揚州八怪之首，50歲拿筆畫畫，竟成一代大師！
活了77歲，
知命之年為糊口拿起畫筆，
卻成了名載藝術史的書畫大師，
別不相信，
有這麼一位怪老頭，
他就做到了！
金農像
金農（1687-1764），清朝畫壇揚州八怪之首。他嗜奇好學，工於詩文書法，詩文古奧奇特，並精於鑒別。書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱「漆書」。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品。初畫竹，繼畫馬，畫佛像，畫梅更是獨創一格。著名畫家齊白石、吳昌碩、徐悲鴻、張大千、劉海粟、潘天壽等都對其有極高的評價。
花15年遊歷大半個中國，交友癖很怪！
清康熙二十六年（1687）丁卯農曆三月二十二日，金農出生在風景秀麗的浙江。因排行廿六，自稱「二十六郎」。起初，金家還挺富裕，金農從小便有機會讀書求學。淳樸的民風與濃厚的文化氣息，賦予了這個農家少年過人的天賦和才情。
金農 佛像圖 天津博物館藏
金農素懷讀萬卷書，行萬里路之志，青年起便攜友漫遊蘇浙。37歲起開始遠遊，一玩便是十五年。這段時間，他走遍了齊、魯、燕、趙、秦、晉、楚、粵之邦，飽覽了名岳大河，足跡遍及大半個中國。
當然，旅遊歸旅遊，沒錢吃飯了怎麼辦？除了去僧院化緣、找朋友借錢外，聰明的他，還組了個「流動地攤」。金農自己當老闆，有人負責雕鑿紋刻硯石，有人接抄寫的活兒，有人負責彈奏樂器，還有專門給別人畫墨竹的……每到一個新地方，他們便各司所長，以此籌措旅資。
無量壽佛
在此期間，他常常借書畫、金石、文物的鑒賞機會，遍訪名流，結識了很多志同道合的良友。其朋友上至名門公卿、富豪巨賈，下至賣漿引車的貧民百姓，主教九流無所不有。
朋友雖多，但他交友的脾氣很怪。瞧不起的人，不但話不投機半句多，而且報之以白眼，更別想求得他的詩文字畫，而對情投意合的好友，則從不以窮富貴賤取人。
清 金農《杖錫摩陀尊者》
與鄭板橋下酒館、逛窯子，情同手足
在金農眾多的朋友中，最有名的就數畫竹子畫出名的鄭板橋了。兩人初次見面，就心心相惜，感性的鄭板橋更是說「杭州只有金農好」。
喜歡一起「杯酒言歡，永朝永夕」，「相親相洽若鷗鷺之在汀渚」。這兩個相見恨晚的才子，除了有共同的人生觀、藝術觀外，個性脾氣都特別相投，常常結伴下酒館、逛窯子，形影不離。
鄭板橋
雖說，兩人性格很像，怪癖也都很多，但金農比鄭板橋要圓滑老到、靈活機動得不少。比如說他回杭州老家，當地的官員就送了他半船的花雕和蒓菜，一般說來，對於送來的禮物，他都照單全收，這一點喜歡互不相欠的鄭板橋可做不到。
金農不論是做人還是做事，不拘小節，任性得很。雖和這位人精兒關係要好，這點精明，鄭板橋是學不會，或者說根本不屑於學，所以可以賺錢的地方，鄭板橋是肯定賺不來。兩人最大的不同，由此可見一斑。
金農 羅漢圖
50歲仕途失意，從此人生大逆轉
金農雖生性洒脫，不看重功名，但受傳統的入仕光宗耀祖觀念影響，內心還是有那麼點期遇明君，報效國家的小期待的。
羅漢圖
剛好，在他50歲時，有人推薦金農應試博學鴻詞科（博學鴻詞科是清康熙、雍正年間為網羅漢族讀書人的一種手段，凡地方上博學多才之士通過舉薦，可以直接入京應試），這對於金農來說是個絕佳的機會。
於是，金農千里迢迢趕赴京師。但天意弄人，這場薦舉應試因雍正帝的去世而終止，在一視同仁的新皇帝乾隆眼中，科舉出身的科班文人才是正統的。
羅漢誦經圖
一場空歡喜的金農，只得鬱郁南歸。為人正直的好友鄭板橋在官場上失意的事情，讓知命之年的金農看清了官場險惡，自此絕了仕意。
50歲之前，這位向來無拘無束，極富野逸文人氣質的男人，並沒想過要靠自己的才能、自己的書畫賺錢，但現在，沒有正當職業的金農也不得不被窮愁困頓而煩惱，不得不以出賣書畫為生。
高士圖
晚年賣畫維生，窮困潦倒客死他鄉
60歲後，金農沒有回家鄉，而是選擇了長居揚州。商業發達、五方雜處的大都市，有才、畫工好的才子有很多，為了在競爭中糊口生存下去的機會，金農不得不在創新中找尋自己存在的價值。
就在這種生計所迫的環境中，金農就創造出了一種醇厚雅逸、獨屬於他自己的書畫風格，開拓了我國書畫的新境界。
金農 達摩老祖
