朝韓聯手追擊「摧花惡魔」，張東健盡情釋放熟男魅力

（文/為蝦米呀）

在韓國電影的常規劇情大綱里，「南北」題材一直是取之不竭的創作方向，當《生死諜變》拉開韓國本土電影的反擊序幕後，這二十多年來誕生了太多相關題材影片，不過其主流還是兩個政權間直接的對抗，近幾年比較出彩的《柏林》（2013年）就是這類的典型。但韓國電影之所以能夠在這些年讓國內觀眾羨慕嫉妒恨，其中重要一點在於他們善於在有限的資源內對常規內容進行創新和挖掘，帶給觀眾驚喜。

（張東健擔綱）

今年，有兩部較為特別的「南北」題材影片，一部是年初上映的《共助》，另一部就是今天要介紹的《殺人優越權》，之所以說它們特別，是因為前者在單純的南北對抗之外，引入了「南北合作」的設置（2010年的《義兄弟》中就有過這樣的劇情安排），帶給觀眾新鮮感，而後者則在上層建築層面展開了批判和諷刺，同時也讓「南北」實現了一次為伸張正義而摒棄陳見的合作。

惡魔在嘲笑誰

《殺人優越權》並不是一部常規節奏的警匪片，它的故事框架非常簡單，從一開始就鎖定罪犯並且很快讓其處於被控制狀態，但圍繞這個特殊背景嫌疑人的歸屬權展開的多方勢力的爭奪，就成為了影片重點描畫的內容。在這一過程里插入對北朝鮮意識形態的抨擊、黑一波國家在對朝相關政策上的不合理、對美國爸爸發泄一下不滿等等。

由鮮肉偶像李鍾勛飾演的變態殺人犯，坐擁朝鮮高官二代的身份，並且是享受美韓「VIP」待遇的脫北政治避難者，他身上所展現出來的極度變態行為，讓人在生理不適的血腥中味到了韓國電影的標誌性味道。而影片中這個角色是非常值得把玩的，李鍾勛全片大部分時候露出詭異而帶嘲諷性的微笑，一副「老子就是變態殺人犯，你們卻對我無可奈何的姿態」，從本片安排的連環殺人事件本身來說，更像是一個象徵性的罪惡符號，代表著朝鮮這個在國際社會上常常不按套路出牌的「搗亂分子」。

本片流露出對來未來自朝鮮威脅的憂慮，一個早已經空掉的所謂國外平壤金庫，讓美國、韓國被玩兒得團團轉，甚至不惜為其罪不可赦的犯罪活動提供庇護。這種可笑的行為，正好對應著片中李鍾勛掛在嘴上的詭笑，彷彿在嘲笑韓國政府對國民安全的漠視和對美國爸爸的屈服和妥協。《殺人優越權》里除了突出朝鮮的危險性，對美國爸爸對韓國的欺負與壓迫也刻畫的非常直白，美國勢力在韓國土地上作威作福，並且在利益面前不惜犧牲韓國利益。這也是韓國電影里經常流露出的情緒，經典影片《漢江怪物》便是一個好例子。而這一次，美國爸爸給韓國帶來了一個新「怪物」，一個變態連環殺人魔，他們很早便知曉這個朝鮮高官兒子的罪惡歷史，但仍舊將這份大禮送給了不知情的韓國，進而造成了大量無辜平民的死亡。於是，危險的朝鮮+可惡的美國這個虐韓組合自然調動起了韓國觀眾的家國情緒，共鳴感的提升是保證影片獲得認同與支持的關鍵。

演員的個人表演秀

本片導演朴勛政憑藉《新世界》為其贏得了口碑，他在這部新片中依舊延續了「多主角」的安排，使得影片在人物的架構和故事的衝突塑造上很飽滿。張東健、金明民、朴熙順代表的三方抓捕勢力，並且導演在故事的進展中輪流將三位角色推向主要位置，三位演員冷酷型、暴戾型、冷血型性格的分別呈現（都是傳統韓國類型片中的典型形象），讓影片的觀賞性得到提升。而通過他們前仆後繼式的對罪犯的抓捕/懲罰，也讓觀眾得到心理上的滿足和釋放，特別這一次，朝鮮方面負責追擊「惡魔」的軍人角色，以悲劇的形象讓其得到深化，藉此反諷朝鮮「獨裁」政權的荒誕。

但本片並沒有啟動傳統意義上的「雙雄」模式，韓國勢力張東健和金明民之間大部分時間保持著對立關係，而朝鮮軍人也是開啟孤單英雄模式，並且導演也讓他們分別引領各自的故事線，最後才逐步靠近，實現彼此的認可，如果說他們沒有實現聯手作戰是一種遺憾，那麼三人間」英雄惜英雄情感的塑造缺失，讓本片缺少了回味感。

加之鮮有讓人印象深刻的面對面衝突，讓沒有暢快淋漓動作戲和偵破過程的本片變得更加缺乏」充實「感。而在多人物間關係的打磨上，《新世界》無疑是非常成功的，他們的情感糾結和被迫面臨的一個個抉擇，將影片推向高潮。《殺人優越權》中沒有精彩的人物間的對手戲展現，讓影片變為單純的個人演技秀，最後觀眾只能把視角聚焦到了張東健，以及飾演變態的李鍾勛身上。

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