寧浩這部電影是他的驕傲

評分：★★★★★

評價一部電影作品，或許就片論片是較好的狀態：不為鏡頭之外的紛擾裹挾，不被煽情與炒作惑亂了心思。然而，面對《無人區》的遭遇，不論流逝的時光後，人們飛速變換的觀影心態，還是涉及影片自身的局限和遺憾，想僅僅執著於文本自身，太難了。欣慰的是，觀眾們不用像《玩偶》里痴情的女郎，揣著期待和便當在周六復周六地等上幾十年。過了風口浪尖也好，作了妥協退讓也罷，終於，出來了。

顯然，它不是部完美的作品，但它的快意與流暢，它的狡黠與濃烈，俯瞰這些年大陸類型片，罕有匹敵，就連寧浩自己的《黃金大劫案》也少了幾分銳氣和心氣。我不知這是否是中國電影的悲哀，但絕對可算寧浩的驕傲。

（提示：下有海量劇透。）　　影片從一開始便毫不避諱地向偉大作品致敬：配樂中的小號直往莫里康尼的調調上吹非把你往萊翁內的經典上拉，片頭的畫外音，刻意營造的粗顆粒質 感，加上一路作死的節奏，無不引人聯想到《老無所依》和《U形轉彎》了——連主角的英文名還埋了個彩蛋：肖恩?潘。寧浩自石頭走紅起，「抄襲」的鼓噪就不絕於耳。且不說天下類型電影一大抄，寧浩抄成這麼多年後，國內也沒見幾個能「抄」越他的。單就這部的文本來看，致敬和借鑒只是元素層面的，從風格的整一與構架的語境內嚴謹而言，他已算自成一家。再加上他對鏡頭敘事的感覺，道理通不通再說，先讓你看得通透。　　但《無人區》的體系問題仍然存在。比如說畫外音這種技法，現在的電影十次用有八次流於表面，反成敘事障礙，顯得你導演不會用畫面講故事。《老 無所依》得益於台詞自身的乾脆冷硬和湯米?李?瓊斯的演繹，使之較為得體地烘托起開頭的氛圍。而本作的畫外音，雖然台詞不失機巧，但放在本作的故事背景就輕飄了，在全片冷硬生活化的言語氛圍這些畫外音顯得過於文藝腔，徐崢的音色再沉下來，還是幼齒。不僅片頭，片中所有徐崢的畫外音看似點明題旨，其實都有些冗餘。你想表達什麼，何必自己說出來，用那部蘇聯電影的片名來說——讓觀眾《自己去看》。　　全片風格大部分比較統一，除了結尾（這個後面說），最有斷裂感的地方，就是徐崢策馬揚GPS那段。誠然，拍西部片不來個這那還叫西部片？但那一段無論是在影片的情緒節點還是徐崢的角色情緒上，上寫意戲都是不合適的。儘管單看確實賞心悅目，但貫通的情節還是被隔斷了一下。或許真正享受這種駕馭快感的是寧浩自己吧，在監視器後享受約翰?福特、山姆?派金帕、賽爾喬?萊翁內曾有的快慰。趙葆華的自戀說，用在此處倒是有點合適。　　寧浩的戲，劇本都很講究：大框架上已經說了，語境內嚴謹，扯淡但不雷人（扯淡和雷人的區別請對比《黃金大劫案》和《廚子、戲子、痞子》）；對 白更是他的精華，無水詞，不是推進便是包袱。這一部也是如此，因為不走喜劇路子，台詞風格由幽默向黑色幽默偏轉，更因大量西北背景的角色而強化了台詞的凌厲感，比如多布傑演的老大，話不多，但步步逼人。

