再讀趙之謙：看似無心經營，實則匠心獨運

趙之謙是我極愛的印學大家，幾乎稍過幾天，就會拿出他的作品來，一方一方的端詳，細細思考，趣從中來。今天再說一點。

學漢印一段時間之後，發現漢印最大的特徵就是平實，老老實實的，一點也不機巧，像個農人，就在那裡一鋤頭一鋤頭的挖地，但所過之處，留在地面上的田壟又精巧平直的讓人嘆息。比如：

（漢印：淮陽王璽）

王字筆畫稀少，但依然佔有相當的地位，每個字與每個字之間疆域不亂，大家看上去疏密差別很大，但卻不互不相爭，印面因此非常安詳，趙之謙是深得漢鑄印三味的，他的印作，每仿漢鑄印時，卻都略略動了點小心思，但趙之謙每方印動的這點小心思幾乎又都是以無意的狀態出現的，讓人看上去，這一畫，就只有這樣刻，才顯得平實、安詳，又充滿意趣。比如：

（趙之謙刻「止亭所書」）

止字的左豎，那一個台階狀的處理，除了本字的左右對照處理外，他處理這一點加粗肯定是對應了「所」字、「書」字的粗壯處，當然，亭字下面的「丁」，中豎處理那麼粗，也是有全局意識的，看似無理，完全可以處理的更規整，而趙之謙偏偏處理成了不規整的樣子，但卻顯得踏實安詳，這些額外增加出來的意趣，決不是趙之謙無意形成的，而是經過他精心設計出來的，再比如：

（趙之謙刻「江湜」）

江字不作盤曲，這是老實處，但他並沒有老實到一點處理也沒有，只是直愣愣的刻一中豎了事，而是加粗了這一豎，使印面左右的重量一下子均衡起來，不顯得左重右輕了，顯然，這個江字的不作盤曲必然造成大面積留紅，如果湜字不做處理，就會顯得孤單，趙之謙的處理是，是字中的「日」字的中橫明顯上移，造出了一個空，與下面「止」處右邊的留紅形成左部的紅地與右部形成呼應，吾丘衍說白文印必逼邊，不逼邊則不古，趙之謙這方印的上下兩處的天地留紅，也是為了全局的呼應，看似無理，實際於平實中，大含靈動意趣。

再來看一方極小的「朱志復」：

（趙之謙刻「朱志復」）

其實這是放大版，這方印只有0.5X0.5的樣子，一方小印罷了。但趙之謙也是做了極多的精巧處理的，這些精巧處理在不經意中表現出來。朱字本來筆畫最少，卻獨成一行，似顯得無理，但又處理成狹長形狀，合於印面，與左邊的志復兩字合理配重，這讓人想起漢印里佔地多少的典型印來，比如：

（漢印「閔滕之印」）

「之印」兩字瘦小，就佔小地盤，另兩個字大就佔大地盤，但是形式上又是各佔一半天地的，只是一大半與一小半的區別。當然，漢印里缺少更多的文採風流在趙之謙這裡補足了，他在復字處伸出一畫與朱子連在一起，既打破呆板，又使印面左右兩部分發生關係，不至於顯得破碎，一方印里的文字就是一個人完整的身體，就是團結在一起的一家人，就是一間完整的屋子。有人說，這是不是趙之謙偶然刻成破殘形成的呢，顯然不是，我們再看一方大一點的「朱志復」：

（趙之謙刻「朱志復」）

這方印則要大得多，大概的尺寸是4.5X4，但顯然，在文字位置的安排上，這好像是那方小印的放大版，朱字仍獨佔一行，雖然仍稍稍是站長的，但筆畫上作了粗壯的處理，使印面平衡了，除了章法上的疏密安排外，趙之謙又在與那方小印相同的位置即復字的右部與朱字做了連接，只是這方印大，連接的地方做成了兩處，顯然，趙之謙那方小印的此處連接是經營出來的，只是看上去像是刻殘了的筆畫，是不經意的，但實際上是精心安排出來的。

