清宮廷生活的方方面面。這些布滿吉祥紋飾、質地細膩的清瓷，是晚清國力衰微下，舉全國之力燒造而成。我們可以想像，一百多年前，這位晚清最有權勢的女人晚年生活是何等奢靡多姿。

慈禧喜畫牡丹花

清代對內廷不同級別人員有嚴格的用瓷規定：純黃釉瓷器只有皇帝、皇太后、皇后三人能用，皇貴妃用白里黃釉瓷器，貴妃、妃用黃地綠龍瓷器，嬪用藍地黃龍瓷器，貴人用綠地紫龍瓷器，常在只能用五彩紅龍瓷器。除釉色外，還規定了個人用器的數量。晚清時財力無法達到，官窯燒造御用瓷器已停滯多年。

清同治五年(1866年)，為燒制同治皇帝的大婚用瓷，欽差大臣李鴻章籌銀十三萬兩，開始恢復因遭受兵災、已停燒十年的景德鎮御窯廠。大婚瓷燒制歷時三年，共一萬多件，單釉色就分為23種。遺憾的是，這批瓷器沒有在宮中完整保存下來，有些散落民間，有些已損壞，如今保存在故宮博物院的有2889件。

同治大婚用瓷使景德鎮一度恢復往日興盛和名望，但這只是一個開端。若論能夠代表晚清燒瓷巔峰的藝術品，不得不提大雅齋瓷器。

大雅齋匾額原有兩塊，一是懸掛於圓明園「天地一家春」內的一處建築，匾額被焚於1860年第二次鴉片戰爭;另一塊最初懸掛於紫禁城西路養心殿平安室，即現在的養心殿後殿西耳房，後跟隨慈禧從懿嬪、懿妃、懿貴妃到皇太后曾幾經遷移，同治大婚後，最終移至長春宮內，清室善後委員會清點清宮文物時，還在內務府的庫房中發現過這塊匾額。

大雅齋是慈禧書齋的名字，是她寫字作畫、附庸風雅之處。慈禧自己喜畫牡丹花，時常將其書畫作品賞賜給官員。如今故宮還收藏了大量的慈禧書畫作品，這些畫作同時鈐有「大雅齋」、「天地一家春」印文或「大雅齋」、「慈禧皇太后之寶」印文。

清史專家王開璽向記者介紹說：「慈禧的文化修養並不高，但在後宮女眷中還算佼佼者。現在被認定為慈禧書畫的作品，藝術造詣都是很高的，但應該都是他人捉刀代筆。我看過三個慈禧文字的真跡，包括一部手抄經文，字跡都是很沒功底的。有些書法作品寬一米五高一米八，慈禧身高不到一米六，那麼大的字是根本寫不了的。所謂書畫同源，沒有深厚的功力，那些書畫作品是作不出來的。」

慈禧的藝術造詣不高，在宮中有專門的畫師指導左右。清代吳士鑒《清宮詞》中提到，光緒年間，如意館的昆明女畫師繆素筠工花卉，極受慈禧喜愛，在宮中任職二十餘年。繆素筠「拈毫染翰」，慈禧會不知疲倦地坐旁指示，並親鈐上自己的印章。

官搭民窯「大雅齋瓷器」

「大雅齋瓷器」現存為數不少，主要保存在北京故宮博物院、南京博物院、頤和園、承德避暑山莊、天津市博物館、廣東省博物館等文博單位，其中以故宮博物院藏品最豐。同治十三年(1874年)，女畫師繆素筠在秋意漸濃的頤和園完成了印有「大雅齋」瓷器畫樣的最後一稿。這些畫樣被附在燒造清單後一併發往江西，清單上詳細羅列了燒造的期限、件數、尺寸等。燒造清單又叫傳單，多用黃紙抄錄，又稱為黃單。黃單是清宮發出的原始單據，為存檔的需要，一式兩份，一份發往江西，另一份保存在內務府。如今還有一批黃單保存在中國第一歷史檔案館中。

當時的九江總督沈寶靖和御窯廠的大小官員，手持這份厚厚的黃單，十分為難。沈寶靖權衡利弊，提筆寫下了一份奏摺，奏摺中提出，燒造瓷器需等二月春天到來，凍土融化，才有製作坯胎的泥土，奉旨承辦的各項產品均可燒制，唯二尺六寸魚缸等難度較大的產品難如式造就。

