乾貨-各大家的繪「馬」圖，各大博物館珍藏，你不收藏可惜了

古代馬對於人來說，就像今天的汽車、拖拉機和坦克車加在一起那樣重要，馬是農業生產、交通運輸和軍事的重要工具。同時馬也是中國歷代畫家極喜描繪的傳統題材之一。歷代帝王都愛馬如命，為自己喜歡的馬畫圖刻像已有二千多年歷史。馬年將至，讓我們來看看繪畫史上曾出現過的眾多畫家手下的風格迥異的馬吧。

作者：唐代 韓干 牧馬圖 絹本、設色。縱27.5厘米，橫34.1厘米，藏於台北故宮博物院。

唐朝畫家韓干，京都地區人。生卒年不詳，今陝西西安人,唐傑出畫家。官太府寺丞。擅畫肖像人物，尤工畫馬，著重描繪馬的風采神態，對後世影響很大。畫跡有《姚崇像》、《安祿山像》、《玄宗試馬圖》、《寧王調馬打球圖》、《龍朔功臣圖》，均錄於《歷代名畫記》，《內廄御馬圖》、《圉人調馬圖》、《文皇龍馬圖》等52件，輯於《宣和畫譜》。傳世作品有《牧馬圖》，錄於《故宮名畫三百種》。

作者：唐代 韓干 相馬圖

韓乾重視寫生，堅持以真馬為師，遍繪宮中及諸王府之名韓干作品

馬，曾作《玉花驄圖》、《照夜白圖》、《洗馬圖》、《鑿馬圖》、《戰馬圖》、《六馬圖》、《八駿圖》、《百馬圖》等。所繪馬匹，體形肥碩，態度安詳，比例準確，一改前人畫馬螭頸龍體、筋骨畢露、姿態飛騰的「龍馬」作風，創造了富有盛唐時代氣息的畫馬新風格。

作者：唐代 韓干 照夜白圖卷水墨 縱30.8厘米 橫33.5厘米 （美）大都會藝術博物館藏

此圖中的夜照白是韓干於唐天寶年間所畫的唐玄宗最喜歡的一匹名馬。圖中被栓在馬柱上的夜照白仰首嘶鳴，奮蹄欲奔，神情昂然，充滿生命的動感。馬的體態肥壯矯健，唐韻十足。據專家考證，馬的頭、頸、前身為真跡，而後半身為後人補筆，馬尾巴已不存。圖後上有南唐後主李煜所題「韓干夜照白」五字，又有唐代著名美術史家張彥遠所題「彥遠」二字。卷前有何子洇、吳說題首。卷後有元代危素及沈德潛等十一人題跋。

作者：元代 趙孟頫 人騎圖

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪，松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯。漢族，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。

作者：元代 趙孟頫

趙孟頫是一代書畫大家，經歷了矛盾複雜而榮華尷尬的一生。他作為南宋遺逸而出仕元朝，對此，史書上留下諸多爭議。明人王世貞曾說：「文人畫起自東坡，至松雪敞開大門。」這句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國繪畫史上的地位。

作者： 元代 趙孟頫 秋郊飲馬圖

無論是研究中國繪畫史，還是研究中國文人畫史，趙孟頫都是一個不可繞開的關鍵人物。如果說，唐宋繪畫的意趣在於以文學化造境。那麼，趙孟頫在其間起到了橋樑作用。如果說，元以前的文人畫運動主要表現為輿論上的準備，元以後的文人畫運動以其成功的實踐逐步取代正規畫而演為畫壇的主流，那麼，引發這種變化的巨擘仍是趙孟頫。

作者：清代 郎世寧 百駿圖局部

在繪畫創作中，郎世寧融中西技法於一體，形成精細逼真的效果，創造出了新的畫風，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。儘管如此，洋畫家郎世寧也必須遵守作畫前繪製稿本，待皇帝批准後再「照樣准畫」的清宮繪畫制度，保留在美國紐約大都會博物館的郎世寧《百駿圖》稿本就說明了這一點。郎世寧還將歐洲的繪畫技法傳授給中國的宮廷畫家，使得清代的宮廷繪畫帶有「中西合璧」的特色，呈現出不同於歷代宮廷繪畫的新穎畫貌和獨特風格。

作者：清代 郎世寧 百駿圖局部

由於郎世寧帶來了西洋繪畫技法，向皇帝和其他宮廷畫家展示了歐洲明暗畫法的魅力，他先後受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。

作者：清代 郎世寧

郎世寧死後被賜予侍郎之銜，在總計536卷的《清史稿》里，對他的全部記述是：「郎世寧，西洋人。康熙中入值，高宗（乾隆）尤賞異。凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無不栩栩如生。設色奇麗，非秉貞等所及。」

作者： 徐悲鴻 奔馬圖

徐悲鴻（1895-1953年），現代畫家、美術教育家。漢族，江蘇宜興人。曾留學法國學西畫，歸國後長期從事美術教育，先後任教於國立中央大學藝術系、北平大學藝術學院和北平藝專。1949年後任中央美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，於傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，並強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。

作者：劉勃舒 雙馬圖

劉勃舒（1935-）江西永新人。1955年中央美術學院研究生班畢業。歷任中央美院國畫系副主任、中央美院副院長、中國畫研究院常務副院長，中國美術家協會副主席，文化部高級職稱評審委員，第八屆、九屆全國政協委員。現任中國美術家協會副主席，中國畫研究院院長、研究員，全國政協委員。

作者：劉勃舒

劉勃舒是徐悲鴻先生門下最年輕﹑也是最後一位弟子，在素描﹑速寫﹑中國畫傳統筆墨方面都有很深的功力。

作者：王相文 龍騰盛世

王相文，1951年生於山東。高級工藝美術師。自幼酷愛書畫藝術，從事工藝美術設計二十餘年，其作品曾獲輕工部工藝美術設計一等獎。在藝術成長的道路上，先後得到唐健、白庚延、黃胄、彥涵、賈浩義等著名藝術家指點教誨。

作者：王相文 白龍馬

1990年入室韋江凡大師專攻畫馬，悉得真傳。在老師指導下努力鑽研徐悲鴻畫馬藝術，先後赴內蒙古、青海等地草原馬場寫生，師法真馬，師天地造化；又注意從劉勃舒、尹瘦石等大家的藝術中吸取營養；在寫實的基礎上，堅持大寫意的手法，以草書的飛動線條入畫，運用墨色的濃淡變化和空間的虛實對比渲染馬的狂放飄逸和靈動神采。在追求天馬行空的豪放中，形成了自己狂放而不失經緯、洒脫而有力度、剛柔相濟、氣勢沉雄的藝術風格。

作者：王相文

王相文先生曾多次在國內各大城市及馬來西亞、新加坡等海外地區成功舉辦藝術畫展，作品被外交部、林業局、文化部等國家重要部門及國際友人收藏。