「荷痴」黃永玉的萬荷堂

創意 09-29

「荷痴」黃永玉的萬荷堂

舞文弄墨、刻木鑄銅仍覺不過癮。黃永玉又在京郊矗立起一件巨型藝術作品——佔地六畝的「萬荷堂」，這座完全採取傳統建築結構蓋起的大宅院，不是單純意義上的住宅或畫室，而是黃永玉平生最大的一件藝術作品。他親自設計的建築格局，以及屋內的桌椅、壁爐、吊燈，等等都在無言地訴說著主人非同一般的藝術品位。

「荷痴」黃永玉的萬荷堂

萬荷堂

「荷痴」黃永玉的萬荷堂

萬荷堂的中心是大殿，也是他的畫室，有東西兩個院落。東院是一個仿古江南園林式的建築群，院中間有一方佔地兩畝多的大荷塘，荷塘里有來自，頤和園、大明湖各地上好的品種荷花。

每年7月，紅花綠葉，是黃永玉最流連荷塘的日子。他最欣賞荷花「出淤泥而不染」的精神，不論是在他的經歷中，他的繪畫中、他的書齋畫室萬荷堂中，都會得到充分體現。

「荷痴」黃永玉的萬荷堂

從萬荷堂大殿後門走出來，穿過庭院就到了黃永玉的起居室—— 老子居。乍一聽「老子居」，是不是有點自大，其實，這不是黃老自己起的名字，而是呂正操將軍代他定下來的。

說來其中還有一段故事：那是在黃老年輕的時候，曾在福建泉州住過一段時間，他住處附近有一座廟，廟裡種有很多的玉蘭花，有一次他禁不住爬上樹去摘玉蘭花，被一個老和尚看見，叫他下來，黃永玉開始時不知道，這個老和尚就是弘一法師。跟法師講話的時候滿口「老子」，後來被人傳了出去，成為笑談，這次他要為自己的起居室取名字，呂正操就舊事重提，乾脆就叫「老子居」吧！

「荷痴」黃永玉的萬荷堂

荷痴

黃永玉被稱為「荷痴」，不單是緣於他畫的荷花多，還在於他畫的荷花獨樹一幟，神韻盎然。國畫傳統講究「計白當黑」，他偏偏來個「以黑顯白」，這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出，色彩斑斕，而且顯得非常厚重，有力度。

「荷痴」黃永玉的萬荷堂

有的人認為中國畫的精髓在於水墨山水，一種很清雅的、表現文人出世的氣質，但黃永玉的畫卻大多數是濃墨重彩的。所以也曾經有人說他的國畫不正宗，對此，黃永玉說，誰再說我是中國畫我就告他，當然這只是一種玩笑話。

「荷痴」黃永玉的萬荷堂

黃永玉與荷花結緣於十年動亂那些惡夢般的日子，傲然展蕊的荷花顯得分外高潔清逸，不僅超凡脫俗、臨風亭立的仙骨神韻，給他以絕妙的美感享受。那出淤泥而不染、濯清漣而不妖的氣節品性，更成為他逆境中啟迪心智的精神支撐，黃永玉一有閑暇就去荷塘賞荷，從用心靈捕捉到用畫筆描繪，僅速寫就畫了八千多張。

荷花的千般姿態被他描摹殆盡，荷花的萬種風情被他展現無遺，蘊涵了他無限的情思。在他的繪畫題材里，荷花是一個非常具有風格的主題。但是荷花中國的文人也畫了上千年了，各種流派的，比如說像明末清初的朱耷，畫的那種殘荷就有一種孤傲於世的感覺。

但是黃永玉畫的荷花，沒有給人那種非常清高、出世的感覺，而是一種很絢麗、很燦爛的氣質，黃永玉開玩笑說荷花從哪兒長的，從污泥裡面長的，什麼是污泥呢？就是土地摻了水的那個叫做污泥，是充滿養料的那種土，從土地母親那裡長出來的，回頭再來罵它是污泥，這叫忘本。周敦頤說「出污泥而不染」，

這是一種說法，某一種情況底下的一種說法。

「荷痴」黃永玉的萬荷堂

小時候到外婆家去，外婆那個城門外就是一個荷塘。小黃永玉出了什麼事了、調皮了，外婆要找他算賬的時候，他就把一個高大的腳盆滾到荷塘，自己躲在裡頭。小時候個兒不高，看著荷花像房頂那麼高，一動不動地呆兩三個鐘頭之後，青蛙過來了，水蛇過來了，他仔細地觀察它們，荷花底下有很多的苔、草，那種光的反映、色彩的關係，非常豐富。

後來他開始畫荷花，大部分都是從根底下這個角度來看荷花，畫的就是當年外婆家池塘裡頭給他的那種感覺。

「荷痴」黃永玉的萬荷堂