宋金時期 官窯琮式瓶
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拍品描述
著錄：《北京翰海?中國古董珍玩》1995年10月7日，Lot1016； 此琮式瓶，造型規整，大氣古樸，瓶口底相若，器身為玉琮式，乃是仿照古代玉器造型，方形，直腹，圈足。施灰青色釉，釉厚潤如堆脂，閃爍油光，釉面開大小不同的紋片，於細膩平滑中透漏著穩重典雅之氣。 琮式瓶始出現於南宋，宋代盛行仿古之風，這種瓶式系仿照新石器時代良渚文化的玉琮外形加以變化而成。南宋官窯、龍泉窯均有這種器形。而明代石灣窯多產此類瓶，清代景德鎮也有燒造，但仍以宋代製品為最佳，且最為難得，而宋官窯之作品就更屬稀少，難得一見。 明初曹昭的《格古要論》：「官窯瓷宋修內司燒者土脈細潤，色青帶粉紅，濃淡不一，有蟹爪、紫口鐵足。」清谷應泰《博物要覽》卷二《窯器條》：「官窯…其土紫，故足色若鐵。…紋取冰裂、鱔血為上，梅紋、片墨紋次之，細碎紋，紋之下也。」宋官窯瓷的釉色以粉青色為主，依照具體情況又有深淺不同之分，且其均具有良好的乳濁性和釉層豐厚的多次釉，在質感上追求璞玉的效果。南宋官窯瓷的胎土有黑褐色、灰褐色、灰色及紅褐色等，但以黑褐色佔大多數，所謂「鐵足」即是指圈足部份露出的黑鐵色胎。南宋官窯的釉極厚，故便有「厚釉薄胎」之說法。南宋官窯瓷多有紋片，有大小開片，亦稱「文武片」。紋片有疏有密，有深有淺，以冰裂紋等大紋層為主，所謂「冰裂紋」者，如同冰糖、雲母一般，層層而下，多角形的開片，顯白色的紋路，由於機會不多，較為特殊。釉面出現的紋片原是一種缺陷，它由於製作過程中工藝處理不當，胎釉膨脹係數相差過大，使釉面發生裂紋，但我們的祖先巧妙地利用這種缺陷美，作為裝飾瓷釉的特殊手段，使這種釉面紋路通過工藝的調整，控制裂紋的大小和疏密，形成紋片碎路，縱橫交錯，極不規則又在規則之中。經過人工染色，從而達到所謂「金絲鐵線」的藝術效果。 南宋官窯瓷的造型、品種包括很廣，以陳設用瓷為主，有文房用具，也有日用器皿及裝飾瓷。器型多仿自周、漢古制。造型嚴謹肅穆，古風朴朴，又配以「紫口鐵足」更顯得風韻別緻、古色古香。南宋官窯青瓷，主要表現的不在於它的裝飾，而在它本身莊重的、典雅的、神秘的自然美。在藝術風格上以釉色取勝，以造型見長，以紋片著稱，這些製品反映出東方民族諄厚樸實，崇高古雅的獨特藝術風格。南宋官窯瓷既繼承了河南汝官窯的造型端莊簡樸之精華，又吸收了南方越窯、龍泉窯等名窯的薄胎厚釉、釉質渾厚的特點。北藝南技的結合，創造了我國青瓷史上的頂峰。南宋王朝覆滅之後，官窯被毀，工匠失散，技藝失傳，故傳世官窯器十分稀少。此件琮式瓶從各個方面均符合上述南宋官窯之特徵，是一件極為難得的稀世珍品。 日本東京國立博物館、英國大維德基金會、台北故宮博物院各收藏有一件南宋官窯琮式瓶，形制與此件極為相似。 參閱：《東洋陶磁》第1卷，圖13；《東洋陶磁》第7卷，圖11；《故宮藏瓷?南宋官窯一》圖60。 琮式瓶始出現於南宋，宋代盛行仿古之風，這種瓶式系仿照新石器時代良渚文化的玉琮外形加以變化而成。南宋官窯、龍泉窯均有這種器形。而明代石灣窯多產此類瓶，清代景德鎮也有燒造，但仍以宋代製品為最佳，且最為難得，而宋官窯之作品就更屬稀少，難得一見。
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