韓國電影在敢於黑自己國家的同時也可以做到很主流

導 演

柳昇完

編 劇

柳承莞、申慶一

主 演

黃政民、蘇志燮、宋仲基、李貞賢、金秀安

片長

132分鐘

上映時間

2017年7月26日（韓國）

歷史史實

軍艦島是一個距離長崎港18公里的島嶼。被帶到此處的朝鮮半島百姓曾受迫在海底1000米、溫度高達40度的煤礦坑道中採掘煤礦。2012年發布的《端島煤礦強制徵用朝鮮半島百姓死者受害實況基礎調查》顯示，約有800餘名朝鮮半島百姓被強制徵用到此地勞務。日本還在2015年將軍艦島作為近代產業設施遺產申請聯合國科教文組織世界文化遺產，引起了公憤。

根據日本外務省戰後公布的資料，近4萬人在二戰期間被強征至日本，其中3700多人在三菱公司旗下的各工廠煤礦強制勞動，造成722人死亡。而這其中不僅有朝鮮半島勞工，也有中國勞工。新華社記者曾在2015年走訪軍艦島，發現在「軍艦島」遺址的文字介紹和現場解說中很難找到受害勞工的資料。並表示，這座帶血的世界遺產刻意隱瞞了其背後的罪惡。

電影《軍艦島》就是以日佔時期朝鮮人被強征至軍艦島勞動的真實歷史為基礎改編創作，表現了被帶往強制徵用勞工如螻蟻般的生存狀態，講述了被帶往強制徵用勞工現場軍艦島的朝鮮半島百姓因為不堪忍受壓迫，團結一心抵抗奴役最終出逃，重獲自由的過程。

導演柳昇完擅長戰爭動作片，又有刺入社會，揭露現實虛偽面具的能力，從《柏林》《不當交易》《老手》都引發了大家的關注和追捧，他對於電影商業性與藝術性的平衡能力很強，能夠針對市場拍出符合自己藝術性追求的電影，實屬難得。

軍艦島開場的鏡頭中，是匍匐在礦井裡的挖礦工人，他們如螻蟻一般生存在地下，接受者日本軍人的奴役。而對比的是日本人自己生活空間的精緻，影像衝擊力直指人心，片中人物不用在再主觀強調他們的生存狀態。影片中場景布置的各個細節包括演員的服裝都很考究，歷史感很強。

電影設置了3條人物線索，拋開在故事中承擔的敘事功能之外，這些人物角色的扮演者有意識的選擇，演技派代表黃政民、顏值擔當蘇志燮、宋仲基以及2016年大火的一部《釜山行》中的小女孩金秀安。在演技派能保證電影質量的同時，自帶話題性的演員也為電影增強了商業的吸引力。

其實電影在人物本身的設計和成長變化在韓國電影中已經很常見，黃政民飾演的李姜煜原本是一個油腔滑調、左右逢源的小人物，在自作聰明以為自己可以到軍艦島上去做樂隊表演，賺大錢的慾望中，跌入了日本人的陰謀之中，最初的行為動機必然依據人物所在的環境發生相應的改變，帶著自己的女兒逃脫這個人間地獄成了他的主要目標；在敘事推進的過程中，與其他人物建立關係，形成同盟，最終完成大逃亡。這種模式其實與《計程車司機》裡面的金四福的人物設置異曲同工，原本為了自己的生存去做某件事，恰恰因為這件事捲入影片故事的重點事件中，承擔最重要的功能，一舉一動引導著敘事的走向，這就是主人公。另外兩條線索是宋仲基飾演的朴武英：韓國國家意志的代表、蘇志燮飾演的崔七星：信奉暴力的反抗者。這三組人物是串聯起整個故事以及決定電影結局的關鍵。

李姜煜與女兒承擔的是電影中的親情；崔七星與「妓女」吳末年承擔的是愛情，其中小女孩和吳末年反映的是「慰安婦」的存在，與也可見日本與「慰安婦」問題無法割裂；

朴武英所代表的國家意志在敵人面前的行動，揭示的是權力的黑暗與人性的狡詐。典型的人物、善惡結構，體現了商業電影的典型性。

電影的高潮，島上所有的朝鮮勞工反抗奴役出逃的大場面，在整體的調度和對個體人物的展現形成了一定的節奏，對人性以及戰爭進行了全面的展現，這個場面就像《敦刻爾克》中最後的逃亡一樣，從屏幕中撲面而來強烈的求生慾望，想早點結束戰爭的那種渴望。

電影的結局以美國在日本長崎投放原子彈結束，抗爭成功的人們在船上望著那朵蘑菇雲，一個工人說了一句，上面還有很多朝鮮人，這句話所反映的是美軍在投放原子彈的一刻，也是沒有考慮到人的生命，或許只是日本偷襲珍珠港的復仇與宣洩。

電影最終引發人們思考的，怒單單是一部所謂的「抗日」影片那麼簡單，更多的是從人的生命本省角度對戰爭本身的一次叩問，當一個一個鮮活的生命迫於戰爭死於非命的時候，這場戰爭是否真的有意義。電影在揭露歷史上，選擇了一種很商業化的表現形式，一定意義上消解了宣洩，用最普通的人類情感來感染觀眾。

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