被央視封殺18年，上過《春晚》20次，曾歸隱山林，如今63的他再創喜劇神話，感動無數人……
"走到今天，是我不幸中的萬幸。"
提到陳佩斯，大家可能第一個想到的就是1984年春晚上那個《吃麵條》小品，小品裡面憨頭憨腦的小演員形象給大家留下了深深地印象。
小品中陳佩斯無道具的滑稽表演讓觀眾們捧腹大笑。
小品《吃麵條》一經演出，大受好評，成為了央視春晚歷史上第一個小品。但是這部小品從幕後搬到台前並沒有我們看到的那麼輕鬆。
審節目的時候，每個看了節目的人都笑的直不起腰，但是當年的春晚導演黃一鶴卻暗自開始擔心起來。
黃一鶴說：「我們能讓觀眾這樣為笑而笑嗎？
能讓大家笑得如此肆無忌憚嗎？
如果沒有什麼教育意義，可以嗎？」
這部小品雖然搞笑，但是太「不正經」了，沒有教育意義，也不夠嚴肅，與央視晚會之前的風格完全不同。
一時之間沒有領導給出明確的答覆，到底是上還是不上。小品陷入了尷尬的境地，自然也沒人重視他們，每次排練都是朱茂時帶著陳佩斯「蹭」別人的車，連一個正式的排練室也沒給他們準備。他們就找個人少的房間自顧自的演起來。
直到1984年春晚播出的當晚，導演黃一鶴終於發話了。
黃一鶴說，「你們上吧，出了事我來負責。但你們記好了，千萬別說錯話，要是出了重大事故，我就慘了。」
最後《吃麵條》才順利的和觀眾們見面了，令所有人意外的是，觀眾們很喜歡這種純屬為了逗樂的表演形式，觀眾在年三十可以真正的開心一把也許才是晚會的終極目的。
至那之後，陳佩斯和朱時茂開始了他們的小品之路，在央視一演就是11年。陳佩斯被稱為當時的「小品之王」，他當之無愧。
11年里，《拍電影》、《胡椒面》、《警察與小偷》、
《主角與配角》、《姐夫與小舅子》……都是觀眾們的回憶。
小品《胡椒面》里陳佩斯吃起餛飩來，也是滿屏的實力演技。
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小品《羊肉串》里搶羊肉串的場景十分生動，讓觀眾們忘記他們根本沒有用到道具。
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為了更好的演繹這些市井小人物，陳佩斯還特意帶著墨鏡穿起大衣去觀察，當時市面上出現了很多冒充新疆人的烤羊肉串的小販，都成為了陳佩斯的研究對象。
有網友在豆瓣上這樣評論陳佩斯：
「他能夠操一口標準普通話，
幾乎不使用任何俚語進行表演，而當代喜劇離開方言和網路潮詞，離開了所謂的段子，幾乎無法續命。」
小品《主角與配角》
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在1990年的央視晚會上，《主角與配角》表演到一半的時候，朱時茂的槍帶斷了，趁轉身的時候繫上，晚會的直播形式本來就不允許出錯。
但是那個槍帶並沒有把演出搞砸，背在陳佩斯身上顯得短了一截的槍帶反而給人一種喜劇效果，觀眾被逗的哈哈大笑，也沒人覺察出有什麼差錯。
1998年的《王爺與郵差》成了陳佩斯留在央視春晚的最後一個小品。
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想要給觀眾帶來更多視覺享受的陳佩斯嚮導演提出了想法，卻都被拒絕。最後的那場演出，朱時茂的麥因為工作人員的大意別在了戲服外面，剛上台就掉了。陳佩斯只有滿場跑用自己的麥讓朱時茂收音。
原本要放的特殊音效也沒放，這場演出讓陳佩斯很失望，於是他決定跟朱時茂不再參演第二年的春晚。
「這個世界缺的不是規則，而是規矩"
1998年，離開春晚的陳佩斯打算拍喜劇電影。但是自己所屬的八一廠不拍喜劇，於是陳佩斯毅然決然的離開八一廠。廠裡面告訴他走了就分不到房子，陳佩斯果斷的回答：
「那簡單，我不要了。」
自己創辦了一家影視製作公司，前前後後投入了五百多萬，拍攝了《父子老爺車》、《太后吉祥》、《二子開店》和《好漢三條半》。電影非常受歡迎，但是叫好不叫座，喜劇電影沒有給陳佩斯帶來理想的收益，反而拍一部賠一部。
（《好漢三條半》劇照）
陳佩斯說：「當時偷瞞漏報票房的情況非常嚴重，
我們當年派出5個組到河北去監票，有的地方演7場卻只報3場，有的地方100%到80%的上座率，上報卻只報40%的上座率。」
