在床戲之外，我看到了時代的悲哀

最近挺多人在聊一部日劇《下雨時你的溫柔》，畢竟「出軌的性癮主婦」這個設定還真的蠻刺激的，更何況還是很多人很喜歡的佐佐木希來演這個角色，編劇野島伸司也特別擅長寫一些大膽的設定，感覺是能期待一下的。

但說真的，看了幾集越發覺得，所有的賣點都在打臉，每一聲響亮的巴掌是都在為他們曾經達到的高度而哀悼。

很多人抱著看佐佐木希大尺度出演的心情而來，性癮主婦，約炮上癮，香汗淋漓，嬌喘連連，一聽就很刺激是吧。

看完預告就激動得握緊阿姆斯特朗炮並且激動地打開電腦是吧？

呵呵，我跟你講，她在這部戲裡也就只露了脖子。

哦，也許還露了個腳趾（???腳趾在哪）。

拿胖丁演床戲來帶話題也太沒有水平了吧，是不是有人覺得胖丁長相那麼可愛那麼天使，演性癮主婦就三觀盡毀無法接受了？

可是胖丁明明就是一個很敢接戲的人啊，這部劇也並不是她第一次演比較有爭議的所謂「大尺度」角色了，出道不久她就在《天使之戀》裡面演過援交少女，還貢獻了自帶天使聖光的裸背和女女床戲。

劇情有點白痴的《風俗店之行改變了我的人生》裡面她演過應召女郎。

《黑服物語》裡面演過陪酒女頭牌。

上一季的《伊藤君A到E》裡面，那個猝不及防的掏胸也還歷歷在目。

所以講真，想看胖丁大尺度戲份的都拉倒吧。

我還是非常喜歡她「敢露」這一點的，她很懂自己的美在哪裡，也很敢展現自己的美。美麗不是罪過，大膽裸露更不是罪過，低俗的不是裸露的她，而是帶著有色眼鏡看她的人。

而就這部劇本身來說，有點糟心。看得出來編劇在試圖營造一種全員有病的概念。

女主有性癮症，為女主治療心理疾病的醫生是個教科書派。男主是永遠笑臉的假面人，他負責的男作家心情不好的時候一言不合就要男主親親。同事甲是約炮狂，同事乙是性別認同障礙，上司為了事業可以把女兒推給老色情狂，而這位女兒也願意為了獲得原稿被色老頭摸個遍。

厲不厲害？

刺不刺激？

這麼多本應該很鮮明的角色，可惜的是這部劇一個都沒拍好。

明明可拍的東西有很多，他們卻選擇了最表面最沒有意義的一種拍法，說白了，就是聚眾搞事。

他們利用大眾對這些邊緣人群生活的好奇心，聚集了那麼多「不正常」人類，讓他們帶著幾乎是貼在腦門上的特殊標籤對觀眾說：「我有病，快看我。」

我覺得這樣做，非常可惡。

如何拍好出軌主婦這個話題都不用多說了。自從前幾年《晝顏》大火了以後，現在幾乎每一季都要來個幾部不倫來掙掙話題。但《晝顏》之後的出軌主婦，能被人記住的又有幾個呢？

後來的這些出軌戲似乎都搞錯了重點，以為設定越獵奇、人物越變態、大尺度戲份越多，就會有越有人看。但觀眾真正想看的從來都不只是奇情狗血，也絕對不只是那一點點擦邊球的軟色情戲。

也許下次來個盤點，比如「刺激！史上最全寂寞主婦出軌錄像大放送」之類的話，可能會有人記得，「哦，對對對，我看過這部」。可是到頭來這些作品被記住的可能只有狗血橋段或者床戲，然而真正該關注的，卻絕對不是這些噱頭而已。

說到底，人們真正想窺視的，其實是他人的內心吧。

性癮題材也是同理。也許露骨的床戲是拍性癮主題不可避免的一種表現手法。很多人都知道夏洛特甘斯布的《女性癮者》吧，做愛時能看到滿天神佛和斐波拉契數列，干翻一列火車的男人，還有SM調教，黑人3P……

要說噱頭的話，這部才是厲害死了。

在男性角度，法鯊有一部《羞恥》，比刺激更是不會輸，其他啥也不說，法鯊為角色都正面露大咚了，你說拼不拼。

但這兩部電影除了床戲之外，是不是就沒別的可以看了呢？

如果只去關注身體的「性」，而不去關注精神的「癮」，那麼我不知道這和量產的av小光碟有什麼區別。但很顯然這兩部電影做到的遠遠不止是大尺度床戲，看法鯊和夏洛特甘斯布的表演，你會覺得很痛苦，能感受到他們在性慾中掙扎迷茫的痛苦。