我們介紹過趙之謙有一方特別勉為其難的作品，就是這方「坦甫」：

（趙之謙刻「坦甫」）

顯然，這方印是趙之謙經營痕迹最明顯的一方印，因為他在邊款里說，「篆不易配，但求其穩」，那麼他求的手段是哪些呢？1、佔地各異，坦字橫向寬，所以橫向佔地較大了點，而甫字則佔了瘦長的左邊；2、邊欄的殘破，讓人視覺上感覺坦字下部的兩筆是像是邊欄，與左邊的甫字渾然形成一體；3、筆畫的粗細變化，當然，還有刀法的走向變化。儘管還是以浙派的切刀為主，但其實還是加了較多的經營手段，甚至「坦」字的土字邊，乾脆快要成為古璽的「中粗端細」的處理方法了。這些經營手段給人並不留下強烈的刺激，而不不激不厲地安排在印面中，不溫不火，像是老人在拉家常，聲調沒有多高，但滄桑感在平實的語言中講了出來。

平實中的意趣安排，在趙之謙的印章中經常讓人讀來意味無窮，看似無理加以思考回味就覺得大有意趣的印例很多。比如我們看他的一方細朱文印「無悶」：

（趙之謙刻「無悶」）

後世的有些印人，或者新學篆刻的新手，處理這樣的印文，當然可以很容易擾無字中間的線條位置處理的完全等寬，這一點也不難，難道趙之謙做不到，但他就是不那們做，他做了寬度的調整，以此來呼應悶字中部的豎著的空白與印文底部的空白，整方印文，既有線條排疊的整齊之美，又有布白上的空虛靈動之趣，這是非大師不能做到的精彩，難怪後來黃士陵對這種處理方法不斷效仿，因為這實在是破除平直排疊呆板感覺的妙法，比如黃士陵的這些作品：

（黃士陵刻「元尚居」）

（黃士陵刻「曼青」）

（黃士陵刻「貞甫心賞」）

仔細觀察，排疊線條之間的距離變化，與趙之謙是一脈相承的。

其實，趙之謙對於漢印領司最深的還是漢鑄印，比如這方「小脈望館」：

（趙之謙刻「小脈望館」）

這方印之所以成為名印，是因為後來的陳巨來臨過一方，而陳的老師覺得臨得不錯，又代刻了邊款「撝叔」兩字並落了款。這方印是趙之謙為潘祖蔭所刻，曾作為潘靜淑嫁資，原藏畫家吳湖帆家，後吳贈與陳巨來，陳巨來曾因貧病交困，遂以趙之謙所刻「小脈望館」印售予錢君陶，每字十元，共四十元。陳巨來22歲摹了這方印，陳巨來的臨本是這樣的：

（陳巨來臨趙之謙「小脈望館」）

陳巨來的摹工實在很強大，藝術水平高下我們先放一邊不提，二弩老人趙叔孺之所以見了欣喜，原因並不僅僅是因為這方印陳巨來臨得好，更多是這方印的原本，實在是太好了。既有強烈的自然天成的疏密安排，又有篆法和筆意上強烈書寫意味（這來自趙之謙學習鄧石如），同時又有顯著的漢鑄印的嚴整印風（這來自於趙之謙對漢印的長期領會），既有書寫的提按意趣，又有章法上的均分印面、任疏任密的平實，而「小」字、「脈」字簡單的線條中，又有微妙的動感以與「館」字的靜態線條產生對比，同時望字又通過上下部並不嚴整對齊產生欹側感，「望」字上部的「月」與下部的「王」、「館」字左邊的「食」字與右邊的「官」、館字與脈字的輕微粘連，又使印面顯得渾然一體，無疏散零落之感，但這一切經營，又都顯得那麼輕鬆平淡，似乎沒有經過任何經營。

真大師！

（【老李刻堂】之202，部分圖片來自網路）

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