《君之名》新海誠：我有自己堅持的東西。

『秒速5センチメートル』『言の葉の庭』の新海誠監督の最新作『君の名は。』が公開されている。本作は新海監督が王道のエンターテインメントを目指し、キャリア最大のスケールで製作されたが、その根底にはデビュー作『ほしのこえ』から連なる強い作家性とメッセージが宿っており、新海監督の渾身の一作に仕上がった。

曾執導《秒速5厘米》、《言葉之庭》的新海誠導演最新力作《你的名字。》公開上映。在這部作品裡新海導演追求了主流王道娛樂性，並以史上最大的規模進行製作，但其根源還沿襲了出道作品《星之聲》中強烈的作家性和訊息性，是導演使出渾身解數的一部作品。

ほぼすべての作業を獨力で行った個人製作アニメーション『ほしのこえ』で鮮烈なデビューを飾った新海監督はその後も、映畫だけでなく、CMや小説など様々なチャンネルで活動し、そこで得た知見や成果を新作にフィードバックしてきた。本作も企畫がスタートしたのは2年前だが、そのはじまりは意外なことにCMだったという。「2年ほど前に、田中將賀さんにキャラクターデザインをしていただいたZ會のCM『クロスロード』2分間の映像を作ったのですが、すごく手ごたえがあったんですね。そのCMは、離島に住んでいる女の子と、東京に住んでいる男の子が會ったことはないんだけど、ひとつの方向を見ているという內容を「受験」をモチーフに描いたのですが、その內容をもっと語りたいと思いましたし、田中さんのキャラクターでもう少し長いものをやりたいと思ったのがきっかけです」

新海導演以個人製作動畫《星之聲》強勢出道，之後不僅在電影界，在廣告、小說等各種領域都表現活躍，並將那些實戰所獲得的真知灼見和成果又反作用於自己的新作品中。這部作品是在兩年前啟動策劃的，而出發點竟然只是一個廣告。「大約在兩年前，原本是以田中將賀的人設而製作的Z會2分鐘CM《十字路口》，卻做得非常得心應手。這部CM描繪的是住在離島的女孩子和住在東京的男孩子雖然沒見過面，卻朝著同一個方向報考學校的故事，於是我想著要把這個內容再擴充一下，並把田中設計的角色再深入塑造一下，成了此次新作的契機。」

まだ出會っていない、まだ始まっていない、何かの「前日」にいるふたりの物語。新海監督はそれを「可能性の直前」と表現する。「そんな可能性の直前を全力で語れるような物語を探す中で、小野小町の和歌や男女が入れ替わる『とりかへばや物語』がヒントとして出てきたんです」。本作の主人公は、田舎町で暮らす高校生?三葉と、東京で暮らす高校生?瀧。ふたりは夢を見ている間になぜか入れ替わり、入れ替わった相手の人生を楽しみながら同時に、まだ見ぬ相手に対して想いを募らせていく。

未曾謀面，未曾開始，在發生這些「前一天」的二人故事，新海導演把這種「可能性之前」表現了出來。「我們在探討如何描繪可能性之前的故事時，受到了小野小町的和歌以及關於男女交換身體的《とりかへばや物語》的啟發。」本作品的主人公是居住在鄉下的高中生三葉和居住在東京的高中生瀧，兩人在夢中不知為何互換了靈魂，在享受對方人生的同時，又產生了對無法見到的對方的念想。

その後、物語は急展開を見せ、本作の核心に入っていくため、多くは明かせないが、新海監督は本作の物語は「自然に出てきたもの」だという。「いま振り返ればリスキーな選択だったと思う方もいるかもしれませんが、書いているときは本當に自然に出てきたんです。2011年以降、東北や熊本などで大きな自然災害があって、「明日は自分たちの番かもしれない」「なぜ、あれは自分たちじゃなかったんだろう」というのは僕たちの思考のベースになっていると思うんです。この映畫は震災を描いた映畫ではないですけど、僕は2011年以前とは違う人間になったし、観客も違う人間になった。その中で、フィクションではあるんだけど、リアリティを感じられる、これは自分たちの物語なのかもしれないと思ってもらえる物語を書こうとしたときに、自然とこういうものが出てきた……というのがストレートな気持ちです」

之後，劇情急轉而下，為了進入作品的核心部分，在這裡不能多說，但新海導演這部作品的故事可謂是「自然而然生成的」。「現在回想起來，可能覺得這個選擇還挺擔風險的，但寫的時候真的是自然而然就寫成了。2011年以來，東北、熊本等地相繼發生了巨大的自然災害，『也許明天就輪到自己了』、『為何自己沒遇到那樣的災害呢』，這些想法成了我們思考的基礎。這部電影雖說不是描寫震災的，但我已和2011年之前的自己有所不同，觀眾們亦是如此。其中既有虛構的部分，也能感受到現實性，我撰寫這個故事時希望能讓大家覺得『這也許就是自己的故事』，在這個想法下自然而然就生成了……這是我最直接的心情。」