雖然，金農才氣凌雲，名列揚州八怪之首，卻不善經營，家道因此衰落。故時常陷入乞食僧舍，或閉門自飢的窘境，在食不果腹的時候也不得不依賴販古董、抄佛經，甚至刻硯來增加收入，也曾托朋友袁枚，求寫彩燈。金農中年喪妻，無子，惟有一女，晚年的他生活頗為凄涼，用他自己的話概括就是：
「余自先室捐逝，潔身獨處，舊蓄一啞妾，又復遣去。今客游廣陵，寄食僧廚，積歲清齋，日以菜羹作供，其中滋味亦覺不薄。寫經之餘，畫佛為事，七十衰翁，非求福禔，但願享此太平，飽看江南諸寺門前山色耳！」
下面這幅圖是金農73歲時的自畫像。畫中老者身著布衣，持杖側身而立，姿態篤定，神情超然。其頭部畫法較為寫實，具有肖像畫的特徵，濃密的長髯，細細的髮辮，矍爍的雙目，真實傳神地描繪出金農本人奇倔傲世的性格特徵。
金農《自畫像》軸，紙本，墨筆，縱131.3cm ，橫59.1cm。
乾隆二十八年（1763）秋九月，一代才子歿於揚州三生庵僧舍，時年77歲。於金農來說，畫畫不僅是一種喜歡，也成了「乞米」的手段，而就是這種「和蔥和蒜賣街頭」的書畫生涯，也使他成為「揚州八怪」中的主將，為書畫史留下了一筆豐厚的遺產。
金農 達摩
詩怪字怪畫怪，成揚州八怪之首
金農憑什麼能勝任揚州八大怪之首呢？相信很多人都有這樣的疑問。金農的藝術成就主要表現在詩書畫上。在金農心中，自己詩第一，書次之，畫又次之。而他之所以為八怪之首，不僅與他詩書畫樣樣精通有關，還與他樣樣都怪有關！
詩怪
金農的詩，格調高雅簡潔，深顯古文功底而又極具靈性，讀來似歌似謠，朗朗上口，明白易懂，猶如清月九霄，古寺鐘鳴，清新而意遠。最出色的是描寫下層勞動人民的詩歌，這與金農長期接觸和理解、接受下層勞動人民的生活是分不開的。
金農作品 題字：回汀曲渚暖生煙，風柳風蒲綠漲天。我是釣師人識否，白鷗前導在春船。
就拿他的詠蟬詩來說，詠蟬歷代不乏佳作，然而多為嘲蟬聒噪。金農《孤蟬》道：「枵腹無全飽，枯形非一朝。遺榮守清節，不共侍中貂。」刻畫出孤蟬枯瘦凹腹的形象，道出恪守清操的志趣，實為奇絕脫俗！
金農作品 題字：山青青，雲冥冥，下有水蒲迷遙汀。飛來無跡，風標公子白如雪。
金農作品 題字：吳興眾山如青螺，山下樹比牛毛多。採菱復採菱，隔舟聞笑歌。王孫老去傷遲暮，畫出玉湖湖上路。兩頭纖纖曲有情，我思紅袖斜陽渡。
金農作品 題字：先生之宅臨水居，有時垂釣千百魚。不懼不怖魚自如，高人輕利豈在得。赦爾三十六鱗游。江湖游，江湖翻，踟躕卻畏四面飛鵜鶘。
字怪
他的書法，將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進行草，自成一體，別具一格。其點畫似隸似楷，亦行亦草，長橫和豎鉤都呈隸書筆形，而撇捺的筆姿又常常近於魏碑，分外蒼勁、靈秀。尤其是那些信手而寫的詩稿信札，古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，令人愛不釋手。
金農 漆書 《雲煙幽壑》
金農所創的漆書更是猶如驚天霹靂，驚世駭俗，徹底突破了中國書法的傳統法度，在用筆用墨技法上達到了一種大自在、隨心所欲的創作境地，表現出對『柔靡之風』的強大衝擊，在當時書壇上產生了很大的震動和影響。
金農 漆書《王行事迹》
畫怪
作為半路出家的曠代逸才，他的畫有一種醇厚稚拙、格調高逸的畫風。所畫人物造型奇古誇張，筆法古拙簡練，形象鮮明突出；山水構圖別緻，隨意揮寫點染，簡樸疏秀；其梅、竹用筆奇拙，凝練厚重。
他畫的月亮是這樣的
金農《月華圖》軸，紙本設色，縱116cm，橫54cm。
《月華圖》中只有一輪滿月，裡面是凹凸起伏的陰影，外緣放射出赤橙黃綠青藍紫組成的光芒。畫面賦色簡逸純凈，卻表現出畫家強烈的感情。金農以寫實的手法直接表現月亮的光華，以奇致勝，天趣自成，展現出畫家非凡的想像力和創造力。
他畫的僧人是這樣的
詩怪字怪畫怪，再加之人夠怪，實為怪出了一個高度怪出了一個境界，八怪之首，名副其實！
金農一生走遍大好河山
看慣了秋月春風，人情世故，
令人驚訝的是這些繁雜瑣碎，
似乎卻沒有給他的作品
帶來絲毫的世俗的沉悶氣。
相馬圖 立軸
晚年的他四壁皆空，
但也從沒放棄過生的希望。
他的作品和他的人生態度一樣，
充滿著陽光般的朝氣與活力。
紅梅
在他的氣質里，
永遠有一股浪漫詩人的情懷、
不修邊幅的風度。
這也使他開闢出了一塊
超越人生的藝術天地！
責任編輯：青彥
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