這輩子，你給自己留下點什麼
01
說起古代詩人，誰最是天真，一輩子保有一顆赤子之心？
當屬李白。
他年少時，翻了幾本書，就認為自己的才情遠超西漢的大文學家司馬相如：
十五觀奇書，作賦凌相如。
古代文人不管會不會的，都愛佩一把劍，看孔老夫子的畫像就是如此，而李白更是這樣，他不僅文采卓著，十五歲開始就愛拿把劍比劃，所謂「好劍術，喜任俠」，只是他的劍術究竟如何不得而知，但他的俠客夢卻是流傳至今：
十步殺一人，千里不留行。
事了拂衣去，深藏功與名。
後來李白到處投簡歷，一心想謀一個差事，在遇見當時名聞海內的大名士李邕，本指望這位渝州刺史給予推薦，不想相見不歡，李白忍不住的又是揄揶，又是諷刺。這份自負、可愛、天真躍然紙上：
宣父猶能畏後生，丈夫未可輕年少。
42歲那年，李白終於在長安謀到一個差事，看他得意的，好像皇上是要請他做宰相：
仰天大笑出門去，我輩豈是蓬篙人。
當然，最終經過三年的工作，唐玄宗給了他一句不太高的評價：「非廊廟之才」，放歸江湖山林去了。唐玄宗終究是唐玄宗，李白這般曠達的性情又怎麼能做得好務實的廟堂工作。
李白鬱鬱寡歡的離開長安，心情很不好，就開始耍性子，完全一副不負責任的樣子：
人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。
在自己的詩句中，李白把內心那種天然、自在的情懷錶露無遺，這樣的性情是做不了官的，當一個任游天下的散淡之人卻是再合適不過，而李白的一生也就是如此。
即使最後，他不聽夫人勸告，一定要去為永王李璘站隊，不曾想落得人人得而誅之的下場，最終被囚禁了兩年。
但他被放出來以後，一葉扁舟從白帝城到湖北江陵，這一路上似乎依舊是天真不改：
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
任由再多的苦難，任由怎樣的折磨，也無法泯滅掉李白那顆天真浪漫的赤子之心。
這就是李白，這就是中華第一詩人的人格魅力。
五花馬，千金裘，
呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
我想這種天真無邪的心性，也必將不斷延續，這大約就是李白為自己一直努力保有的，也終將會伴隨他往至來生的心性。
02
有些人的一生，在世間功業上是失敗的，但在成就個人心性的路上，在這份失敗的迷障背後，卻保有著沉甸甸的收穫。
王國維在《人間詞話》中，這樣評價南唐後主李煜：
詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞……尼采謂：「一切文學，余愛以血書者。」後主之詞，真所謂以血書者也……後主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意，其大小刻不同矣。
李煜遇見趙匡胤，把個大好河山交出去了，但也因著這份失敗，而為他帶來另一個生命的萌發，自此，他所撰寫的詞，別開生命氣象。把過去一直只是「伶工之詞」轉而變為「士大夫之詞」。
所謂士大夫之詞，就是其內涵不再只是局限於個人自我情感得失的沉吟，而是展現出普世的悲憫。王國維甚至把這份悲情，比喻為如同「釋迦、基督擔荷人類罪惡之意」。
這種風氣的轉折，不是來源於文學創作技術的提升，實乃李煜自身心性的轉變。
他早先的創作基本上都是著力於吟詠宴遊，笙歌燕舞，更多描繪的是奢靡的宮廷生活。
直至國破山河在，他就彷彿換了一個人，其詞句內容從個人的小小情調轉而為扣動一切人心的深哀巨慟，這種對於人生苦楚的品味，沒有使其沉淪，反倒喚醒、長養了他心胸，那份共情一切眾生悲苦的呢喃，至今還在被人廣泛傳頌。
從表面看來，李煜是失敗的君王，但從生生世世修為的角度上來看，他卻在那一世經過如此苦難的淬鍊，完成了悲心的引發與長養。雖然這份成長的代價實在太大。