晚清時景德鎮日漸荒廢，乾隆御窯早已坍塌，官窯燒瓷已經採用官搭民窯的方式。官方訂單在民窯中佔據最好的位置，又不必付出空燒的經濟代價，但同時，民窯窯門較小，也限制了大件器物的生產。黃單中所指定的超過窯門尺寸的「二尺六寸魚缸」自然燒造不出來了。

這批黃單燒造數量巨大，除無法燒造的外，其餘次年開春亦無法全部完成，御窯廠不得不於光緒元年(1875年)和二年(1876年)分兩批運送回京，共燒造琢圓瓷器坯胎18814件。

除了日常用瓷，為慶祝太后生辰，光緒十二年(1886年)，景德鎮還燒造完成一批「體和殿制」款瓷器，供該殿陳設和慈禧皇太后用膳，是光緒時期宮廷制瓷規模最大、數量最多的一次，造型式樣幾乎囊括了傳統的所有器型。遺憾的是此後國家財力實在無法支撐，大雅齋御和太后萬壽用瓷成為絕響。

每日梳妝兩三個小時

慈禧御用瓷器燒制適逢大清國內外交困之時，這位只求自身享受、哪管洪水滔天的女強人被毫無懸念地釘在中國歷史的恥辱柱上。外界對老佛爺奢靡浮華的生活早有許多繪聲繪色的描述，奢華的御用瓷器只是其生活中極小的一面。

關於慈禧的私人生活情況，很多來自她身邊人的回憶，如宮女、女官的回憶錄。歷史學家王開璽認為，這些內容能夠代表一些真實的情況，但都有杜撰添加的嫌疑。如金易、沈義羚所著的《宮女談往錄》中所寫：「老宮女是個善良的人，她絕不說老太后半句的壞話。只要一提起老太后的生活起居來，這位老宮女就眉飛色舞，好像說到她的親人一樣。」作者曾無奈表示，真不知道慈禧為什麼有那樣大的魔力，在她死後幾十年，還能讓老宮女心悅誠服地歌頌。

金易筆下的老宮女何榮兒隨侍慈禧八年，職責是敬煙，「老太后不吸關東煙，吸水煙……太后習慣是左邊含煙嘴，所以我必須站在左邊，站的距離大約離太后兩塊方磚左右，把煙裝好後，用右手托著煙袋，輕輕把煙嘴送到老太后嘴邊。我左手把煙眉子一晃動，用手攏著明火的煙眉子點煙。說起來簡單，但這樣用左手幹活的習慣，不經過多次的苦練是不行的。」一點火星子崩到太后的衣服上，就是死罪。

位於西六宮的儲秀宮是晚年慈禧的一處起居所，這裡是她生下皇子的發跡之地，光緒十年(1884年)，慈禧五十大壽時重新入住這裡。已貴為太后的慈禧執掌大權，顯赫後宮，儲秀宮的宮女都比他人高出一等。宮女何榮兒常常穿著代表特殊身份的「五福捧壽」繡鞋，在眾人羨慕敬畏的眼光中昂著頭行走在西二長街的甬道上。

儲秀宮臨窗的東南角，有一張梳妝台，慈禧親自研製的化妝品都放在這。她早中晚要在這裡消磨兩三個小時。「老太后是個愛美的人，也教別人愛美，自己最親信的貼身丫頭是另眼相看的，不管在外面有多不順心的事，對我們總是和顏悅色的，得到外面的人得不到的慈愛。譬如，她對我講：『榮兒你過來，你那辮梢梳得多麼憨蠢，若把辮繩留長一點，一走路，動擺開了，多好看!』等等，輕易不露出疾言厲色的面孔來。」宮女榮兒的回憶中滿是對這個「講究」主子的佩服。

何榮兒記得，慈禧喜歡聽書，也喜歡評書，「聽前漢時，太后說呂后太糊塗，大將們都是劉邦的人，封很多姓呂的當王有什麼用處。聽隋唐那一段時，老太后喜歡程咬金，說他忠心耿耿，大事不糊塗。說到劉邦讓項羽打敗，被追著只跑。他嫌車跑得慢，把自己閨女推下車去，隨從的人把她抱上車，劉邦又推下去。老太后誇劉邦是個大英雄，是條硬漢子。」

