芥子園畫傳畫菊淺說欣賞分享

書畫 10-13

菊之設色多端，賦形不一，非鉤勒渲染交善，不能寫肖也。考《宣和畫譜》，宋之黃筌、趙昌、徐熙、滕倡佑、邱慶余、黃居寶諸名手，皆有《寒菊圖》。迄南宋、元、明，始有文人逸士，慕其幽芳，寄興筆墨，不因脂粉，愈見清高。故趙彜齋、李召、柯丹邱、王若水、盛唐篷、朱樗仙，俱善寫墨菊。更覺傲霜淩秋之氣，含之胸中，出之腕下，不在色相求之矣。予為芥子園所編定四譜，湘畹幽芳，繼以淇園清節，則楚騷、衛風，並稱君子，南枝寒蕊，伴以東籬晚香，則孤山、栗裏，同愛高人，其花木中之超群絕俗者。為類已備四時之氣，作譜當淩眾卉之先，不亦宜乎！

畫菊全法

菊之為花也，其性傲，其色佳，其香晚。畫之者，當胸具全體，方能寫其幽致。全體之致，花須低昂而不繁，葉須掩仰而不亂，枝須穿插而不雜，根須交加而不比，此其大略也。若進而求之，即一枝一葉一花一蕊，亦須各得其致。菊雖草本，有傲霜之姿，而與松並稱，則枝宜孤勁，異於春花之和柔；葉宜肥潤，異於殘卉之枯槁。花與蕊，宜含放相兼。枝頭偃仰之理，以全放枝重宜偃，花蕊枝輕宜仰；仰者不可過直，偃者不可過垂。此言全體之法，至其花萼枝葉根株，另具畫法於後。

畫花法

花頭不同，以瓣有尖團、長短、稀密、闊窄、巨細之具。更有兩叉、三岐、巨齒、缼瓣、刺瓣、卷瓣、折瓣變幻不一。大凡長瓣、稀瓣、花平如鏡者，則有心。其心或堆金粟，或簇蜂窠。若細瓣、短瓣、四面高圓、攢起如球者，則無心。雖花瓣各殊，眾瓣皆由蒂出。稀者須排列根下與蒂相連。多者須辨根皆由蒂發，其形自圓整可觀也。其色不過黃、紫、紅、白、淡綠諸種，中濃外淡，加以深淺間雜，則設色無窮，若用粉染，瓣筋仍宜粉鉤，在學者自能意會得之矣。

畫蕾蒂法

畫花須知畫蕾，花蕾或半放、初放、將放、未放，致各不同。半放側形見蒂，嫩蕊攢心，須具全花未舒之勢，初放則翠苞始破，小瓣乍舒，如雀舌吐香，握拳伸指；將放則萼尚含香，瓣先露色；未放則蕊珠團碧，眾星綴枝，當各得其致為妙。畫蕾須知生蒂，花頭雖別，其蒂皆同。得疊翠多層，與眾卉異，渾圓未放，雖系各色之花，宜苞蕾盡綠，若將放方可少露本色也。夫菊之逞姿發艷在於花，而花之蓄氣合香又在乎蕾，蕾之生枝吐瓣更在乎蒂。此理不可不知，故畫花法更加以蕾蒂也。

畫葉法

菊葉亦有尖圓、長短、闊窄、肥瘦之不同，然五歧而四缺，最難描寫。恐葉葉相同，似乎印板。須用反、正、卷、折法，葉面為正，背為反。正面之下，見反葉為折。反面之上，露正葉為卷。畫葉得此四法，加以掩映鉤筋，目不雷同而多致。更須知花頭下所襯之葉，宜肥大而色深潤，以盡力具於此。枝上新葉，宜柔嫩帶輕清之色，根下墜葉，宜蒼老帶枯焦之色。正葉色宜深，反葉色宜淡，則菊葉之全法具矣。

畫根枝法

花須掩葉，葉宜掩枝。畫之根枝，先於未畫花葉時朽定，俟花葉完後，始為畫出。根枝已具，再添花葉。方是花葉四面，根枝中藏也。若不先為朽定，則生葉生枝全無定向。若不畫成添補，則偏花偏葉，俱在前邊。本枝宜勁，傍枝宜嫩。根下宜老，更要柔畫菊訣

時在深秋，菊稱傲霜。欲寫其致，筆勢昂藏。中央正色，所貴者黃。春花柔艷，何敢比方。圖成紙上，如對晚香。

畫花訣

畫菊之法，瓣有尖回。花分正側，位具後先。側者半體，正則形圓。將開吐蕊，未放星攢。加以蒂萼，乃生枝焉。

畫枝訣

既畫花朵，下必添枝。枝須斷缺，補葉方宜。或偃或直，或高或低。直勿過仰，偃勿太垂。偃仰得勢，花葉生姿。

畫葉訣

畫葉之法，必由枝生。五歧四缺，反正分明。葉承花下，花乃有情。稀處補枝，密處綴英。花葉交善，方合乎根。

畫根訣

畫根之法，上應枝梢。勢須蒼老，意在孤高。直不似艾，亂不似蒿。根下添草，掩映清標。再加泉石，取致更饒。

畫菊諸忌訣