新海監督は、これまでに數々の作品で、目の前にいない／すでに存在しない相手に対する強い想いや、偶然の出會い、奇跡が起こる瞬間に居合わせた人々のドラマを繰り返し描いてきた。美しい背景美術や映像技法、観客を引き込む語りのテンポや、音楽の効果的な使用など、ストーリーテリングの精度は作品を重ねるごとに向上しているが、男女を主人公に「奇跡」を描き続ける強い作家性にはデビュー時から一切のブレがない。「こういう物語を作り続けるのは、「大きなものとの一體感」がほしいんだと思います。何か大きなものについて知りたいし、自分が何か大事な「意味のあるものの一部」なんだと思いたいっていう欲求がすごくあるんです。僕の10代の頃の真剣な望みは「他の惑星にいきたい」と「誰も観たことがない景色を初めて見る人間になりたい」でした。それが年齢を重ねて、イノセンスを失って、自分は社會の中で生きていくしかないんだってわからざるをえない年齢になっても、自分が社會的な存在になる前に強烈に憧れていたものにつながりたいっていう気持ちがどうしても消えなくて、それが物語になり、アニメーションになっているんだと思います」

新海導演至今為止的多部作品中，總是反覆描寫到一些對於眼前不存在的、已經不存在的人的強烈思念、偶然的邂逅、發生奇蹟瞬間的人們的故事。美輪美奐的背景繪製和拍攝技巧、吸引觀眾的敘事節奏、搭配使用協調的音樂，使得每一部作品的故事精密程度都不斷上升。新海以描繪男女主人公之間發生「奇蹟」為主的軸心從出道以來從未曾改變。「能持續創作這樣的作品，我認為是想要『和大的夢想融為一體』的感情。想要了解未知的世界，想要知道『什麼才是有意義的、重要的』，這種欲求十分高漲。我十幾歲的時候，認真地想過『到其他的星球上去』、『想要成第一個看到新景色的人』。但隨著年齡的增長，即使失去了童心，即使到了知道自己只能存在於這個社會中的年紀，而那種對於自己成為社會性存在之前的強烈憧憬卻始終無法消逝，這些成了我後來創作的故事、動畫的源泉。」

『君の名は。』は名だたるスタッフが集結し、壯大なスケールでドラマが紡がれるが、その根底には新海監督が少年の頃に抱いてきた望みや、監督を続ける中で貫き続けてきたテーマやモチーフが、少しも薄まったり、ねじ曲げられることなく息づいている。「僕は、映畫に関わる人が増えたことで、創作する上の不自由は一度も感じたことがないんですね。よく映畫が大きくなると、いろんな人にいろんなことを言われて、思うように作れないって話を聞いたりするんですけど、僕にはそんな経験は一切なくて、そんなことって本當に存在するの？ ぐらいに思ってるんです。ひとりで『ほしのこえ』をやっていた頃とは違って、『君の名は。』では周囲にいろんな人がいて、それは幸福なことで、今ではそれを前提に腳本を書きますけど、差はそれだけなんですよね」

《你的名字。》集聚了眾多業界著名動畫人，講述了一個規模龐大的故事，但究其根底，依舊是新海導演少年時期抱有的期待，以及在所有作品中始終貫穿的主題和原型。「我從未因為製作班底增加人員而感到創作不自由。經常聽說由於電影規模大，被很多人提出很多意見，沒法按照自己的想法來創作，我卻完全沒有這樣的經歷，甚至覺得那樣的事真的存在嗎？這和我一個人製作《星之聲》的時候不同，創作《你的名字。》時身邊有很多人在，真是太幸福了。如今是以此為前提來寫劇本，差別只有這一點。」

創作の環境が変化することで、変化せざるを得ない作家も存在するが、新海監督は壯大なスケールで描かれる新作で、自身が追い続けてきたテーマを現代の観客に向けてこれまで以上にクリアに描き出している。

隨著創作環境的改變，有些作家本身也不得不有所變化，而新海導演這部陣容龐大、頗具規模的新作，以自身一直追求的主題來面向現代的觀眾，打造出了前所未有的最佳作品。

一秒測出你的專屬小精靈

TAG:滬江日語 |

※新海誠把喜歡的東西湊齊了，卻沒有新海誠的感覺
※你的心，永遠是最忠誠於你的東西
※南海，自己的東西總要拿回來的！
※我也有想要保護的東西！《陰陽師》姑獲鳥的COS欣賞
※《海賊王》不敢想像，山治的書櫃裡面全是這些東西
※黃愛東西：廣東廚界業餘選手的美味心得
※夏多布里昂：在我失去的所有東西中，惟狼谷讓我心痛
※為了傳說中的麒麟鄭和遠道非洲：可誰想卻帶回來這個東西！
※東西短篇小說：《你不知道她有多美》
※李健的剋制才是《歌手》里最珍貴的東西
※經典語句：最寶貴的東西，是你身邊的人
※《中國詩詞大會》：傳統文化這種東西，搞得緊張兮兮干神馬呀！
※南懷瑾老師：這是釋道儒三家最好的東西，也是修行最好的東西
※日本為什麼放棄東北，偷襲美國人的珍珠港？因為他們的東西有點短
※愛貓者說：這隻神秘的東西
※晚安心語：總有一些東西，要用消失來證明它的珍貴
※自信的女人，懂得堅持四樣東西
※海峽對岸擺弄的新東西：台中科院製造「銳鳶」無人機
※痔在必除：小東西，大麻煩；痔瘡的自我防治