衣服鞋襪每日換新

1885年出生的滿洲貴族外交官裕庚之女德齡是中法混血兒，17歲入宮，在慈禧身邊位列八大女官之一。

離開紫禁城後，德齡用英文寫下不少清宮回憶，其中關於慈禧太后的部分為世人津津樂道，在她的筆下，慈禧不全是那個殺伐決斷的女魔頭，也有莞爾一笑與人逗趣的時候。晚年慈禧固執卻樂於接受新鮮事物，堅持用清潔效果不甚理想的自製香皂洗澡，只因為那香皂會散發她鍾愛的玫瑰花香;積極嘗試法國進口的優質染髮劑，以掩蓋滿頭的銀絲。

不論春夏秋冬，慈禧每天早上五六點起床，晚上九點到十點就寢，中午十一點到一點必須午睡。宮裡上下幾千人，都必須遵守這個作息，「這叫得天地陰陽的正氣，是健康長壽的秘訣。」

慈禧一次正餐多達一百碗菜，無論是在皇宮、頤和園或是御用的火車上都不能簡化。在宮女印象中，慈禧太后愛吃什麼是誰也不知道的事，「祖宗傳下來的家法，就是吃菜不許過三匙。」慈禧看哪道菜，布膳太監就盛一勺到她的碟里，如果慈禧評價這個菜還不錯，太監就會再盛一勺，如果再盛第三勺，其他太監就會立即喊撤，這個菜十天半個月就不會再上桌了。

古時的大戶人家，每隔十天做件新衣已是十分闊綽的事了，慈禧的新衣卻是每天一件。每件新衣服的樣子必須先經過太后的首肯，才能投入製作。太后偶然高興，要怎麼改也必須立刻執行。御衣櫥中衣服數量之多曾令德齡瞠目結舌，每一襲新的，穿不到幾天便擱下了。

在對慈禧的私生活描述中，襪子是非常重要的一項，因為每雙精工細緻的白綢襪子，太后只穿一次。慈禧的襪子是用純白的軟綢縫製而成，布料沒有鬆緊，對做工的要求就更高，襪縫上由熟練的能手綉上花，花色精細複雜，一雙襪子至少需要七八天才能完成。這樣精緻的襪子，慈禧每雙也只穿一次，一年光襪子的製作採買費用就高達一萬多兩白銀。庚子年西逃西安之後，北京的宮女給慈禧做了過冬的棉衣送去，包括棉衣、棉鞋、皮褲，做得最多的是棉襪子，因為她們知道，慈禧從前在宮裡是要每天穿新襪子的。

每天都有太監捧著新的繡鞋覲見慈禧，有時多達五六雙。每雙鞋子從打樣起一直到完工，至少費一個月的工夫。花盆底的鞋跟在三到五寸，高度必須和鞋的款式相呼應，跟底裹著棉布，這樣走起路來就不會有惱人的聲音，但並不耐磨。鞋面更複雜，細算起來有幾百種的花樣，最普通的是飛鳳式和梅花形，這些樣式都被收錄在一冊樣本里。鞋面都是上好的貢緞，並繪有綉工，最後釘上各式珠寶，珍珠、寶石、翡翠、璞玉一應俱全。

這些珠寶有的用絲線串著盤釘在鞋面上，有的則直接釘在緞面上。這樣精細的工藝穿在腳上卻絕不會斷裂或掉落，因為每雙鞋的使用率僅有一到兩次，就會被丟進倉庫。

德齡回憶說，慈禧十分熱衷於對宮中工匠的管理，每一項工藝的首領任免都由慈禧親自過問，她常跟親信討論，何時增添宮裡的新產品，如何訓練新進的藝工。慈禧曾嚴肅地對人解釋，自己每日衣著華麗，精心上妝，為的不是自己，是大清國的體面。那些日日更換的衣著鞋襪，細膩精美的餐桌瓷器，不僅是慈禧太后個人奢華考究生活的寫照，更是清王朝泣血僅存的一點皇家顏面。

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