茶室·鬧市中的庇護者

設計 10-13

古人生活情趣之高雅，

至今為人所津津樂道。

焚香煮茶插花撫琴音

乾隆帝曾曰：「君不可一日無茶」，

這是茶融入日常生活的最佳寫照。

茶室，

在茶道建築中居於至高的地位，

它茶事活動的場所、鬧市中的隱居。

日本「靜」建築：高高在上的茶室（這座包圍在盛放的櫻花樹中的童話樹屋位於日本的 Hokuto，由一個單一的柏樹主幹支撐。由日本建築師藤森照信（Terunobu Fujimori）為 Kiyoharu Shirakaba白樺博物館建造，這迷人的樹屋實際上是一個日式茶室，專門享受盛開的櫻花的。）

茶室質態樸拙，

在建築設計上獨具匠心，

是一種藝術品，

其內涵之豐在世界建築中也有一席之地。

茶室要體現和、敬、清、寂的宗旨。

茶室是茶人品格、修養、個性的表現

提起茶室，

首先可能會想到枯山水的日式庭院

因場地與功能性，本篇文章中介紹的茶室和往常印象中大有不同，但其宗旨是一脈相承。

觀山水，品天地

松陽大木山茶室

茶室位於浙江省松陽縣大木山茶園景區。

面向西側的水庫，現狀是一個較為狹長的線性場地，場地內保留了原有的五顆梧桐樹，南側建有一座線性的休憩長廊，為傳統的坡頂形制。

樹影、陽光、波光、茶田，周圍環境里的自然元素，都成為茶室構建起來的場地條件。

茶室外擁有五棵梧桐樹的室外平台

擁有線性天窗的茶室

前水後院的茶室

茶室夜景

冥想空間

南端盡頭的冥想空間面向西側湖面，既可以作為庭院茶室的延伸也可相對獨立，圓形開口是向外觀景的景窗，更是一個借入自然的轉換器：下午，太陽及其在水裡的反射，通過圓洞會形成兩個投影光圈，隨夕陽西下而慢慢交匯。

觀山水審自我

茶室的存在，不是為了表現自我，而是當人進入這個建筑後，品茶觀景，可以對外面的山水景觀有更多的理解。

衚衕茶舍——曲廊院

設計師把建築中的流線視覺化，轉化為「廊」的形式，在舊有建築的屋檐下加入一個扁平的「曲廊」將分散的建築合為一體，創造新舊交替、內外穿越的環境感受。

在傳統建築中，廊是一種半內半外的空間形式，它的曲折多變、高低錯落，大大增加了遊園的樂趣。猶如樹枝分岔的曲廊從室外伸展到舊建築內部，模糊了院與房的邊界，改變院子呆板狹窄的印象。

輕盈、透明、純白的廊空間與厚重、滄桑、灰暗的舊建築形成氣質上的反差，新的更新、老的更老，拉開時間上的層疊，新與舊相互產生對話。曲廊在原有院子中劃分了三個錯落的弧形小院，使每一個茶室有獨立的室外景緻，在公共和私密之間產生過渡。

曲廊的玻璃幕牆好似一個懸浮地面之上的弧形屏幕，將竹林景觀和舊建築形式投射到茶室之中，新與舊的影像相互疊加。

曲廊同時具有舊建築的結構作用，廊的鋼結構樑柱替換了局部舊建築中腐朽的木材，使新與舊「長」在了一起。

揚州湖畔的竹軒

這座「浮」在水上的茶室，位於揚州，由上海建築設計事務所HWCD Associates設計。方形主體房間由磚石構成，其中由竹構的走廊和連接並自然形成一個內向的水院。漫步住院中，竹子縱橫交錯，營造縱向橫向視覺效果。「竹牆」創造了一種若隱若現的空間圍合體，以另一種方式詮釋了中國園林的某些特性

縫隙里「長」出來的茶室

大約110平方米的小院內，有一棵高高的泡桐樹，樹下院內擬修茶室一座。不大的院子里還有兩個和旁邊辦公樓相連的樓梯，如何讓茶室最小限度地侵佔院子的空間，是設計的一個重點。

茶室最小限度地侵佔院子的空間：在位置經營上，首先讓茶室盡量靠近院子西北角的泡桐樹，樹冠很高，所以粗約90cm直徑的樹榦也將化為茶室內的重要空間構件。藉助逼近的後牆，茶室後側的小院空間也就有機會歸入茶室的室內，從而可以盡量壓縮茶室本身的面積。

