《騎士＆魔法》的CG現場（上）：沿襲原作設計做出屬於動畫的3D建模
圖片來源：《騎士&魔法》
TV動畫《騎士&魔法》已於9月24日落下帷幕，說到本作的魅力那肯定是作中用3DCG技術表現出的機器人＜幻晶騎士＞（艾爾的星星眼）！而負責CG製作的便是曾為《EVANGELION新劇場版》《TIGER & BUNNY》《銀河機攻隊Majestic Prince》《蒼穹之法芙娜 EXODUS》等名作擔當CG部分的Orange，而他們在10月也將推出由本社獨立製作的TV動畫《寶石之國》。月刊《CGWORLD》2017年9月號《動畫CG的現場》專欄上刊載了Orange團隊的製作內幕。
「本作集結了一群經驗豐富的人，無論是監督、機械設計、CG設計師、CG監督、建模師、動畫師都對機器人有著無窮的愛。」說這句話的是CG製作管理擔當的藤田進夢，他表示Orange社內就沒有不喜歡機器人的人，正因為如此，《騎士&魔法》才能拿出這等高質量。
《騎士&魔法》的前期準備工作是從2016年7月中旬開始，當時的建模還只有 厄爾坎伯、古耶爾、加達托亞 這3台機。CG設計師（CG Artist） 長川准 一開始就參加到了這個組裡，擔當了建模團隊的隊長。整個建模團隊就是以長川為中心進行模型製作、視覺設計（材質、紋理貼圖、布光、渲染等系列工作）到合成潤色，三項工程幾乎是同時進行。長川認為，「一邊進行模型的檢查，一邊進行質感的測試，這樣可以減少確認等待的時間。」一般，模型製作和視覺設計同時進行會增加風險，甚至更加浪費時間，但長川率領的這個團隊都是業界的老手，這樣的工程對他們來說都不在話下。不僅有效率，而且還能維持質量。
《騎士&魔法》1話中用到CG的鏡頭平均在150 CUT，多的時候會超過200 CUT，這什麼概念？通常TV動畫1話約在280～340 CUT，也就是說，這些CG佔據了動畫的一半。其中關鍵的60～80 CUT就是由Orange來負責。以這些CUT為中心，率領CG動畫製作團隊的就是CG製作主任 吉本一貴 及Orange代表董事、本作的CG監督 井野元英二 ，正是他倆對細節的深究，才誕生出了作品中極具迫力的CG影像。
反覆試驗、不斷摸索對他們對整個Orange來說都是寶貴的經驗和財產，動畫第6話的標題也用上了《Trial & Error》，那麼我們就跟隨著這支團隊來看看本作的製作現場。
《騎士&魔法》的CG製作團隊，圖截自第13話片尾
本作的看點之一，就是主人公 艾爾涅斯帝·埃切貝利亞 開發出自己心目中理想的機器人的過程，包括改良機在內大約在30台左右（這還不包括飛龍戰艦）。
《騎士&魔法》動畫中的全幻晶騎士
這對於一部不是系列、僅1季度的作品來說可以說是相當多的數量。而且這些建模全都要經過長川一人之手對其監修，可以說非常了不起了。這也是有著機器人愛的長川的強烈要求，從結果上一人監修也比多人要更有統一感，而其他人可以去進行其他工序的作業。
本作的原作是在網路上連載的小說「天酒之瓢」，再到文庫本及 加藤拓貳 執筆的漫畫版，每套的設計都不盡相同。動畫版幻晶騎士則是由小說插畫擔當的 黑銀 進行重新設計。通常的改編作品，劇中所有機體都是100%基於設定畫進行建模，而本作主要是基於在前期準備工作中做好的3台機體的設定畫進行調整設計。根據 山本裕介 監督的要求，只要基於原作設定畫的60％，之後在根據其他製作人的要求進行修改和調整。肩寬與骨盤在比例上的調整要更接近人體，也為這是人進行操作的機器人添增一份說服力。另外，如果是手繪動畫，有些部件還得根據鏡頭進行具體的比例調整。不過放在CG動畫，這類情況早在建模的時候就得考慮到，比如常見的「日升勇者透視」。
畫面看上去要像是調整過一樣，手和腳的比例看上去都比正常的要短，但實際上並不可能將建模進行重新調整例，這都是建模的時候就已經考慮到的範圍，這也可以說得上是長川進行統一管理的優點。藤田表示，「大家完全可以理解這是優秀的3D建模才能做到的動作和想要的畫面效果，這其中的秘訣就是多與CG動畫師進行交流。」
例如根據 斑鳩 的設定畫，像小說中所描寫到鎧武者的形象，並推敲它可能在劇中做出的動作，最終動畫的設計也調整得更尖銳，更加符合「鬼神」的形象。
Orange在過去做的3DCG主要是手繪風格，而這次的要求卻是逼真的3DCG，兩者製作方法完全不同，就連長川也表示還需要反省，這也許會成為Orange今後的課題。
＜A＞是基於黑銀設計的厄爾坎伯動畫用設定畫（決定稿）與建模資料的草圖，從而調整機體的比例和可動零件之間的空隙，特別是要讓它們在動起來的時候把他們拍得特別「帥氣」進行造型設計。
再參考＜B＞機械設計 天神英貴 設計的細節和質感模板，加到3D建模上。
在建模當初，從各方面考慮到了各種各樣的質感，千萬不能讓幻晶騎士看上去像是紙糊的一樣，非常細緻地在凹造型。幻晶騎士在設計的時候要考慮的動作非常多，除了一般的肉身攻擊之外，還要考慮到利用魔法的遠程射擊。
厄爾坎伯的3D建模：＜A＞黑銀繪製的建模草圖而導入的資料；＜B＞正式使用的3D建模；＜C＞＜B＞渲染後的3D建模
＜A＞＜B＞是 天神英貴 還沒進行監修的階段。為了追求與世界觀一致的質感，設計了幾套質感的方案，山本裕介 監督也經過好幾次的檢查，中間也遇到些許瓶頸。之後，參考了正式的色指定後，再對傷痕、污漬進行調整，之後重新拾起天神英貴設計的細節與質感的樣本等要素，最終的結果就是＜C＞＜D＞那樣，最適合用在動畫中的動畫3DCG建模大功告成，給人一種經過身經百戰的真實感。
＜A＞左起：加達托亞、古耶爾、厄爾坎伯的3D建模；＜B＞拆分後的手腕部件
＜C＞改修途中的特蘭德奧凱斯替換零件參考。
幻晶騎士設計基本是從厄爾坎伯（薩羅德雷亞）、古耶爾、加達托亞這3台基礎型的機體進行派生。改良後的機體看上去手腕、腳等部件都是共通的，關節位置也盡量不發生改變，但整體上還是有著細微的調整，或者是直接重做某些零件，不能給觀眾留下這些零件只是換個顏色就算了的印象，每台機器人都有著自己的個性。保留關節位置的主要意義在於可以直接使用相同的骨架，這才有被稱為「改良版」的意義。
【參考資料】
《CGWORLD》2017年9月號
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