書法-臨帖是學習書法的唯一正確途徑

正確的臨帖是打開書法藝術殿堂的鑰匙，也是書法家邁向成功的必由之路。

臨帖大致分為對臨，背臨和意臨幾個階段，學書者也多遵循這個順序去實踐。臨帖方法不同，其結果也必然不同，有些二、三十歲的青年頻頻入展、獲獎，便小有名氣。有些老同志傾注平生三、五十年心血，依然是老幹部體。覺得很困惑，對此我是深有體會的。

一是選擇好貼，選對貼

古人云，取法乎上得乎其中，取法乎中得乎其下。所以一定要選擇高古之貼，最好是字數較多的為宜。選對貼就是自己喜歡、適合自己書寫，自己有興趣，方能久而不厭。

二是臨帖要忠實於原帖，提倡全面繼承

首先要嚴格按法貼臨，不可隨意取捨，信筆亂臨，力求貼近原帖。

其次要牢牢記住所臨帖的結字方法。有些人臨帖還可以但創作時卻大相徑庭，一個字也用不上來，其根本原因就在這裡。

所謂察之尚精，擬之者貴似。失之毫釐差之千里即是這個道理。早年我在臨聖教序時覺得不好看，不按帖臨，隨意取捨，結果走了不少彎路，後經王冰石老師指點，才改正臨帖隨意的毛病，果然進步很快。

三是堅持專攻一貼，重點突破

1、臨帖不可貪多，急於求成。應當集中精力，堅持主攻一帖，以期突破。專攻一帖。心無旁騖、勤學苦練。

2、對文字較多的帖，可分段臨，待基本熟練後再通臨。如《聖教序》開始就通臨，往往寫到後邊，早忘了前邊的。

事實證明只要突破一帖，其餘各帖按此方法便不難寫也。反之寫不好一個帖，其它任何帖也寫不進去。

四、是勤奮苦練，虛心學習

俗話說曲不離口，拳不離手。台上幾分鐘，台下十年功。學書法沒有捷徑，唯有勤奮，多看多寫，多學，多實踐。只有學而不會，沒有不學而會的，只要有付出就必然會有收穫，三天打魚二天曬網，三分鐘熱度是成不了書家的。

王寵《琴操十首》，現藏於日本

王寵的這本小楷冊錄孔子、周公《龜山操》、《岐山操》等共十首，書於嘉靖乙酉（1525年），時年32歲。王寵於十月朔日用金栗山藏經紙書寫，內容為韓愈作仿古《琴操》曲十首，此跡落款「乙酉十月朔，書於石湖竹下，雅宜山人王寵」，鈐「王履吉印」、「韡韡齋」二印。

這是王寵後期一件典型的以拙取巧的作品，與《林翁蔡尊師衡山文丈偕計北征敬呈四首》、《辛巳書事詩七首》等相比，結構更為鬆散，不以整飭精準為鵠的，行氣的調節多賴結構長短正側之變化，時有出人意表的拗筆相雜其間，若不擅小楷者所為，與趙孟、文徵明萬無一失的精確營構別一意趣。

明代著名書論家王世貞認為王寵所書的《琴操》：「兼正行體，意態古雅，風韻遒逸，所謂大巧若拙，書家之上乘也。」

王寵書法的「疏淡」，實來自於其獨特的人生際遇、品行修養和審美追求。他的小楷取法鍾繇，沖和於二王而於古雅中見清淡；草、行法《十七帖》、《聖教序》等而形神兼備。在書法史上學王右軍傑出者米芾、趙孟頫之外就數他和王鐸，而且各有所長；米得王之迅疾，趙得王之端正，王鐸得王之雄厚，王寵得王之蕭散。就氣韻言，王寵為上，惜乎其早逝，未能含和圓融，更進一步。

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