中國式科幻的崛起

我最早看過的科幻小說，應該是從高中同學那裡借來的一套《衛斯理》系列。從沒接觸過科幻作品的我，那時很容易就被書里的情節所吸引，覺得這些故事真是太有想像力了。

其實現在看來，倪匡的這套作品實在算不上精品：男主角性格不討好；主角光環籠罩，像是開了掛；故事總往外星人身上扯，看多了膩味。最搞笑的是，書中的主角有一次在南極碰到北極熊，把熊殺了。讀者寫信給倪匡：「你知道北極熊為什麼叫北極熊嗎？」倪匡強詞奪理地回答說：「南極沒有北極熊，地球上也沒有衛斯理。」

不管這部作品後來是如何地惹人非議，不過在當時，它的確是華人科幻小說的開山之作，雖然它其實帶有一點武俠小說的影子。

後來在朋友的推薦下，我讀了劉慈欣的《三體》。這是一本廣受讚譽的科幻小說，也是第73屆雨果獎最佳長篇故事獲獎作品。看完以後，我發現這才是一部真正意義上的科幻小說——除開對社會的反思、對人性的思考，作者龐大的學識與混雜著現實科學的科幻想像，讓人覺得無比地激動和震撼，因為它太過於真實。

正如劉慈欣本人所說：「最好看的科幻小說，應該是把最瘋狂的想像寫得像新聞報道一樣真實。」

本周在亞馬遜的暢銷圖書榜上名列榜首的科幻小說《孤獨深處》，是收錄了郝景芳在2010年至2016年間發表的一些科幻小說，其中首次收錄的作品《北京摺疊》，同樣是雨果獎的提名作品。

本書的書名也是源於作者對科幻小說的感覺——它構想一個可能性的世界，人站在這個世界的邊緣，最容易感覺到出世和異化。出離世界的感覺是最孤獨的孤獨。

科幻作家寶樹評價《孤獨深處》時說，在後「三體」時代日漸浮囂的中國科幻中，這部作品有著對世界的冷峻洞察和理性思索，而更深處是一種堅定的力量，這並非單純是科技發明的力量，而是精神追求自身的完滿、充沛與堅韌。

暨南大學教授李學武曾經在科學講壇問過觀眾兩個問題：如果有一天我出了車禍，我的身體全部完蛋了，然後科學家把我的大腦保存著，你覺得我是死了還是活著？如果我的大腦都不存在，但是人家把我的思維方式，把我的記憶全部以數據方式存在網路空間上，這個時候我是死了還是活著？

其實，在很多科幻作品中，問的都是同樣的哲學問題：我是誰？我從哪裡來？我到哪裡去？

著名科幻影片《盜夢空間》被定義為「發生在意識結構內的當代動作科幻片」，劇情遊走於夢境與現實之間。萊昂納多飾演的造夢師帶領他的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，並重塑他人夢境。其大膽的構思與想像，讓人印象深刻。

影片已經看完多年，記憶卻定格在劇終前那個不停旋轉的陀螺之上——這個唯一能夠區分夢境與現實的道具，最後到底停下來沒？一部優秀的作品，總能讓人回味無窮。

近年來，隨著網路小說的興起，很多玄幻作品也被讀者歸為了科幻一類。甚至有人把《盜墓筆記》也劃在了科幻小說範疇。但實際上，科幻作品中的幻想，應該是基於理性科技的科學想像。人類歷史上第一部科幻電影《月球旅行記》，與半個多世紀後人類實現真實的登月場景非常相似：有總指揮、有倒計時、有火箭發射、有太空艙。太空艙上到了月亮表層，在月亮上可以看到彗星、北斗星和地球……飛船通過地心引力，從月球再墜落回到地球。

只有基於理性科學想像的科幻小說，才能從眾多科幻作品脫穎而出，屢屢在國外獲獎，帶領中國的科幻小說走向世界。

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