中國最有名的三幅畫，都在這裡。
各位真愛們，今天又是周四啦。按照與大家的約定，今天這一篇依然給大家推薦好物。
這次，是一個名畫折頁系列：
《千里江山圖》
《清明上河圖》
《富春山居圖》
這三幅畫是中國十大傳世名畫之三，是我國古代繪畫藝術無法逾越的巔峰，且三幅都是「大」作。這當然指它們在中國繪畫藝術史之中無法替代的地位。同時，這三幅畫的面積也真的很大。
真跡《清明上河圖》長五米，《富春山居圖》的剩山卷以及藏於台北故宮的無用師卷，如果能夠合起來，共長七米，而《千里江山圖》更長，足足有十米。
這麼大尺寸的畫，事實上是非常難保存的。中國繪畫要麼畫於素絹之上，要麼作於紙上，墨跡基本就是「見光死」。所以，博物館根本不可能長時間展出，容易氧化「毀容」。
即使展出，也不會長時間面世。每展出一次後，就得「休息」上幾年，才能出來透氣。
像類似的大作，因為這樣的珍貴和稀缺，每展出一次，都是萬人空巷。
大家還記得去年故宮的《石渠寶笈》展上，展出《清明上河圖》的情況嗎？
因為很多人知道，這一輩子，沒有多少次機會能夠如此近距離看到這些名畫，於是花光全身力氣擠進去了。但情況多半會是這樣的：
不是烏央烏央的腦袋，就是嘈雜的人聲。
咱們今天講的這三幅畫，平時都在博物館的「暗無天日」的庫房中存放著。《富春山居圖》尤甚。一幅畫分成了兩半，存於兩地，中間隔著整整一個海峽。
想好好地近距離欣賞它們，實在太難了。
所以，今天有了這樣的一套折頁。
這套折頁按照1:1比例原版復刻下來，我們可以清晰、仔細、放慢速度地看到畫中任何一個細節。
將名畫做成折頁，大家可以一點一點翻開來看每一部分上的風景。
我們都知道，中國畫的技法講究的是「散點透視」，也就是說同樣一幅畫並不是你站著不動就能欣賞它的美，你視點必須是移動的，也就是人們常講的「移步換景」。
當我們去慢慢攤開折頁時，其實就達到了這樣「移步」的效果。
那麼，為什麼選中了《千里江山圖》《清明上河圖》《富春山居圖》這三幅呢？
在我看來，這三幅畫組成了人這一生不同的節點，也是每個人生節點完全不同的風景和感悟。
千里江山圖
這是王希孟在18歲時的作品。歷史沒有對這個畫家有太多的記載，然而憑藉《千里江山圖》僅僅一幅作品，他畫出了所有青年應該有的風華正茂。
詩人蔡京寫到：「江山千里望無垠,元氣淋漓運以神。」
《千里江山圖》局部
這是一個意氣風發的人眼中看到的景色。滿是耀眼的藍綠，重巒疊嶂、亭台樓閣，從前都是隔著屏幕看畫，當畫真的擺在我前面時，這種藍綠色真的很震驚。
它讓我相信，這是我們所有人的二十來歲。等到我們再長大一些，看到的又是什麼呢？我想，應該是《清明上河圖》。
清明上河圖
《清明上河圖》的風景，是世間萬物。有人做過統計，共繪製814人（湯友常數米法），牲畜60多匹，船隻28艘，房屋樓宇30多棟，車20輛，轎8頂，樹木170多棵。
它就像一幕幕起伏的戲劇，每一處都值得用放大鏡細細地去看。
《清明上河圖》局部
小時候，看《清明上河圖》的介紹，我總以為它應該很寬大，但事實上，這幅畫僅僅寬25.2厘米，畫家在這麼窄的畫布上，張擇端把能看到的繁華和熱鬧全部裝進了畫面中。
想來，我們人生也總是有過這樣一段繁鬧的時光吧。那麼這樣的熱鬧時光之後呢？是一種至靜的心境吧。
於是，我們看到了《富春山居圖》。
富春山居圖
黃公望花了十年，畫下這幅畫。不過論東西的數量，遠遠沒有清明上河圖多。
陳丹青老師說，成熟老練的大師喜歡做「減」法。人生的加法總容易，越到後面，減法其實越難。
所以，《富春山居圖》畫的已經不是事物本身，它說的是四季的流轉、時間的流轉、人的流轉。
《富春山居圖》局部
但任憑如何流轉，我們卻又總能在裡面找到寧靜到一的心境。
曾經有人說過這樣一段話：
《千里江山圖》講「見自己」，十八歲風華正茂，心中有色彩斑斕的世界；《清明上河圖》講「見眾生」，煙火人間，現實的力度被無限擴張，在大的社會環境里，人是顯得多麼渺小；《富春山居圖》講「見天地」，四季流轉循環，人拋卻了一切外在的制約，回歸本源。
這三本折頁，嚴格按照原畫製作。畫面上清晰的印章，全部都是收藏過這些畫作的名人印記。包括宋徽宗、乾隆的章。
從前藏於帝王家的名畫，今天來到了我們的手裡。
如今，不需要等著博物館展出，隔著玻璃板兒才能看展櫃里的畫作了。這三套折頁擱在自己的手裡，就像是組成了每個人自己一生的風景。
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