而這部《下雨天》在讓人感同身受這一點上，就做得很差勁。即使是以性癮女主和心理醫生的對話來展開劇情，也很難真的感受到她的心情，甚至有些分不清她到底是性癮還是人格分裂，或者只是想去約約炮。

我也沒資格評價性癮的人就該如何如何，但如果只是把性癮當噱頭，到頭來卻啥也沒講清楚，那這就與消費苦難無異了。

目前出的前幾集讓人挺失望的，平平淡淡把概念鋪開，全員有病，然而也不搞事，表演也有點浮誇標籤化。

唯一有一個特別震撼的地方就是，女主差點被過去約炮的對象強姦，男主恰好回家撞見並趕走了強姦犯，然後轉頭，對女主露出了一個原諒色的笑臉，而女主被笑容震驚之餘，居然也露出了笑臉。

這部劇這麼讓人生氣，最該背鍋的肯定是編劇。

編劇野島伸司也不是第一次浪費好題材了，雖然是公認的大編劇，但是他的腦迴路也經常讓人摸不透。上一季渡部篤郎和飯豐萬理江的《爸爸活》，也是野島伸司編劇，一部令人目瞪口呆的以少女援交為前情提要的純愛片，沒錯，純愛。

離家出走的少女，本想做做援交，結果遇到好心大叔帶她回家睡，而且真的只是蓋棉被睡覺覺哦，然後就在大叔家一直借住了哦，幾集以後他們才開始談純潔的戀愛哦。

我不評價離家少女和大叔就應該怎樣談戀愛，但我要送《爸爸活》一句《雛妓》里同為被包養的少女阿sa的靈魂怒吼：

「我也有被你丟的啊！」

然而就是這麼一個連著兩季搞事不成功的編劇，卻仍然一直讓我期待。這也是我一開始為什麼說這部劇「打臉」的原因，並且也是無論他打多少次臉我都還會期待他下一次爆發的原因。

我們可以看看他的履歷。

我超喜歡的那部金句與顏藝滿分的《金牌女王》，在野島伸司履歷中就連前20都排不上。

可以說是厲害到可怕了。

野島伸司最高分的一部劇《世紀末之詩》，也是我最愛的一部劇，用十一個故事來講述一個關於「愛」的主題，不是日劇最擅長的清新純愛，而是現實悲劇，在百科上這部劇的標籤甚至是「哲理劇」。

我無法用幾句話來告訴你這部劇有多麼好看，但我可以負責地告訴你，這部劇是真的有寫到骨髓的那種震撼和痛，看完你會哭著回來說服氣的。

在這部劇里你可以看到竹野內豐、廣末涼子還有木村佳乃青春稚嫩的面龐，和他們演繹的一段段讓你哭到不能自拔的故事，更何況，最後一集還有哭戲封神的王祖賢姐姐客串。

讓他們的淚滴進你的心裡吧。

《未成年》這部劇就很有後來典型的野島風格了，後來野島伸司得名「野島變態」就是因為善於寫邊緣人物。這部劇里的主角五個未成年熱血少年的故事，打遊戲，混社會，愛上親嫂子，但他們知道他們是好男孩（並不）。

那年你們的步姐還是個軟萌蘿莉。

那年你們的香取慎吾演了個弱智少年，和反町隆史他們一起趴在鐵軌上聽火車漸漸開來的聲音。

此刻盜夢空間BGM想起：你知道這火車會帶你到你想去的地方，但你無法確定，然而那都無關緊要，因為我們會永生相守……

多麼美好的青春一夢啊。

《人間失格：假如我死的話》就更加「野島變態」了，描繪的是叢林一般殘酷的校園。

這個名字倒跟太宰治那部少爺的自殺史沒有啥關係，所謂人間失格就是指失去了做人的資格。這部劇里，究竟是誰失去了做人的資格，是被欺凌致死的小男生，還是霸凌別人的同學，或者是看客，還是單純迷糊的老師？

美好的是，雙男主是堂本剛和堂本光一，還有吻戲，有豆友調侃說這部劇應該叫《一吻定情》。

真的是，可了不得啊，哭哭哭哭哭哭。

唉，還有比如香取慎吾何竹內結子的《沒有玫瑰的花店》啊，堂本剛和中山美穗的《柏拉圖式》啊，木村拓哉和竹內結子的《冰上戀人》啊，野島變態過去的輝煌史簡直數都數不完。

看看過去的那些讓人哭到暈厥的好劇，再看看這次噱頭滿滿反被嘲的《下雨天》，野島變態明明是在一如既往地著眼於特殊群體的生活，但不知從何時起，他的劇只剩噱頭而沒有靈魂了。

也許該我們該為之流淚的，不是野島伸司寫的悲劇，而是親眼見證的一代神編劇失去靈魂的人生悲劇吧。

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