書畫篆刻俱佳——吳昌碩無愧為現代四大家之一

說起世界上以畫荷花著名的畫家，莫奈是頭一個，張大千，吳昌碩並列第二。吳昌碩的作品以大寫意的花卉，梅、蘭、竹、菊、荷花、水仙、紫藤等為主。他畫的紫藤、葡萄、葫蘆等猶如狂草，筆筆可見深厚的書法功底。他的畫作中，石頭、題跋、印章、花卉顧盼生輝，有機和諧，用墨用筆濃淡乾濕，輕重緩急，揮灑自如。他的畫生意盎然，渾厚古拙但同時不乏書卷氣。在青藤、雪個、石濤、揚州八怪等大寫意繪畫傳統基礎上，形成了個人鮮明的風格。吳昌碩的作品如今少說兩百萬一平尺，精品更是達到千萬元一平。他是西泠印社第一任主人，是中國當代水墨派的開山鼻祖，開創了現代中國文人畫的先河，他讓中國畫面目一新，走出了象牙塔，進入了尋常百姓家。

吳昌碩的藝術有著劃時代意義，是中國畫的里程碑。中國現代很多成功的畫家多受到吳昌碩的影響，如齊白石、黃賓虹、潘天壽等。他的作品在拍賣市場也有很好的表現，其 1918年創作的 《花卉六條屏》在某場拍賣會上起拍價為260萬元，最終以460萬元落槌。

花卉六條屏

有人說吳昌碩的畫好，但吳昌碩會說自己的字更好，有人說吳昌碩的字好，吳昌碩會說自己的印更好。其實吳昌碩詩、書、畫、印無所不精，他以金石入畫入書，同樣也以書畫入金石。

作為西泠印社首任社長的吳昌碩，他的篆刻成就確實達到了一個難以逾越的高度。所謂七分寫三分刻，而吳昌碩書法中篆書成就尤甚。他喜臨石鼓，兩周金文及秦代石刻，他的篆書凝鍊遒勁、貌拙氣酣，有金石氣息。有這樣的書法功底，篆刻自然不同凡響，細細品味吳昌碩的印章，會感覺到有種雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、變而正的特點。在秀麗處顯蒼勁，流暢處見厚朴，小小一方印章所詮釋的美學意義是巨大的。

吳昌碩田黃印章

吳昌碩生前即有大量作品東傳日本。有人甚至認為，在過去一千五百年的中日交流史上，沒有一位中國藝術家在世時對日本的影響力超過吳昌碩。由於地理位置使然，日本自古以來即是中國文化向外傳播的第一站，而隨著時光推移，一些寄寓日本、在日本持續發揮重要影響力的中國文化載體或藝術作品，本場拍賣自一位日本資深收藏家手中，徵集到其多年集藏的二十三件吳昌碩書畫作品，由於數量集中，面貌特徵、流傳經過比較分明，對於更全面地了解吳昌碩藝術成就和其作品東傳的經過，具有實物徵信的重要意義。

1927年11月吳昌碩去世後，高島屋於翌年初舉辦「吳昌碩遺墨展覽會「，出版《缶翁遺墨紀念冊》，仍由長尾甲作序。這次展覽，為吳昌碩、長尾甲和高島屋長期以來的合作關係，正式畫上句點。

在我們收藏吳昌碩的書畫篆刻作品前，應先學會如何欣賞他的作品。吳昌碩是位從民間走過來的文人畫家，他的畫雖然雅俗共賞，骨子裡依然透著文人的氣息。當今，如果手上有一副吳昌碩的真跡，那可真是不得了的事情。因為他的作品價格僅次於張大千，不僅帶給收藏藝術的美感，更是一種巨大的財富。中國字畫的價格在未來5年內還將有個很可觀的漲幅，這種增值，將遠遠超過股票，樓房，甚至任何金融工具。

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