劉慈欣、郝景芳雙雙斬獲「雨果獎」，你對中國科幻究竟了解多少？

科技 09-06

劉慈欣、郝景芳雙雙斬獲「雨果獎」，你對中國科幻究竟了解多少？

2016-08-29文學當代文學當代

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中國科幻的二零一五：躁動中前行

文 | 姚海軍

中國科幻的2015，是引人關注的一年，興奮與失落交雜，堅守與躁動相映。

8月23日，在美國華盛頓州斯波坎會議中心舉行的第73屆雨果獎頒獎典禮上，劉慈欣的《三體》英文版（劉宇昆譯）獲得最佳長篇小說獎。這是該獎創立以來，首次有非英語作家作品獲得長篇獎。這一文化事件產生的影響深遠，不僅改變了中外科幻長期以來基本上單向交流的現狀，更為本土科幻創作，甚至整個科幻產業注入了新動力。

9月14日，中央政治局委員、國家副主席李源潮在中南海接見劉慈欣等科幻界代表。座談時，李源潮副主席高度肯定科幻文學積極的社會意義，特別指出「科學幻想是科技發展和社會進步不可或缺的引導力量」，讓與會者備受鼓舞。座談會上，令人印象深刻的還有李源潮副主席手裡的一部精裝本《三體》，上面密密麻麻寫滿了批註。科幻正在成為國家文化發展戰略的重要組成部分，未來的發展自然有了更堅實的基礎。

國內科幻的兩大盛典——銀河獎和華語星雲獎頒獎典禮分別於9月12日和10月18日在北京中國現代文學館和成都嬌子音樂廳隆重舉行。期間既有跨界論壇，亦有專業研討，現場氣氛熱烈，但頒獎典禮中最受期待的「最佳長篇作品」卻不約而同出現空缺。最被業界看重的長篇獎雙雙空缺與劉慈欣獲國際大獎形成鮮明反差，充分暴露了我們科幻創作後備力量不足的窘境。有人為此編了一則微科幻，說劉慈欣成功穿越了星門，驀然回首，卻發現跟上來的戰友聊聊無幾。

還有一個熱門話題在2015繼續延燒，並且似乎會一直延燒下去，那就是IP（Intellectual Property）。將科幻小說改編成電影已經成為科幻界、電影界，乃至投融資界共同的夢想。科幻產業下游不斷傳來「我們要讓科幻作家富起來」的霸氣口號，躋身影視界外圍的作者們提出了「為電影而寫作！」的新理念，科幻作家間則出現了「你賣了嗎？」的問候語。客觀講，IP熱打破了科幻界與影視界的邊界，讓科幻獲得了新的助力，但不可否認，它同時也催生出了浮躁的氣息。

2015還發生了很多事：科幻世界雜誌社繼續三十餘年的傳統，再次召開創作筆會，並在年底恢復《科幻世界少年版》月刊，宣布《科幻世界》擴容改版；在《科學24小時》《中學科技》《知識就是力量》《文藝風賞》《超好看》等經常刊發科幻小說的期刊外，《光明日報》《人民文學》《上海文學》《小說界》《時尚先生》等報刊在今年也刊發了科幻小說；果殼閱讀、蝌蚪五線譜、豆瓣、科幻星雲網的科幻徵文漸成風潮；一些科幻迷自辦的科幻電子刊不斷湧現；深圳出現了首個以科幻作家命名、旨在扶持新作者創作的科幻獎「晨星·晉康文學獎」……這些平凡事雖然不會成為重要的新聞話題，但卻與那些大事一起塑造著中國科幻的未來。

2015年的中短篇創作（含網路平台發表）總體超過400篇，且短篇、中篇創作均不乏佳作，尤其是中篇，較之往年有更突出的表現，收錄於本年選的就有《機器之道》《嵌合體》《太陽墜落之時》三篇之多，加之短篇方面亦多不忍捨棄之作，因此，今年年選的篇目最終選定為16篇，較去年有所增加。

這16篇作品，所涉題材紛雜，包括基因改造、人工智慧、太空、災難、時間旅行、人體工程、異星探險、星際戰爭等，還有些作品或題材混雜或難以界定，因此不易通過題材這一線索，對全年的創作趨向與成就進行梳理。我們還是從通俗與正典的向度加以考察、分析。

在通俗科幻方面，2015年比2014年有更多作家進行了探索，成果也更為豐碩。其中，張冉的《太陽墜落之時》是一部難得一見的技術流通俗科幻，它生動描繪了一場發生在近未來的太空反恐戰，氣勢宏大，情節緊張，尤為難得的是技術感強烈。

寶樹的《三國獻面記》講述幾個現代人穿越時空，試圖讓曹操給他們的麵店做廣告，雖然題材並無新奇之處，但作者充分利用了時間旅行（穿越）所造成了衝突與悖論，妙在智趣。

犬儒小姐的《應許之子》寫人工智慧策劃導演的一場個體生命與大醫療機構的生死衝突，表現了作者對大機構及基因修改技術濫用的隱憂。作為一篇處女作（作者寫作時還是一名高中生），此作行文老道，讓人頗感驚艷。作者志在寫出心中的未來世界，卻採用驚險小說的方法，非常值得鼓勵。

顧適的《嵌合體》講述了一場基因技術引發的噩夢，作者在將偵探小說與科幻進行融合的同時，還對器官更新所帶來的倫理問題進行了深入探討，雖然稍傾向於通俗科幻，但亦有正典科幻的氣息。

