資本不等「好故事」，韓寒旗下「ONE實驗室」解散
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擁有「特稿夢之隊」、熟稔影視行業操作的李海鵬曾被視為找到了高品質內容變現的法門，而此次攜團隊離職，是為了尋找更高的起點，還是資本逐利的又一個現實故事？
鈦媒體記者︳蘇建勛
根據自媒體「刺蝟公社」爆料，隸屬於韓寒亭東文化旗下的「ONE·一個」團隊，由前《人物》主編、《時尚先生》總編輯李海鵬領銜成立的特稿業務「ONE實驗室」目前已經解散，旗下特稿記者已經全部離職。
鈦媒體記者就此事向亭東文化求證，其內部員工證實了這一說法，同時表示，負責該特稿團隊的亭東文化首席內容官李海鵬也已經在上個月離職。
至於李海鵬本人以及「ONE 實驗室」解散後的下一步計劃，該員工表示並不知情，但有較大的可能是李海鵬攜其團隊成立新公司再度創業。
鈦媒體記者就離職以及團隊解散一事也今早曾向李海鵬本人求證，截止發稿，李海鵬並未給出回復，但在作晚（10月10日）6點32分，李海鵬在朋友圈發文承認了離職與ONE 實驗室解散的事實，同時對旗下作者過往工作成績進行了列舉與肯定，並表示「大多數人會作為一個整體繼續從事非虛構相關工作。」
李海鵬在朋友圈發文，表示已於一個月前離職亭東文化。
在今年1月5日ONE實驗室宣布上線之時，業內曾對其「特稿作者-內容-影視」的閉環生產模式普遍看好。當中最具價值的，是李海鵬擁有的一支「特稿作者夢之隊」，當中囊括了寫下《北京零點時》的王天挺、《大興安嶺殺人事件》的魏玲、《霾困北京時》的錢楊等等。
另外，李海鵬在任職《時尚先生》期間，還曾將作者杜強的《太平洋大逃殺》以 200 萬賣給了樂視影業，同時賣出了作者林珊珊寫就的特稿《黑幫教父最後的敵人》的影視改編權，以上兩起成功案例，也在當時被視作「內容變現」的又一條康庄大道。
因此，手握「作者」資源，同時熟稔影視行業操作規律的李海鵬，在加入同樣由「內容轉向影視」的韓寒團隊後，在外界看來，這樣的結合看似完成了整條產業鏈上的閉環，從故事到 IP，再轉化至票房，李海鵬曾告訴鈦媒體記者這樣一個公式：（IP+原著作者+演員+宣發）× 故事。
在年初接受鈦媒體記者專訪時，李海鵬曾將自己定義為「故事的經理人」，他談到：「預設一個電影（票房）的時候，我們會算這部電影原著的 IP 值多少錢、原著作者的號召力有多大、請來的演員能帶來多少票房、投資的公司能引進多少宣發資源，但這些東西都要基於一個「故事」，之前所有的東西都是做加法，「故事」是這個加法之後再做乘法的係數。」
然而，好故事的誕生需要精銳部隊花費大量時間書寫、審核、成稿，《大興安嶺殺人事件》的作者魏玲此前在接受媒體採訪時說到，一篇萬字以上的特稿，從選題到採訪再到最後的寫作，需要在一個半月內完成。
鈦媒體記者也曾參與過一次 ONE 實驗室內部的選題討論，在時長近五個小時的選題會上，特稿團隊的每個成員會逐一對當周發布的文章進行評論，他們會談到諸如「前傳後傳」、「A/B 線」、「銳度」、「載體」這樣的關鍵詞，提到最多的仍然是「故事」。可以說，這支特稿團隊依然保持了精耕細作的內容操作手法。
不過，從高品質的非虛構故事到最終成為院線電影，當中仍有一段不易跨過的距離。前文提到的幾樁特稿影視改編案例，目前問世的也只有杜強的《太平洋大逃殺》被樂視影業改編為廣播劇，其餘幾則仍處於立項階段，而隨著 ONE 實驗室的解散，觀眾若想在大熒幕上看到這些文本內容，仍需等待一段時日。
作者杜強的特稿作品《太平洋大逃殺》被樂視影業改編為廣播劇，並由張譯、王學兵參與演出。
「非虛構故事賣出版權只是第一環，只有當它真正變成一部電影之後，才算完成一個閉環。」ONE 實驗室負責人林珊珊曾對外表示。
對於資本方來說，這種閉環的形成無異於面臨不菲的成本，這也成為此次李海鵬離職與 ONE 實驗室解散的誘因。一位南方周末資深媒體人在微信朋友圈談及此事時稱：
「ONE實驗室並非虧損，而是投資方對投入產出比不滿導致。我自己覺得，這是對所有文創產業創業者的一次提醒：要清醒地認識到資本的逐利性，不管他們包裝得多有情懷，效率永遠是資本最需要追求的東西。」（本文首發鈦媒體，記者/蘇建勛）
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