張藝謀、陳凱歌、馮小剛……為什麼大導演都愛嚴歌苓？
馮小剛導演作品《芳華》2017
陳凱歌導演作品《梅蘭芳》2008
張藝謀導演作品《金陵十三釵》2011
張藝謀導演作品《歸來》2014
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如果說有一位女作家能讓陳凱歌、張藝謀、馮小剛這三位中國最頂級的導演都直挑大拇指，那一定非嚴歌苓莫屬。
2008年，由嚴歌苓編劇、陳凱歌執導的《梅蘭芳》再現了京劇大師傳奇般的一生。2011年，張藝謀將嚴歌苓的小說《金陵十三釵》改編成電影。三年後，「老謀子」再次將她的《陸犯焉識》搬上大銀幕，取名《歸來》。
2016年，嚴歌苓完成了一部描寫部隊文工團青春往事的小說，有朋友將其推薦給馮小剛。年輕時曾入伍的馮小剛閱後立刻拍板，決定將其改編成電影，這就是近來話題不斷的《芳華》。
可以說，即便沒有讀過嚴歌苓小說的人，也或多或少通過大銀幕體會到她筆下的悲歡離合。那麼，她的文字究竟有何種魔力，讓導演和觀眾都如此著迷呢？
嚴歌苓
她的小說包羅萬象，又充滿戲劇衝突
據統計，迄今為止，嚴歌苓共有14部小說被改編為影視作品。除了上述三位導演外，張艾嘉、姜文等人也對她的作品青睞有加。能讓如此多風格迥異、口味挑剔的導演都倍加推崇，嚴歌苓在創作上的高產以及小說題材涉獵之廣功不可沒。
讓我們先看看她的作品吧，有講述抗日的《金陵十三釵》、描繪知青歲月的《天浴》、講述「文革」的《穗子物語》、軍旅生活的《床畔》、《芳華》……
嚴歌苓小說題材的豐富性讓眾多導演可以各取所需，找到符合自己風格的故事。
陳冲導演作品《天浴》
更重要的是，嚴歌苓的作品包含著影視劇必不可少的戲劇衝突。如《金陵十三釵》中，神父、秦淮歌姬、女學生、中國士兵、日本侵略者，多方勢力在一座即將淪陷的教堂里你方唱罷我登場，為情節的發展鋪陳了無限可能。
張藝謀導演作品《金陵十三釵》劇照
張藝謀導演作品《金陵十三釵》劇照
她的故事，說出了導演想說卻說不出的歲月滄桑
事實上，嚴歌苓也是一個「有故事的人」，否則怎麼能將那麼多人世間的男女、生死、人性的掙扎、蒼涼與繁華寫得入木三分？
嚴歌苓的祖父嚴恩春25歲就在美國取得博士學位，之後又有長達20年的監獄生活。嚴歌苓透露，在小說《陸犯焉識》中，許多情節都是她祖父的真實經歷。
根據小說《陸犯焉識》改編的電影作品《歸來》，其中由陳道明飾演的主角陸焉識。
嚴歌苓的父母在她童年時就已經離婚，她和弟弟嚴歌平把童年留在了安徽。1970年，嚴歌苓考入成都軍區，成為一名跳紅色芭蕾的文藝兵。
1979年，嚴歌苓主動請纓，趕赴對越自衛反擊戰前線，成為一名戰地記者，幾次與死神擦肩而過的經歷幫助她完成處女作《七個戰士和一個零》。
1983年，嚴歌苓被調到鐵道兵政治部擔任創作員，軍旅生涯又為她提供了源源不斷的素材。她的長篇小說《雌性的草地》及短篇小說《天浴》《少女小漁》均萌發於這一時期。
根據同名小說改編的電影作品《天浴》，其中由李小璐飾演的主角文秀。
1992年，一位朋友給離了婚的嚴歌苓做媒，介紹了一位會講中文的美國外交官給她認識，嚴歌苓由此認識了勞倫斯，兩人一見如故。2004年，夫妻二人被派往非洲工作，這段經歷給了嚴歌苓最豐富的創作源泉，一年多的時間裡，共有五篇小說問世。
正如暨南大學中文系教授陳林俠所說，「嚴歌苓的閱歷、知識、經驗、修養、人生態度，達到了這一年齡群體所能達到的廣度與高度，她具有這樣一個群體的代表性、典型性。導演之所以屢屢改編她的小說，是因為她說出了自己想說但沒有說或者說不出的東西，這裡面有一種情感、態度、精神的契合。」