03
朋友相約，一個明媚的午後，來到一位畫家的畫室。
第一次來到這樣的地方，滿屋子都是松節油的味道，整整一面牆，巨大的一幅油畫就這樣突然闖進了我的世界。
畫中有400多個人物，尺寸最大的人物比我都高，畫家從畫前的腳手架上下來，邀請我們坐在角落裡喝茶，整個畫室回蕩著《命運交響曲》，他把音樂聲輕輕降低。
這是我第一次拜訪一位油畫家，第一次看見油畫的創作過程。看著眼前的畫家肅然起敬，他不似一般想像的那種所謂藝術家，在他透亮的鏡片背後閃著智慧的眸子，爽朗的笑聲不時回蕩在畫室中……
他正在創作的是一幅關於南京大屠殺的作品，說起創作的緣由，他提到因為一個偶然的機緣，接觸了大量南京大屠殺倖存者，那些痛苦和眼淚一次次浸潤他的內心，一種抑制不住的情懷，逼迫著他不得不停止過去創作的題材，轉而投入這份苦難中。他要用自己的畫筆把這份心底的悲愴、把那段刻骨銘心的真實，重新再現出來。
畫家告訴我，在創作的過程中，很多次都痛苦的堅持不下去，還因體力不支、血壓升高而住院，每天為了畫畫乃至整體的看畫作，需要在腳手架上爬上爬下近百次，有一次由於長期伏案畫畫，導致皮下出血致使左臂失去知覺。
當初，僅僅定稿就折騰了10個月，草稿畫了有好幾摞，家裡、畫室貼得到處都是。每天早上7點進入畫室，晚上10點才離開，到現在已近兩年，一天休息也沒有，其他所有事情都推掉，個中的辛苦實在非親歷而不得知，這段時間整整瘦了15斤。
畫家徐徐道來：在這個過程中，其實心中常會有放棄的念頭閃過，但是往往隨之而來的就是一種道義和擔當，責任和情懷，把這樣的退心給予化掉。每一天，他就是在這樣心境中艱巨前行。
我問他為什麼會選擇在畫室里播放《命運交響曲》、《黃河大合唱》之類的歌曲，他笑著說：
有時候，真是畫不動啦！需要用這些曲子來給自己打打氣、鼓鼓勁。
這位畫家身上有一種特別的責任與擔當，深深打動著我，我甚至覺得這份擔當已經有些超出他的能力，但他為了心中的情懷依然在拚命扛著……
這位讓我想起就特別敬重的畫家，就是在這樣每日不斷的付出過程中，再再熏習著自己的內心，一層層的以這份擔當來不斷渲染和凈化著自己。
這樣一種責任和擔當不斷融入他的血液、化入他的生命，想必未來定會成就他更為壯麗的生命。
我也堅信，來生，這樣的品質依舊會跟隨著他。
我們每一天都在不斷的做著什麼，而這一切都是功不唐捐，不僅會給這個世界留下些什麼，其實在這個過程中，也是在不斷塑造著我們每一個人的心性。
佛教有一句話：
萬般帶不去，唯有業隨身。
我們在這個世界上所苦心經驗、建設的一切都無法帶去。即使過去生曾經名震天下，這輩子還是半點光都粘不上；過去生富可敵國，這輩子也沒辦法找尋過去生的兒女，討來錢財享用。
然而，我們每一個起心動念，都再再的對今生後世的一切發生影響和變化，其中最直接的影響莫過於對於自身心性的熏染。
一輩子到頭，最終落謝在自己心性上的
是爭鬥的習性，還是的給予習氣？
是嗔恨的習性，還是良善的習氣？
是算計的習性，還是天真的習氣？
是封閉的習性，還是豪爽的習氣？
……
我們於此要格外謹慎。不能只是盯著外在的成功得失，而是要把眼光放遠，站在更高的維度上來審視生命。要把自己的一切，投注在真正值得投入的地方，要設法讓來生的你，感謝今生的你。
我們不妨都走得慢一點，輕一點，好好琢磨琢磨，這輩子到底要給自己留下點什麼。
－－－－－－－END－－－－－－－
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都是因為彼此有情誼
所有的說不清
都是因為相互不懂得
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