從《甄嬛傳》《羋月傳》到《那年花開》，為什麼大女主最後都要當寡婦？

if 姐在時裝周的間隙追完了電視劇《那年花開月正圓》。

作為孫儷「大女主」劇的第三部，《那年花開月正圓》的製作水準並沒讓人失望。

實景拍攝，構圖講究，隨手截屏，都能好看到用作電腦桌面。

拿過奧斯卡的美學大師葉錦添出任服裝設計，周瑩（孫儷飾）的每件衣服都堪比高級定製。

最難得的是全部演員的演技在線，且不說劉佩琦、奚美娟和張晨光等老戲骨。

奚美娟老師神還原慈禧太后

年輕演員也有不俗表現，比如說傷愈復出的俞灝明，他在養傷期間似乎打通了演技的任督二脈，著實讓姐刮目相看。

就連何潤東都摘掉了「咆哮帝」的帽子，飾演溫潤如玉的吳聘少爺毫不違和，從表情包一躍成為國民老公。

然而隨著劇情的展開，它的豆瓣評分卻從8.5分降到了7.5分。

因為，演技和製作可以為戲加分，但是劇情上的硬傷是這些加分項都彌補不了的。

歷史上清末陝西女首富周瑩，是大女人的典範。

在那個年代她是難得一見的女商人，不僅生意做的比男人厲害，還被慈禧認作乾女兒。

而電視劇中的周瑩，當上女首富全靠小聰明、男人和運氣。

剛出場的周瑩是個跑江湖的女混混，跟著乾爹坑蒙拐騙，一路騙進了吳府。

行事作風跟假小子無異，打起架來混世魔王沈星移都不是她的對手。

而真實的周瑩出生在商賈之家，從小耳濡目染學習經商之道，做生意是她從小學習的技能。

人設改了，麻煩也來了，大字不識幾個的女混混，要如何合情合理地成長為陝西女首富呢？

在編劇看來這個問題不難，沒有家學淵源，但可以天賦異稟啊！

開了外掛的周瑩記憶力超強，數學天賦逆天，無師自通經商技能。

沒上過小學就能教高中生做作業，甩什麼霸道總裁N條街！

這樣一個出身低微卻自強不息，不拘小節又與眾不同的女子，豈是尋常女子可與之相比的，難怪身邊的男人們都很有眼光的愛上她。

學徒王世均對周瑩愛而不得，心甘情願成為輔佐她的堅實臂膀。

極好面子的沈家二少沈星移，為了追求她不僅忍受了吃閉門羹的羞辱。

還願意當眾扮女裝只為哄美人開心

溫文爾雅的吳家大少被她不拘小節的性子折服，心甘情願為她收拾闖禍後的爛攤子。

前一秒要把她丟進沙漠的圖爾丹，在見識過她的經商手腕後，一頭栽進愛河，情不自禁發出直男式讚美。

就連飽讀聖賢書，極其看不慣寡婦拋頭露面的趙白石，都慢慢被她的獨立特性吸引。

這些追求者們不僅愛周瑩，一步步助她在商場立足，更是可以為她生為她死。

周瑩被陷害入獄，沈星移孤身一人就敢劫法場。

趙白石惱火自己的無能為力，著急起來連自己都捅（這樣清奇的求愛方式，建議不要模仿）

讓五個男人死心塌地愛自己，周瑩os：怪我魅力太大咯？

相對男人們離奇而洶湧的愛意，女人們則對她致以毫不剋制的惡意。

吳聘的青梅竹馬胡詠梅，學識不輸男人，卻被愛沖昏頭腦，用盡狠辣手段對付周瑩。

好不容易胡詠梅自盡身亡，趙白石的妻子吳漪又向周瑩伸出黑手，這個被嫉妒蒙蔽雙眼的好姐妹，險些要了周瑩的性命。

綁票、投毒、捅刀、下獄……劇中大部分女性角色的戲份就是：為了幹掉周瑩，拼了！

而周瑩化解危機的方式，又總是如此的神奇…

生意出問題，前期還能靠鬥智斗勇，後期就是靠天降奇蹟來解決了。

周瑩被競爭對手陷害，所有的茶被泡了水，在血本無歸的危難時刻，一個茶工意外發現泡了水的茶更好喝，周瑩的生意順利轉危為安。

性命垂危的時候，7歲孩童也能大戰野狼。

而且所有配角的人生都是在為她的成長做鋪墊，該黑化的時候黑化，該領便當的時候領便當，哪怕是死的莫名其妙……

沈星移刺殺慈禧之前，作為朝廷通緝要犯不帶帽子在街上溜達一圈，毫不意外地被家鄉人民舉報，順理成章領了便當。

最終她落得一人守寡的結局。

孫儷說接連拍大女人的角色是因為現在的女演員處在最好對時期，市場願意給女演員為中心的機會。

但在姐看來，現在同樣也是女演員最壞的時期，孫儷面臨的「孫儷蘇」式困境，也是許多女演員共同的困境——有足夠的演技和精力投入的女演員，卻找不到相應的女主角形象來演。

不同於正劇大男主的千姿百態，這些大女主身上被投射出的，是女性意識的覺醒，和自洽性上不可調和的矛盾。

先說性格。

為了襯託大女主的「與眾不同」和勇敢堅韌的特性，她必須脫離女性特質，以女漢子的面目出現。

