清華藝術博物館將面臨現當代藝術品匱乏的難題

來源：FT中文網-藝述東西專欄

作者：英國《金融時報》中文網專欄作家 馬繼東

原標題：清華藝術博物館的藏品難題

即將亮相的清華藝術博物館將面臨現當代藝術品匱乏以及平衡行政干預的挑戰。

當世紀金源集團董事局主席黃如論決定出資2億元，捐建清華大學藝術博物館時，這位常年行善的福建籍地產企業家或許不知道，此時距離這座高校美術館建設項目啟動，已經過去了整整14年。

早於1999年，清華大學與中央工藝美術學院合并時，校方即承諾，為更名為清華美院的後者建一棟教學樓和一座博物館。新教學樓在2005年已投入使用，博物館卻在2002年確定建築設計方案後一度停滯不前，直至2012年項目重新啟動，以及次年初黃如論的注資。

籌備期間的傳聞很多，比如2006年紐約大都會博物館亞洲部前主任、著名美術史家和文化史學家方聞希望捐贈私藏的多件張大千精品；比如當代藝術巨匠吳冠中準備了數十幅作品準備捐贈，到2010年去世心愿也未達成。

2016年4月，一座宏偉、厚重的紅褐色建築在清華美院教學樓對面落成，簡明有力的幾何線條，古典劇院風格的巨大立柱，對稱的布局與變幻莫測的自然光線——烙上國際建築大師馬里奧·博塔（Mario Botta）的典型標籤，一波三折的清華大學藝術博物館，終於揭下神秘面紗，於今年9月迎來開館的重大時刻。

據校方宣傳，清華大學藝術博物館的歷史可以追溯到民國時期，1926年清華研究院國學門與歷史系合辦考古陳列室，1948年成立文物館及籌建藝術系等——只是，百年清華積澱下的豐富文物藝術收藏，似乎與這座新館並無多少關聯。如今藝術博物館的13000多件藏品，絕大多數來自合并前的中央工藝美院的歷年收藏，如20世紀50年代徵集的古代書畫與明式傢具，建國初期故宮博物院劃撥作為教具的明清官窯瓷器等；少量為近年清華校友與社會的捐贈，比如銅鏡。

而大批珍貴的竹簡、甲骨、青銅器、石刻、書畫、染織、古籍善本等，約8000件解放前即歸清華所有的文物藝術品，則主要藏於清華大學圖書館，少部分歸檔案館、校史館及建築學院。不止一位知情人士透露，校方今後將清華大學舊藏調撥給藝術博物館的可能性幾乎為零，即便是聯合辦展，藏品歸屬也不會發生改變，歸根結底是兩校合并後諸多待解決的歷史遺留問題之一。

藝術博物館在9月的初次亮相，高達9000平米的展廳面積，除了常規的各類館藏展、美院歷年師生作品展，在我看來，最具份量的一場展覽是《對話達·芬奇》，不僅包含由米蘭安布羅西亞納圖書館借展的達·芬奇《大西洋古抄本》中的60幅手稿真跡，還匯聚了諸多當代國際藝術與科學領域的最新創作，與之隔空對話，其中就有菲斯特（Festo）推出的「智能蝴蝶」——這家德國自動化科技公司此前製造的「智能飛鳥」，曾獲得首屆「清華大學吳冠中藝術與科學創新獎」。這樣一場高度重視前沿科技與設計的跨學科藝術展覽，頗能體現清華大學的工科特色，而基於清華在計算機科技、電子信息工程、機械工程等研究應用領域所處的全球頂尖高校研究水準，也令人期待這家校屬博物館在未來可以引入物聯網及VR、MR等時下最新交互技術。

當然，《對話達·芬奇》再前衛、再先鋒，也無法迴避清華大學藝術博物館自身現當代藝術藏品匱乏的尷尬事實。在沒有國家專項資金支持的情況下，其未來能否通過與企業收藏、私人美術館加強交流合作，藉助民間資本力量彌補館藏短板，則有待觀察。

此外，在校方統一行政撥款的背景下，清華大學藝術博物館勢必要承當一定數量的校工會組織的公益性展覽，諸如職工繪畫展、書法展——類似場景已經在中國另一所知名綜合大學的美術館裡出現過，結果也可想而知。更值得關注的是，新館如何在行政干預下確保藏品與展覽審核的獨立性，其社會化與市場化的運營水準，都將成為觀察中國高校博物館建設進程的時代範本。

通常，遊客步行的話，只能從西門進入清華。這也意味著普通觀眾需要穿越大半個校園，將近半個小時才能抵達藝術博物館——這條3公里長的柏油路，走起來並不輕鬆。

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