如果你也曾翻閱過嚴歌苓的作品，那麼你就會發現，儘管她的小說題材涉獵廣泛，但背後都離不開一個大時代的背景，如抗日、「文革」、知青歲月等。這些自帶流量、同時又有些敏感的話題，無疑讓諸多有野心的導演願意一試。同時在嚴歌苓的精雕細琢下，世事更迭又能不露聲色、渾然天成地融會在主人公幾十年的歲月中，令那些沒有經歷過滄桑巨變的觀眾，產生隔空的共鳴。
她以女性視角，打磨人性
最吸引導演眼球的，應當說還是嚴歌苓作品中對人性的刻畫。
根據同名小說改編的電影作品《芳華》宣傳海報，其中角色面對慘烈的戰爭所呈現的不同反應。
事實上，能將人性刻畫得入木三分的中國作家並不在少數，但與他們不同的是，嚴歌苓，這個來自中國內地的女人，能夠以女性的獨特視角來刻畫人性，對應男性為主的文壇寫作現狀，獲得了對比和參照意義。
嚴歌苓的作品中活躍著一批具有鮮明風格的女性，她們生活在不同的時空領域，身份、性格迥異。按地域、時代來看，有跨度百年的新老移民，如扶桑、小漁、海雲，在大洋彼岸演繹著自己的掙扎沉浮；有20世紀30年代河南農村的寡婦葡萄、用一生守護愛情的女話劇演員田蘇菲，她們無視身邊的一場又一場接連不斷的政治運動，始終如一地堅守著心中的「聖地」；還有生活在當代的農村女子潘巧巧，被拐賣而淪落風塵，用她短暫的悲劇的一生，演繹著處於轉型期的大陸人……
她的作品，拿來就可翻拍
一部小說若想成功地被改編成電影，戲劇衝突與人性刻畫固然不可少，強烈的畫面感同樣是加分項。君不見，為什麼金庸的小說被一再翻拍屢成經典，古龍的作品被翻拍後卻罵聲四起，還不是一招一式都有板有眼的降龍十八掌比「一抬手敵人就見血封喉」的小李飛刀更容易被影像化。
讀過嚴歌苓作品的人差不多都會有這樣的感受：很多場面像是電影鏡頭在運動。她本人也曾表示：「我想許多導演喜歡我的故事，主要是因為我的作品比較重視感官的描寫，我會把視覺、聽覺、觸覺、嗅覺全部放進去。」
讓我們來看看這段節選自《芳華》的片段，你將更加感同身受。
「
劉峰不單是團幹部，人家現在是黨委成員了。他從帆布挎包里拿出一個油紙包，打開，裡面是一團黑黢黢的東西。一股芝麻的甜膩香氣即刻沁入我混亂黑暗的內心。他把麵糰揪成一個個小坨兒，在手心迅速捏扁，填上黑黢黢的芝麻糖，飛快搓成一個大元宵，又輕輕壓扁。
」
簡而言之，嚴歌苓的作品，堪稱範文式的劇本，再加上她本人亦曾涉足編劇，導演拿到他的作品就可以直接拍攝，省時省力不說，還符合書粉預期。相比之下，極端的反面例子就是前文所述的古龍小說，導演編劇只能附加許多個人揣測，去描摹李尋歡的飛刀、楚留香的輕功，不僅費時費力，往往還會被粉絲批評「毀了原著」。
《芳華》宣傳海報，由黃軒飾演的主角劉峰從意氣風發到遭遇人生巨變，令人不禁唏噓。
話說回來，近期由於種種原因，我們無緣從大銀幕上看到《芳華》。但島主認為，我們完全可以先翻翻那本令馮小剛拍案叫絕的原著或者嚴歌苓的其他小說。或許，我們也能在心中構建屬於自己的「芳華」。
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文字/ 耿 漢
策劃 / 盧雋婷
編輯 / 危 敏
視覺 / 徐銘遠
圖片來自「豆瓣電影」
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