泡桐樹榦化為了茶室內的重要空間構件

茶室後側的小院空間被歸入了茶室的室內；在空間上另一個重要的處理是，把茶室佔地的部分盡量縮小，這是通過三層懸挑做到的

建築以座凳、檐廊與屋面三層懸挑重新定義了外部空間

在面對庭園的南側，座凳被置於了茶室外側

第二層懸挑位於離地1.8米的位置，相對擴大茶室的內部空間感受同時也不會影響人的活動

纖細的結構桿件與僅8mm厚的鋼板屋頂

景觀入室的銀行茶室

中國深圳的深圳俱樂部景觀項目是在一家私人俱樂部為著名銀行創建茶室和茶館的景觀設置。

這個主要的室內景觀項目是由規模和形式的相互作用在提供的室內空間中提取中國景觀的概念驅動的。與室內建築師密切合作，這個景觀設計崇高不失神秘，其中又透露著旋律。

這個畫廊空間中的景觀設計的主要特點是長時間的雕塑水作為茶館的背景。這個雕塑水的特色是在中國鄉村中發現的美麗的茶露台與中國傳統山水風景畫並列。

整個環境就像一個三維的中國山水畫裝置，其規模和質地的相互作用豐富了茶葉鑒賞家的經驗。

一座茶室帶來

數字化與傳統施工的挑戰

位於上海市楊浦區創盟國際J-office辦公區後院的茶室是對基地上原有的一棟屋頂已經塌掉的倉庫房的再建。

基地本身極為局促，三向面牆，只有一個方向朝向一個有水池的後院，同時整個建築對空間的索取也因為現有的一顆大樹而受到很大限制，而設計的結果也表現為一種綜合了封閉與開敞、佔有與妥協、趣味空間與邏輯建造等多種複雜關係之後的一種和諧。

整個建築在布局上分為三部分，朝向後院一側布置相對公共性的開敞空間，一層茶室，二層圖書室，同時在二層圖書室伸出一個三角型的小平台將現存樹木加以包裹，使得樹木和建築本身融為一體。

而背向後院一側布置休息室，書房以及輔助服務空間等相對私密的空間；公共空間與私密空間之間通過一個趣味性的連接空間得以串連。

顛覆性的玻璃茶室

通過重新解釋茶道文化追溯日本特有的文化起源

日本的自然觀念往往以它獨特的空間感知為特徵，它通過可以被描述成能量或氣氛的標誌的東西來表明對周圍環境的感官認識。對自然內在美麗的感知欣賞的方法在日本茶道中得到實踐。

最初，茶道文化是在一個封閉的小空間產生的。

「KOU-AN玻璃茶室」不僅僅是一個由傳統茶室演變而來的現代化茶室，而且是一個追溯日本特有文化起源的一個項目。

「KOU-AN」沒有傳統茶室里會有的畫卷和花。然而，鋪設在地板上的玻璃閃光使人聯想起水面上的漣漪。同時，在下午的某一個地方，將會有一個彩虹的光，那是太陽透過屋頂的稜鏡折射產生的，它看起來像一個光的花朵。

吉岡德仁想出的追溯日本文化起源的主意，存在於我們感知時間的潛意識中，被從自然到微觀茶室所創造，而且被表面設計與自然統一的設計所釋放。

掩映樹叢中的洞穴茶室

坐標奧地利，設計靈感源於一個傳統日本茶室。項目被設計成一個具有現代建築風格的多功能茶室。它既可作為品茗和享受寧靜的場所，還可為接受回歸療法的客戶提供留宿的空間。

從附有診療室的私人住宅中所分離，茶室坐落在庭院中的一片蒼翠之間。由樹榦組成的四根支柱猶如從地面生出的有機結構，植被自由生長遍布其底部及周圍。

儘管建築物的絕大部分生長於基座之上，但是體量碩大的深色基座使茶室看起來穩定而堅固。通往建築物的坡道顯得十分自然妥帖。這種由樹榦製成的坡道形制，源自下奧地利地區酒農的傳統做法。茶室與坡道之間由一小塊空隙相隔。

低矮狹窄的茶室入口使室內空間看起來寬敞許多，身處建築內部感覺如同待在洞穴或子宮般安全。透過天花板橢圓天窗的塗色玻璃，太陽光在建築物內部熠熠生輝。為此女業主的一幅畫還被印在了玻璃上。