To Be Exquisite：陳可辛

拍攝從沒經歷過的世界、從沒經歷過的生活，但又能從中找到讓所有人感同身受的普世情懷，導演陳可辛說這是他所面對的最具挑戰性的事情。知道自己要做什麼，清楚自己能做到什麼，這是他對於人生態度的領悟，更是他眼中紳士的擔當。

一首鄧麗君的《甜蜜蜜》唱出黎小軍與李翹的傳世愛情。2017年在電腦上看片、發彈幕的網民，與1996年剛上映時在電影院里的觀眾，跨越二十餘年的時空，依然會被那份微妙的情愫感染。執導這部影片的正是陳可辛，他說，拍攝電影最具挑戰性的，就是從千人千面的故事中找尋能夠跨越地域與時空、感染人心的那股力量。

1962年在香港出生的陳可辛，12歲移居泰國，18歲在美國學電影，21歲回到香港執導處女作《雙城故事》，即被香港導演協會選為最佳影片。剛入行時，他就為吳宇森的電影擔任編劇，之後擔任當時主業拍電影的美食家蔡瀾的副導演，同時也是柯受良電影的監製。不到30歲的陳可辛，不僅執導電影，也已經成立了電影人製作公司（UFO）。1996年電影《甜蜜蜜》大獲成功，當年就被評選為美國《時代》雜誌的年度十佳影片。之後，陳可辛赴美為斯皮爾伯格的夢工廠執導電影《情書》，再回香港，然後開始北上拍片。直到今日，陳可辛把拍攝工作和公司都移到了內地。

回顧拍攝過的幾十部電影，陳可辛說他「最苦惱的是沒法拍自己不喜歡的故事」，所以每一部電影都投入了他自己的故事以及身邊聽到的其他人的經歷。或許這也可以解釋為什麼即便相隔十多年後再看，那些帶著真實經歷和情感的故事依然能令人感動。

《如果·愛》的故事發生在北京，《中國合伙人》的故事講述的是三位20歲出頭年輕人的激蕩青春，陳可辛說這兩部戲與他自己的經歷最為相似，也是最花工夫的電影。為了找准感覺，拍出他沒經歷過的1980年代的大陸，陳可辛花了大量的時間與編劇以及身邊有過類似經歷的朋友聊天。「到了人生的某個階段，回過頭去看，很多東西都回不去了。那種唏噓感是我最喜歡的。」無疑，這也讓生活在別處的人會感到共鳴。

正如陳可辛自己最喜歡收藏的設計，都是來自不同年代的懷舊物品。他說每個時代都有自己的流行，但是「一個人得要有自己的審美」。他自己喜歡的東西幾十年都沒有變過。他執導的第一部電影《雙城故事》中出現的家，就是當年他在美國的家的樣子。同樣的設計與傢具，一直到今天都沒有變過。每部電影中出現的室內環境，從傢具到小擺設，都是他自己挑選，或是定好設計讓美術指導去執行。因為酷愛設計，他甚至想過改行去做設計師。只是拍電影讓他欲罷不能，只能每次在拍攝時「把美術指導的活搶了去做」。

陳可辛說，「人到了一定的年紀，有的人早，有的人晚，總會想清楚自己要什麼，能夠做什麼。」這是他心目中紳士的擔當，也是身為導演的責任感。這也是為什麼他總能把握住人生機遇瞬息萬變的那一刻，拍出記錄時代的作品。

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