當大漠與法國相遇，敦煌文博會的第N種打開方式

首屆絲綢之路（敦煌）國際文化博覽會於20日在甘肅省敦煌市拉開帷幕，來自61個國家和地區的藝術精品和重要文物，首次跨越2000年歷史時空，對話敦煌。其中，法國主賓國展區"藝術的迴響"部分，由民間機構「無界藝術」（Boundless Arts Collection，簡稱BAC）提供17件展品構成，呈現了從17世紀中期開始，一直到20世紀初期，法國藝術充滿活力及變化的大師藝術遺產。在絲綢之路的敦煌，展出著這些富有古老故事的藝術品,既是對法國遺產的展示與敬意的表達，作品的選擇也展現了法國作品與中國眼光的聯繫。

首屆絲綢之路（敦煌）國際文化博覽會

敦煌市、甘肅省乃至絲綢之路沿線的城市都對這個文博會寄予厚望，他們希望藉由這一場國際性文博會重啟一座城市(沿線各個城市)的輝煌。作為民間藝術機構，在官方的文博會中應該扮演怎樣的角色，又如何參與到文博會自身「促進國際文化交流與合作」的首要任務？我們專訪了來自無界藝術的創始人、總監楊好，為我們提供一個可切入的視角。

ARTPLUS專訪楊好

楊好，無界藝術創始人。畢業於英國聖安德魯大學和蘇富比學院，獲藝術史和藝術商業雙碩士，師從國際著名文藝復興專家Peter Humfrey，專註於文藝復興及歐洲大師畫的研究、鑒賞、收藏

ARTPLUS：這次在敦煌國際文博會中，法國主賓國展中，無界藝術的17件藏品構成了《文明之旅——魅力法國展》的第一個板塊《古老國度》的「藝術的迴響」展區，這個展區在整個法國展中扮演怎樣的角色？

楊好：「藝術的迴響」這個展覽單元是關於法國歷史文化遺產品質的展示。法國藝術隨著法國文化的多樣性從17世紀開始，不斷進行演變、傳承與延續，可以說法國藝術有著一種獨特的「法國氣質」——這種「法國氣質」帶有我們印象中的熟識度，也在融合交流中成為人類文明遺產的一部分。我想，這17件藏品構成的「藝術的迴響「既有藝術史上留下的大師的筆觸與光芒，又帶有歷史的氣質，是時代與過往的連接點，也是今天收藏這些作品的樂趣所在。

敦煌國際文博會中，「藝術的迴響」展區

ARTPLUS：剛多次提到了17件博物館級藏品，能具體介紹一下嗎？

楊好：我非常認可中國對外文化集團副總經理閻東所說的此次文博會的三個特性：文化性、文獻性及交流性。尤其是文獻性。機構收藏一定帶有機構收藏的特徵，其實說到無界藝術的這17件展品及無界藝術收藏的理想，其中之一就是文獻性。這17件展品的時間段從十七世紀開始，一直到二十世紀初。題材有風景畫、歷史畫，也有神話題材，從多樣的題材中也可看到歷史語境的多重。德拉克洛瓦、尤金·伊沙貝、保羅·特魯伊貝爾、多雷、畢加索……這些構築著法國藝術史的藝術家們的每一張作品背後其實有很好的研究價值及獨特故事。比如，德拉克洛瓦的《希俄島大屠殺草稿》曾經是由法國著名雕塑家卡爾波所藏，這就使得這幅草稿又多了一層想像空間和考證可能。

「藝術的迴響」展區，畢加索的作品

ARTPLUS：在你積累無界藝術收藏的過程中是否非常關注歷史？歷史與現在，收藏與交流，其中到底有什麼內在的關聯性？

楊好：我非常關注歷史，也關注當下。這可能和個人成長背景與學習經驗有關係，但我想更多地，還是來源於歷史自身在老大師收藏中所呈現的無數可能及魅力。我希望構建一個基於藝術史的收藏體系，並且希望這個體系更加公共化和開放化。我們會嘗試實驗性的做法，也會在有意義的公共借展面前義無反顧。我不希望最終文化的行為變成一個個圈子的幫派，公共化本身就是交流的一個體現。但是在今天的現狀里，我發現每一次將收藏公開展出時，都會有很多人不清楚無界藝術在做什麼，我們只是想為藝術做一些自己想做的事情，我們的動機並不複雜。

「藝術的迴響」展區，皮埃爾·米亞 《羅馬聖卡洛教堂穹頂寫生素描》

「藝術的迴響」展區，《人、馬匹及蛇的練習稿》（正反兩面）

ARTPLUS：在9月20日開幕的首屆絲綢之路（敦煌）國際文化博覽會中，法國主賓國彙集了400多件藝術精品來展示法國文化，其中向無界藝術借展了17件博物館級藏品，你認為無界藝術參與這次盛會的意義在哪裡？

楊好：無界藝術Boundless Arts Collection作為民間機構，對於能夠參與這次「新絲綢之路」盛會首先是感到驕傲的，這種驕傲更多是因為公眾可以看到無界藝術BAC收藏體系中的一些藏品——我記得法國駐華大使顧山先生來展區參觀時，也特別關注這個問題。他認為公眾可以看到這些有價值的藏品是非常重要的，其實這也是無界藝術之所以堅持做這樣一個機構的初衷。把私人收藏拓展為機構，就是為了在不斷累積收藏的同時，延循藝術史進行研究、梳理和展示的工作，我們希望這些背後有故事的西方傑作能有效地和中國觀眾相遇。這次借展，我們也希望觀眾可以看到像無界藝術這樣的收藏機構的質樸決心和對文化藝術依然保留的敬畏之心吧。

「藝術的迴響」展區，保羅·特魯伊貝爾《河邊小道及鄉間女子》

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