漫改劇贏家！《寄生獸》沒讓內地漫迷失望！
由日本超人氣漫畫改編的同名真人電影《寄生獸》在國內已上映3天，雖然是刪減版，但這樣一部大尺度「重口味」的科幻片能夠在國內大銀幕看到，還是引發眾多影迷的追捧，大呼「活久見」！截止目前，《寄生獸》票房超過2400萬，評分達到7.4。
刪減100分鐘，「特供版」還剩下什麼？
《寄生獸》漫畫由岩明均創作，因其血腥暴力的風格，在日本被列為18禁。
故事講述了神秘物種入侵地球吞噬人腦，一隻名為「米奇」的寄生獸，吞噬失敗寄生在男主角的右手上。面對人類即將滅絕的危機，男主角與米奇展開了絕地反擊。電影中血肉模糊的「人獸大戰」十分驚心動魄，一言不合就「人臉裂開」、「攔腰被斬」、「腦花被吃」。
《寄生獸》不只是單純的人獸科幻恐怖片，還融合了愛情、親情、環保等元素，同時讓人深思「人類和自然環境及其他種族」的關係——當人性泯滅，人就可以變成寄生獸，而當寄生獸有了思想和大腦，是不是就是人了？
該片的原版分為上下兩部，分別於2014年和2015年在日本上映，累計票房20億日元（約1.28億元人民幣）。時隔兩年在中國上映，票房卻並不盡人意。要知道，原版兩部加起來一共226分鐘，而我們在國內看到的版本，是「合二為一」的125分鐘，大刀闊斧地砍掉了100分鐘。「剪刀手」真的辛苦了，足足剪掉了一部電影的長度啊！
比如被寄生獸附體的丈夫，吃掉了妻子的頭……
這些都不能在中國大銀幕上看到。不過，在剩下125分鐘里，臉部開花的畫面還有血肉模糊的人獸大戰，仍然可以讓這部影片載入中國影史冊——第一部中國觀眾能在電影院看到的大尺度進口片。
畢竟，我們曾經的「特供刪減版」更是「面目全非」。比如，李安的《色戒》，表達了壓抑情慾和人性的電影，剪掉了全片中推動情節發展的重要的三段床戲；《荒野獵人》，講述野蠻復仇的故事，連砍幾個手指頭這樣的鏡頭也不讓觀眾看，地上的血跡還要「擦」乾淨；杜琪峰的《老城歲月》，這部講述黑社會的片子，被刪減了十幾分鐘，連露槍的鏡頭都沒了……
沒有分級制度，就只能男女老少一起在影院看和諧的「刪減版」。為什麼電影的分級制度在中國始終無法實行？主要原因在於制度。雖然中國電影越來越市場化，但是分級制度與中國現行的審查制度從根本上還是矛盾的。
動漫改編真人電影成為潮流 「次元壁」是其中最大障礙
對漫畫原著的高度還原，是電影《寄生獸》廣受好評的原因之一。許多畫面跟漫畫幾乎完全一致。
不過，不少動漫改編成真人版電影，卻遭遇一片差評。
真人版《進擊的巨人》，去年在日本上映後迎來的是惡評如潮，在Yahoo 2.12的低分，淪為炮灰，影片中演員的演技和劇情的改編難以被觀眾接受。
2013年《黑執事》真人版電影上映，同樣引起不少吐槽的聲音。電影版中將漫畫里的男主角改成女性是一大失誤，在演員的選擇上也讓原著粉不能接受。
2006年，日本導演阿部由一將《網球王子》搬上大銀幕，演員造型實現了對漫畫的高度還原，網球特效也在電影中得以實現。儘管如此，還是有許多觀眾不買賬，認為真人版很難讓人想到是在賽場上揮拍的是一群中學生，另外電影太過注重還原角色和特效，劇情很無聊。
日本獨特的ACG（Animation動畫、Comic漫畫、Game遊戲的縮寫）文化，很多熱門二次元都擁有龐大的粉絲群體。二次元和三次元之間存在著「次元壁」，這也是為什麼不少漫畫改編成真人版會遭遇差評的原因。
二次元和三次元的畫風差別通常比較大，動漫形象轉化成真人往往讓觀眾不能適應；而動漫人物大多是中學生，演員常常是成年人，這也造成一定落差；還有二次元中的一些對白和橋段，放到三次元中有時候容易顯得腦殘。
當然也有不少受到好評的漫改劇，如《死亡筆記》、《交響情人夢》、《熱血高校》、《NANA》等等。那麼，動漫IP如何才能改編成好的電影呢？
1、特效
動漫作品不受時間和空間限制，可以天馬行空，任意發揮。比如《死亡筆記》，死神和夜神月追案面對面的對話，在動漫作品中表達出來很正常。但是要在真人電影中展現人和「死神」對話的場景，對於特效技術是巨大的考驗。
我們喜歡看好萊塢各種「超級英雄」大片，在於好萊塢電影工業的高超的特效技術，能夠將漫畫中驚心動魄的打鬥場面完美呈現，給觀眾帶來視覺盛宴。
2、好的劇本
電影版《進擊的巨人》可以說是前車之鑒，原版動漫在故事和思想上一點不比正統影視作品弱，但是真人版電影在劇本的改編上卻徹底「毀」了原著。生硬的三角戀、莫名其妙的廢墟床戲，讓動畫里有血有肉的角色都變成了真人版的傻子。
另外，真人版在劇本的改編上，除了還原原著的故事，也要立足三次元的現實社會，這樣有利於拉近與更多觀眾的距離。《美國隊長》能夠成功改編，是因為能無縫和電影類型中的政治懸疑片結合；《蝙蝠俠》系列也在探討社會與人如何相處。
除此之外，演員的選擇、拍攝、場地等問題，都是制約一部動漫作品改編成真人版電影的因素。
動漫作品改編成真人版電影，已經是影視市場一股不可忽視的潮流，它的商業前景非常廣闊。常規的動漫經營模式趨近飽和，走上大銀幕是其擴大銷售的一條好路子。但是，如何更好的解決「次元壁」，值得每個製作人思考。
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