陳曉蘇拯救不了孫儷蘇，那年花開月正圓與甄嬛傳的差距到底有多大？

《那年花開月正圓》終於播完了！怎麼說呢，這部劇從一開始覺得嗯還可以吧，到現在已經完全沒有追劇的動力之所以還在看一方面是想看編劇還能多狗血另一方面就為了吐槽，陳曉再蘇也無法忍受孫儷的瑪麗蘇。

演到一半的時候就有人掰著手指頭數了：愛上周瑩的男人已經有5個了！70多集的劇，不知道後面還會不會有其他人愛上周瑩呢？

看完大結局之後我欣慰地鬆了一口氣：還好，光緒沒有愛上周瑩。

總有人說，女主那麼優秀，所有男人都愛她不是很正常嗎？

咱們姑且先不討論編劇到底有沒有寫出女主的優秀。

在小花們的瑪麗蘇劇里，哪怕有100個男人愛上完全不知魅力何在的傻白甜女主我都不覺得奇怪。因為這是偶像劇，不需要邏輯，大家只想看或甜或虐的愛情戲。

而《甄嬛傳》的基調是，封建社會天家無情，後宮爭寵處處心機，所以哪怕甄嬛再有魅力，皇上也只是某段時間「愛」上了她，但是他不會愛一輩子，轉眼就能翻臉。

且不要說三宮六院七十二妃的皇帝了，就算我們普通人，又有多少能一生一世都只愛一人的？很多也是要談兩次戀愛分兩次手才能找到另一半。

狗血瑪麗蘇其實只是借了歷史的殼子，其實更像架空劇，四爺八爺兩個皇子都愛上若曦、朱祁鎮朱祁鈺兩個皇帝都愛上談允賢……皇帝皇子們都紛紛愛上女主並且矢志不渝，更多的是滿足部分觀眾的自我代入感，隨便吧不用太計較。

大女主劇不同，它更關注女性的成長與獨立。比如從一開始天真柔弱，到最後腹黑強大。在成長的不同階段，她會遇到不同的人，可能會被不同的人愛上，也可能愛上不同的人。這種成長其實是偏寫實的，而放在現實中……

舉一下大家比較熟悉的例子，古代，武則天，很牛逼的女人了吧，假設李世民李治甚至張昌宗都愛她吧，但是這三個男人，是不是就在武則天身上弔死了，是不是就沒別的事兒了？

現代，鄧文迪，很牛逼了吧，完全靠自己（或者靠身為女性的天然武器）一步步爬上去，雖然中國人不一定能get她的長相、但在外國人眼裡她應該是極有魅力的那種，跟默多克結過婚跟布萊爾談過戀愛，但，都是一時的，在一起的時候你情我願，沒什麼一生一世拖泥帶水，分開了也不影響各自高飛。

放到那年花開里就是，即使在編劇的世界觀里沒有親情關係的男人和女人之間不能有除愛情之外的其他關係，必須要所有男性都愛上女主才能體現她的魅力，那也應該是這樣的：

吳聘掛的早就不說了。

沈星移大概是因為周瑩的野性激起了探索欲？但愛情不是他的全部，他應該想去探索更多的未知世界、應該有他的追求，比如變法革命，像寫出《與妻書》的林覺民那樣。甚至迫於家族的壓力，他可能會娶別人——他奶奶去世的時候不是念叨著讓他留後而是讓他不要跟那個寡婦來往……我真是服了編劇如此為虐而虐不按邏輯出牌的能力了。直到大概最後五集，編劇才恍然大悟：哎呀都七十集了男主角好像一直在圍著周瑩轉，得讓他干點啥正事兒啊！於是急三火四幹革命，莫名其妙丟了命。

但是這封留書，什麼都比不上心上人？（編劇）你矛盾不矛盾？

趙白石可能會在某個瞬間被周瑩吸引，但他會努力剋制，當吳漪這樣按理來說各方面都符合傳統士大夫要求的淑女向他表達愛意時，他應該是積極接受藉此轉移感情、最終與吳漪琴瑟和鳴。

王世均對周瑩大概是一種敬愛（雖然除了女主光環以外完全無法解釋他為什麼會在周瑩還是個什麼都不懂的小丫頭時就對她另眼相看），就算是愛應該也不會奢望娶到她之類的，哪怕心裡一直有她一生默默守護，也會早早和其他女人結婚生娃。

相比而言，突然就下線了的圖爾丹才是合理的——雖然同樣不懂他為什麼會愛上周瑩，但是在那個年代，對一個女人，心血來潮想娶，沒娶到也就算了再找別人唄，這才是正常的。

對，那個年代，閉關鎖國的大清朝，男尊女卑、男人三妻四妾的封建社會已經經歷了幾千年的發展。

像周瑩這樣與傳統淑女截然相反、但又並沒有什麼讓人感到新奇的洋氣，而只能稱之為野性大膽的奇女子，在涇陽這樣一個封建保守洋人都被當做怪物的小地方，有沈星移這樣一個奇男子居然衝破世俗偏見愛上她，已經非常非常難得。如果說沈星移本身頑劣不在意世俗被她吸引可以理解，那麼乖順的吳聘為了她頂撞父母、

完全受封建教化的趙白石王世均都要愛上她，不管是新青年還是傳統青年，眼光都出奇的一致，全都愛她愛得死去活來……她是人民幣嗎？而且除了意外被吳漪愛上的趙白石之外其他男人還都為周瑩守身如玉。。。

只能感慨一句：全世界的痴情種子都被她遇上了啊。

在這樣形象相對豐滿、世界觀相對接地氣兒、製作很精良演員很靠譜看著很像正劇的劇里，這樣一個痴情種子，比瑪麗蘇雷劇里的十個痴情種子都更有殺傷力啊。

而在編劇筆力不足完全寫不出女主的魅力所在時，這種殺傷力就更可怕了……算了已經吐槽了三千字，再繼續吐槽要三萬字了，就醬紫吧，反正這部劇，服化道越良心演員越靠譜，我越想給它打一星。下次再也不相信孫儷了，其實目前國內的大女主只有一類，就叫瑪麗蘇。心疼我充騰訊會員的四十五塊錢。

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