這種在通俗性與純正科幻味道之間分寸拿捏較好的作品還有：阿缺用無奈的情緒和冷靜的筆法勾畫人們在生存壓力下發生各種變異的《變異者》；王尚描寫兩個前往歷史深處對特定歷史人物進行強化的演員的演藝生涯、令讀者不知不覺陷入對存在於真實與虛幻間的歷史以及現實政治深思的《孤竹國里的飢餓藝術家》（本篇與《三國獻面記》同樣寫時間旅行，所求及所達效果卻完全不同）。

2015年最重要的兩篇正典科幻當數陳楸帆的《巴鱗》和江波的《機器之道》。

陳楸帆的作品總是洋溢著一種文藝氣，但他對科技也有非常深入的鑽研，他的「科幻現實主義」觀點與實踐令人印象深刻，其《巴鱗》也可看作這種實踐之一。作品通過「我」與父親、「我」與巴鱗這兩組人物的互動，講述了「理解」的艱難和大愛的真諦。巴鱗是異域生物，難以建立情感似乎情有可原，但其實人類對同伴甚至至親的理解，有時候比對異域生物的理解更為困難。「我」與父親、「我」與巴鱗之間情感的細膩表達，含蓄內斂，直擊人心。

江波是劉慈欣之後更新代作家中少有能寫宏大題材的作者之一，在他的這個新未來世界中，殘存的人類已經全部心甘情願地換上了機器軀殼，他們正在與「智網」指揮的真正機器人展開生死存亡的最後一戰，而貫穿整個故事的主線則是一個機器人對所謂機器之道的追尋。人工智慧是科幻文學的傳統題材，然而江波的這部中篇仍不乏新意。江波筆下的人工智慧並非能用單純的善惡來區分，它們遵循著自身強大的邏輯，並表現出更為深沉的人性。相比那些機器軀殼的人類，它們已經比人類更人類，而人類自己選擇的兩種未來，無論是大腦保存還是虛擬化生存，都難免令人唏噓。除此之外，江波還有意將老子的哲學思想與科幻小說進行了嘗試性的融合與嫁接。

索何夫的《盲躍》同樣屬於正典科幻。索何夫雖然目前仍在讀研，但已經發表作品多篇，他敘事筆調沉著、注重作品的內在邏輯，出道不久即獲得中國科幻銀河獎最佳新人獎。但凡與他有過接觸的人都驚於他的博聞強識。《盲躍》展現了異星探險的殘酷性，所構想的異星生物也較有獨創性，但這個故事結尾的價值觀卻可能不那麼讓人舒服。其實科幻小說經常探討極端環境下的人性，類似於作者對「自私」的價值重新認定，或許只把它看作是一種假設或是引人思考的手段更為妥當。

其他帶有正典氣質的作品還包括：包卓然描寫在殘酷的競爭中，有人將人腦的工作模式改成計算機多任務並行工作模式的《死鎖》；念語警示生態災難的《野火》；陳梓鈞描寫用語言學知識鎖死外星人科技進步的《咒語》，以及李恬描寫觀看者亦為被觀看者的超短篇《水落石出》（作者的這篇小說英文版曾發表於《自然》雜誌第521卷第7550期，並被該刊讀者評選為當月最佳文章。我國的另一位女科幻作家夏笳也有科幻小說登上了這本地位尊崇的學術雜誌）。

另外還有四篇小說難以用「通俗—正典」的標尺來衡量，其中，梁清散的《扣帶回素》可以看作是對日本殘酷小說的臨摹，之所以收錄本年選，是因為作者筆下的那場噩夢是那般冷酷而真實，令人不寒而慄。梁清散近年在很多方向上做過嘗試，也許這樣的殘酷科幻在我國難有發展空間，但這種探索本身還是值得肯定。

換一個角度，你也許會發現，新一代的科幻作家們有些一直在努力維護科幻的傳統核心，有些則在努力讓科幻變得更具文學性。前者如江波，後者有韓松，陳楸帆、夏笳有時候也是。

以本年選所收錄作品論，江波的《機器之道》與韓松的《佛性》、夏笳的《龍馬夜行》分別居於「科幻—文學」這一軸線的兩端。

韓松的《佛性》，表面上講述機器人的佛性，實質上是講我們人類的人性以及信仰。信仰的本質是什麼？眾生如何得以普渡？韓松提出了很多問題，卻一如從前沒有給出答案，或許他是期待讀者自行開悟吧。

《龍馬夜行》用詩一樣的語言勾畫出童話般的意境，頗有布雷德伯里之風。夏笳最近也發表了一些現實主義科幻，但感覺這樣充滿豐富意象與文學美感的世界才是她的本原。《龍馬夜行》將神話傳話與科幻做了完美結合，通過龍馬給蝙蝠講的故事，如夜晚的露珠折射月光，讓我們在無法確定間一窺人類與機器更迭、文明死滅的秘密。「你唱歌時，世界會靜靜聆聽；你安靜時，就聽見萬物在歌唱。」這種對文明共生的嚮往，讀來為之動容。

縱觀2015年的中短篇科幻創作，感受最深的有兩點：一是作品的融合與吸收，科幻作家們大膽吸收其他文類的藝術手法，打破邊界，求新求變，科幻文學的整體風貌正在發生改變；二是新人的湧現與成長，更新代的江波、陳楸帆、寶樹、夏笳、張冉等已經成為我國科幻創作的中堅，而陳梓鈞、索何夫、犬儒小姐等新生力量的表現也令人讚歎。