不得了，他的文人水墨畫，竟如此現代！

中國畫自宋、元、明、清以來，最有影響力的是文人水墨畫。這裡且不說這文人水墨畫產生的時代背景和社會原因，也不說它的出現對中國畫的發展可能產生的負面，它在幾百年來所取得的成果卻是無法抹殺的，尤其是把傳統筆墨運用在造型寫意上，取得了最重要的成就。文人水墨畫強調繪畫是心靈和自我感覺的藝術，它和現代人的審美趨向是一致的，它的繪畫語言也最具有現代感。

在中國畫領域，承繼文人水墨精神與技巧就顯得尤為重要。如今在全國各地確實有不少熱愛傳統文人水墨的人士在默默無聞地探索與追求，他們所取得的藝術成果是更應該受到我們重視的。在這群畫家中，圖東方就是值得我們注意和尊重的一位。

圖東方的畫豪放大氣，這豪放、大氣的品格是從他的藝術語言中顯示出來的：獨特的、別具匠心的章法和蒼勁、渾厚的筆墨。他注重師法傳統，也注重師法自然。從畫中看得出他有深厚的傳統功底，但他不為前人的畫法所拘，力求在每幅畫中出點新意。

他筆下的花鳥不拘形似，而著眼於傳神、傳情。他作品中的取材和畫法不避俗而不俗，有力感和美感，有氣度。我特別喜歡他在運用水墨語言時善於在不經意之間製造的情緒與氣氛，這說明他深諳水墨藝術創作的原理。

水墨創造有必然性，也有偶然性，好的作品是必然性與偶然性的結合。光注意必然性，光研究畫理、畫法，不注意靈性、興緻的即興發揮，畫不出好畫來。他更是一個有靈性的人，他能從規矩中豪放、在狂怪中求理法。他的畫是耐看的、是經得起琢磨與推敲的。

他曾經在學院里受到西方繪畫的系統教育，對中國畫的比較與結合也較為深刻，在中國畫領域的創作能夠取得如此大的成績與他的意志、勤奮、悟性是分不開的。還有一點需要指出的是他甘於寂寞、不計名利，他能沉潛下來鑽研再鑽研，使自己的藝術更加精益求精。

這種心無旁騖、執著於繪畫的心境，為他的藝術創作打下了堅實的基礎，也更加強化了自己的個性風格。藝術家的成功，絕非一朝一夕，探索是人類永遠不斷的行動，藝術家的探索便是人類通向文明之橋，其中所承載的人文自然哲理，是人類歷史永遠不能分割的靈魂。

這也許就是藝術家備受尊敬的血液，圖東方便是遵循了這麼一條軌道，他是成功者之一，他的藝術性是值得尊敬的、並將受到社會的進一步關注，不斷洗禮之後的藝術家與藝術會印刻在人類歷史文明的章節中！

（作者為中央美術學院教授、博士生導師、著名美術評論家）

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