在電影業的潛規則里碰了壁，陳佩斯當時可謂是窮途末路，到處接演出，把演出費用來支持公司的正常運作，擔任公司出納的妻子也不得不出去找工作，不拿公司的薪水。
陳佩斯與央視的一起官司，將他徹底擊垮。1999年，央視下屬的中國國際電視總公司擅自出版發行了陳佩斯與朱時茂共同創作的《吃麵條》，《警察與小偷》等8個小品的VCD光碟。
兩人協商之後決定站出來，走法律程序，維護自己的權益。將中國國際電視總公司告上了法院。很順利的贏得了16萬元的侵權賠償金，但是他的央視演藝路就此徹底畫上了句號，他被央視「封殺」了。
對於別人疑惑有這麼多侵權的事情發生，為什麼他不惜與大勢力對抗也要站出來聲明呢？他是這樣回答的：
「必須有人要說，否則的話，五十年後，一百年後，後人看待我們祖先是這樣生存的，他們會憤怒，他憤怒的不是強權，而是憤怒每一個接受強權的這個人。」
當被問起是否後悔離開央視的舞台時，他說：
「不後悔，上春晚的時候，
我過得很狼狽，見誰都是大爺，作品裡的東西受太多的限制。當時我提出過許多的想法，但每一次人家都說『NO』！那麼我也有說「NO」的權利，雖然說這個字的代價比較大。
」
「我對名譽沒有期待。」
陳佩斯這股子「逆反」勁是從小就有的。陳佩斯的父親是著名表演藝術家陳強，在陳強赴匈牙利首都布達佩斯演出時，大兒子出生了，陳強給他取名叫布達。四年後，出生在長春的二兒子就理所當然的叫了佩斯。
陳佩斯打小就性子頑劣，老師在課堂上要求同學們用五彩繽紛造句，陳佩斯說：「我放了一個五彩繽紛的豆花兒屁。」同學們哄堂大笑，老師沒辦法只得請來了陳強把陳佩斯好好的教訓了一頓。
父親陳強是當時當紅的表演家，百花獎甚至給他新添了一個「最佳男配角」的獎項，陳佩斯對爸爸的榮耀還是十分欽佩的。陳強刻畫的黃世仁、南霸天等形象深入人心，以至於被拉到牛棚以「
好人怎麼可能把反派演得那麼好？
」的理由狠狠地打了一頓。
看到被打的傷痕纍纍的父親，少年的陳佩斯突然開始厭惡起了身外的名譽，這給他心裡帶來了陰影。一生都沒獲得任何獎項的他，坦蕩蕩地說：「我是一個非常乾淨的人。」
「被遺忘是一件好事。」
朱時茂曾經透露他們的小品表演其實沒有劇本
，每一次演出的台詞都不一樣，但偏偏是在春晚那天的效果最好。是怎樣紮實的演技可以支撐起每一次完美的演出？
陳佩斯就像一位雕刻家，細緻觀察，打磨每一個小角色，讓它發光發亮。影視公司倒閉之後，他沒有放棄演藝事業，而是干起了當時的冷門行業——話劇。
因為朋友被騙的經歷得來靈感，2001年，陳佩斯帶著他的新話劇《托兒》全國巡演，創造了千萬票房的傳奇。演出了120多場，前來觀看的觀眾達到了17萬人。陳佩斯用自己細膩的表演，在舞台表演的真實感確實打動了觀眾。
（話劇《托兒》劇照）
在演《托兒》時，老搭檔朱時茂也被邀請參演一個配角，演了33場之後，朱時茂放棄了。
朱時茂說；「我就吃不了他這個苦，太累，太寂寞。
每天都要重複。同一個舞台，同一幫演員，同一句台詞，同一個感覺，不覺得很寂寞嗎？」
（話劇《陽台》劇照）
執拗的陳佩斯熬住了這份寂寞，每次演出下來，陳佩斯都是滿頭大汗。編劇就勸他去劇組演個戲，個把月的功夫就可以賺到錢，租個房車雇兩個小助理，憑陳佩斯之前的名氣也不用遭這份罪。可是一向樸素的陳佩斯不同意。
舞台看似光鮮，劇院環境卻很惡劣，檯子旁邊就是廁所，後來總是一股異味，連個正常的休息地方都沒有。陳佩斯還是堅持一場場演下來了，後又創作了《陽台》、《雷人晚餐》、《戲台》等多部話劇，票房大賣，成為了話劇界的票房傳奇。
（話劇《戲台》劇照）
央視每年都會票選最希望看到的喜劇演員，陳佩斯每次都會被觀眾提到，他的作品已經他帶給大家的歡樂都不曾被忘記。
可是他並不害怕被觀眾遺忘。
「
如果50年後還有人記得我，
那就說明那個社會它一定不正常」
2015年1月，陳佩斯帶著他自導自演的電視劇《好大一個家》再次登上闊別16年的央視。
在一次採訪中記者問陳佩斯：「你希望自己做喜劇的理想境界，是把它做到一個怎樣的廣度？」
陳佩斯沒有絲毫猶豫地說：「沒想那麼多，就堅持到明天，還有明天，就行。」
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