不過，《無人區》暴露了寧浩電影劇本的痛腳：因為之前兩部都是鬧劇，所以寫單面而極致的角色，他很擅長；但轉到這部戲中，表現複雜個性角色， 特別是徐崢演的潘肖還是個發展型角色，他就力不從心了。開篇的賤精、不作死就不會死，人物偏喜劇中的反派。沒有問題，美國電影中也常見這類對自己充滿自信賣弄精英刻薄幽默感的律師，初期逗逗樂可以強化反差。可徐崢的表演風格也好，潘肖的角色塑造也好，在影片進入後半段時，仍然按捺不住撲面而來的喜感（不是黑色的），這就有問題了。如果一黑到底，那麼徐崢的角色早該在崩潰中變得為了求生而瘋狂。不過，寧浩選擇了人性善（或者說是替他選擇了？這個後面講。），那麼這就有個關鍵問題：潘肖從一個自私自利的黑心律師，變成可以為他人獻出生命的英雄，這個轉變是怎麼形成的？潘肖和老大的對話中，潘肖一直強調自己和對方不一樣，對方是動物，自己是人。然而從片中來看，他之前的行為動機基本都是為了自己，某種意義上潘肖和老大的區別只在於殘忍程度以及潘肖對雙方社會階層與品位的認可而已，絕不是道德層面的兩分。如果說他在老大面前替妓女說話，還有前面車中對話和黃渤手下逃生的同病相憐，那他捨生取義就拔高得過分了，上一秒還是傑弗里陛下，下一秒就成了小惡魔，這可能嗎？　　比潘肖問題更大的存在是妓女，我們不妨看一下《U型轉彎》中詹妮弗?洛佩茲的角色，那個蛇蠍女郎可是片中幾次重大轉折的直接推動者。而妓女在本作里，從被黃渤俘獲起，只是間或有微小的情節推進（打火機，而那段若是較真都可以算個小bug），角色屬性弱到極致，完全隨波逐流。這個角色本來可以作為和老大、黑店店主一樣的極致型單面角色存在，但從收尾看，她又要往複雜性角色上推，結果極致不極致，複雜不複雜，一個驚艷的出場後，淪為活道具。　　但這些真的只是人物的問題嗎？《U型轉彎》和《無人區》的一大區別就是，前者一黑到底，而《無人區》在暗無天日大半部後忽然玩起了人性救贖。 撇開題外之意不提，這樣一來，一個仍保留了作者趣味（《U型轉彎》當年在北美的票房一塌糊塗），一個則滿足於成為一部單純的犯罪類型片。其實，就難度而言，前者的劇作難度比後者甚至還要小，因為後面只要不停按前面路數設置障礙逐漸加強，最後所有人都癲狂到極致同歸於盡。這樣處理，人物個性走勢也好辦多了，順勢而為即可。而後者還得給轉變想轍，這個轍可不好想，因為前半部的全員惡人已經太深入人心了。所以，除了導演的初衷，後半部人為的峰迴路轉是否有其他緣由？再想想本片的遭遇吧。連現在這個都費盡周章，如果真的一黑到底，是不是要逼著期待觀影的朋友再活五百年啊？想想這些，再來看現在這個明顯多餘而不 搭調的從良結尾，也就明白多了，也能通融多了。　　再轉過頭來一想，雖然《無人區》是對經典的借鑒，但它的自我定位並不是強調個性的作者電影，而只是試圖在類型開拓的同時稍微保留一點性格，只 是就這麼點性格，還要進一退二才能實現。硬要拿它跟《老無所依》比，就好比我說廣州恆大亞洲最強你講它肯定踢不過拜仁巴薩一樣。別說寧浩自己都不敢想，這十年來又有幾部類型電影敢說自己比肩《老無所依》？不如拿它跟金知雲那部《三個傢伙》比比看，扳倒不了拜仁巴薩，踢踢蔚山現代、柏太陽神還是綽綽有餘的。妄自尊大沒資本，但也無須妄自菲薄，求全責備。　　這是到目前為止最好的寧浩，也是大陸最好的類型片。我從片中看到了他的野心、讀出了他的希冀。如果說《瘋狂的石頭》與《瘋狂的賽車》是他初登 岩壁的一躍，那麼《無人區》就是他試圖超越向上臨界點的振臂一攀，如果當初就越過這個高度，今天的寧浩可能已經在更高的平台上馳騁了。然而，往昔縱好，也成過眼雲煙。好在寧浩仍然年輕，畫面感和手藝活仍在，與其沉溺於對已故機遇的緬懷，不如保持著對未來可能的期待。

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