比方說羋月，身為楚國的公主，卻在出嫁前一直以男裝示人，甚至敢在街上參與打架。

這也不能完全責怪編劇，在影視劇里，我們長期能夠接受到的，都是負責事業發展和個人成長的男性，以及賢內助和用自我犧牲為男主鋪路的女性。

而熱心事業和個人發展的女性，多半以反面形象出現，不是心機婊，就是利欲熏心。

一下反轉到要寫大女主了，編劇們頓時難以捋清這種形象應有的個性。

腦子裡一想到女性化，就是家務、生孩子、幫男主敲邊鼓，或者使小性子，塗脂抹粉爭寵。這樣的女角怎麼能承擔起引導劇情主線的大任？

只好反其道而行，把她搞得盡量男性化。

於是我們看到的孫儷大女主的性格，除了甄嬛（她直接進入宮斗模式了），羋月和周瑩的性格優點，都直接充滿了男性化的特質。

女性的細膩是有害無益的，所以她要大大咧咧；

女性的思考是狹隘的，所以她要與男人為伍；

女性的溫柔是沒個性，所以她要懟天懟地……

其次是人物環境。

男性角色是必須愛大女主的，要不恐怕會被人噴是在黑女權，但這種愛來的既然是靠硬指標安排，那當然也就談不上自然。

所以可以看到，貴公子吳聘和克己復禮的趙白石，對女混混周瑩的愛慕，沒有任何內在掙扎和猶豫的部分。

一個人，被另一個具有跨時代超前的人吸引，卻不經歷任何思想矛盾，本身就不可思議。

從抗拒到被觸動，三觀被改變，再逐漸接受的心理變化過程，才是真實動人的。

而這些男主沒有，他們愛周瑩不像愛活人，倒有如愛崗位KPI，不管不顧，看見就上。

面對周瑩蓄意報復，沈星移還是一臉無奈的表示「這些算什麼呢，我就是愛你啊」

而另一方面，這些男角色又承擔了過去傳統劇里，賢良女性的重要工作——在必要或不必要但劇情需要的時刻，挺身而出，靠死亡來引爆大女主的小宇宙，完成她人物性格上的自我超越。

果郡王替她飲下毒酒，甄嬛才狠下心來開始對付皇上。

乾爹周老四明明拳腳了得，卻能被手無縛雞之力的胡詠梅捅死，只為了最終揭開周瑩的身世。

傳統劇里很多女角色死得有多莫名，他們就死的多莫名。與其說是劇情一味瑪麗蘇，倒不如說是過去的傑克蘇大家都太習慣了，性轉後才看出來不對勁。

再說其他女性角色。

這部分角色大致可以分為兩類：「恨女主入骨惡毒女配大軍」和「丫鬟」。

和大女主地位平等，或可一較高下的女性，一定是嫉妒羨慕恨她的；

只有比大女主地位低下，毫無威脅性又自身成長不足的女性，才會和她關係良好。

孫儷的三部大女主劇莫不如此，一個忠心耿耿的女僕和一群恨她入骨的女人。

放到現實環境里，就是一個女高管，身邊的異性都是敵人，對她好的同性，只有小秘書或家中保姆……大家體會一下這情景。

除了大女主，其他女性的意識和能力教養都是浮雲，她們沒有尊嚴和理智，想的就是嫁人和爭寵。

吳聘的青梅竹馬胡詠梅，學識不輸男性，但她的角色任務是，吳聘活著的時候向周瑩投毒，吳聘死了也絕不放過周瑩。

為了得到男人的愛而不擇手段，養在深閨里的大家閨秀也敢使出在酒里下藥的下作手段。

這其中的厭女意味有多濃，恐怕不用多說了。

在 if 姐看來，《那時花開》最大的問題絕不是孫儷的演技（可以說她已經是國產正劇女主頂配水平了），也不是大家詬病的「瑪麗蘇」，而是中國女性意識覺醒初期，社會集體對「大女人」形象的困惑和迷茫。

男主外女主內的時代過去了，平權成了主流，但我們對獨立自主女性的定義，反而不如《大宅門》（斯琴高娃飾演的白文氏）和《大長今》那麼豐滿可愛了。

口號喊得響亮，落在實處卻往往變成「又當又立」，這是《那時花開》的尷尬，也是中國女性們集體面臨的尷尬。

女性平權意識形態要慢慢發展，靠的是真實的掙扎，不斷的打磨，反思，自我完善。而不是急著立一個牌坊歌頌，然後回家該幹嘛幹嘛。

大女主們要擺脫的，絕不僅僅是「男人都愛我，女人都恨我，當寡婦」的樣板化流程，更是將「女人的人性」和「人類的人性」區隔開看待的狹隘視角。

而我們要擺脫的，是急功近利的思考方式。

當有一天，我們不再特別介意所有描述上的那個「女」字的時候，恐怕才是平權真正成功的時刻吧。

道阻且長，但依然決定為了平權而努力的童鞋們，

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