宋 米芾《翰牘九帖》

米芾（1051-1107），北宋書法家、畫家，書畫理論家。祖籍太原，遷居襄陽。天資高邁、人物蕭散，好潔成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世號米顛。書畫自成一家。能畫枯木竹石，時出新意，又能畫山水，創為水墨雲山墨戲，煙雲掩映，平淡天真。善詩，工書法，精鑒別。擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。宋四家之一。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。

宋米芾翰牘九帖即是米芾尺牘九種，現藏台灣故宮博物院。分別是《來戲帖》、《致伯修老兄尺牘》、《晉紙帖》、《適意帖》、《賀鑄帖》、《丹陽帖》、《致伯充尺牘》、《惠柑帖》、 《戲成呈司諫台坐詩扎》。《致伯充尺牘》經查有兩種，茲皆收入。

宋 米芾翰牘九帖之五

《賀鑄帖》，翰牘九帖之五，紙本，行草書，縱23.4厘米，橫36.8厘米。台北故宮博物院藏。

【釋文】：芾再啟。賀鑄能道行樂慰人意。玉筆格十襲收秘，何如兩足其好。人生幾何，各閼其欲。即有意，一介的可委者。同去人付子敬二帖來授，玉格卻付一軸去，足示俗目。賀見此中本乃雲公所收紙黑，顯偽者。此理如何，一決無惑。芾再拜。

宋 米芾翰牘九帖之六

米芾《丹陽帖》，翰牘九帖之六，紙本，行草書，縱23.5厘米，橫22.8厘米。台北故宮博物院藏。

此帖所致為米芾之友人。此友人乃《適意帖》中「覷一玉格，十五年不入手」之「吾友」。

【釋文】：丹陽米甚貴，請一航載米百斛來，換玉筆架，如何早一報，恐他人先。芾頓首。

《丹陽帖》，《書法大辭典》稱為《丹陽帖》；蔡舜寧《米芾之書學思想與書法藝術研究》稱為《換玉筆架書》。「丹陽」乃潤州古稱。秋榖未登，青黃不接，米價必至踴貴，故此帖必作於崇寧二年夏秋之間。 米芾願以玉筆架換百斛丹陽米，寥寥二十餘字，「如何」二字是商量的口氣，有點調皮；「早一報，怨他人先」，則活脫可見其幽默詼諧。從文字看來，已有《世說新語》中晉人名士風度。

米芾「翰牘九帖」之一，此尺牘的書法風格，正是在追求以二王為代表的晉人書札作風。米芾名其居為「寶晉齋」，十分仰慕的正是晉人風流。他研習二王甚勤，尤其《蜀素帖》，後半部全從右軍《蘭亭》中來。但他最為傾心的是「破體」的小王，故《海岳名言》有謂：「子敬天真超越，豈父可比也。」落筆痛快，氣勢開張，英俊豪邁，更契合於米芾的性格。《丹陽帖》的寫法就和獻之筆札相近。但是，既經「重法」的唐代，提按已是普遍的筆法，兼之米芾個性強烈，字勢愈加跌宕，用筆更形起落，牽絲顯露，出鋒銳利，真是「風檣陣馬，沉著痛快」，大膽而潑辣,尺素之間亦使出了渾身解數.這與二王的散淡就有了距離.米芾畢竟還是米芾,米字到底還是米字,他能著名書史,開宗立派,不是沒有緣由的。

此帖文字較少，雖是行書，但全帖完整，顯得凈潔可愛。

宋 米芾翰牘九帖之七 (二帖)

《致伯充尺牘》又稱《業鏡帖》， 翰牘九帖之七，紙本行草書，縱23.5厘米， 橫21.6厘米，台北故宮博物院藏。

【釋文】：敬聞命。此石亦不惡。業鏡在台州耳。芾頓首。伯充台坐。彥臣如何?

約書於北宋哲宗紹聖四年（1097）十一月二十五日。紙上名家藏印累累。 因是信札，米芾寫來十分隨意，但紮實的功力使這件小札也體現了用筆迅疾、力沉奇倔，欹側取勢而無霸氣，轉折間多機巧鋒芒，筆勢放的開，收的住，可謂隨心所欲而不逾矩。 李之儀評米芾：「超軼絕尖，不踐陳跡，每出新意於法度之中，而絕出筆墨畦經之外，真一代之奇蹟也。」

《伯充帖》又稱《致伯充尺牘》《伯老台坐帖》《眼目帖》，紙本。

縱27．8厘米，橫39．8厘米。信札一則。台北故宮博物院藏。

【釋文】：十一月廿五日。芾頓首啟。辱教。天下第一者。恐失了眼目。但怵以相知。難卻爾。區區思仰不盡言。同官行。奉數字。草草。芾頓首伯充台坐。

宋 米芾翰牘九帖之八

米芾《惠柑帖》，翰牘九帖之八，紙本，行草書，縱22.7厘米，橫33.2厘米。台北故宮博物院藏。

釋文：芾皇恐。蒙惠柑，珍感、珍感。長茂者適用水煮起，甜甚。幸便試之。余卜面謝，不具。芾頓首。司諫台坐。

宋 米芾翰牘九帖之九

《戲成詩帖》，翰牘九帖之九，紙本，行草書，縱23.9厘米，橫34.6厘米。台北故宮博物院藏。

【釋文】：戲成呈司諫台坐，芾。我思嶽麓抱黃閣，飛泉元在半天落。石鯨吐水（點去）出湔—里，赤目霧起陰紛薄。我曾坐石浸足眠，時項抵水洗背肩。客時效我病欲死，—夜轉筋著艾燃。關漼。如今病渴擁爐坐，安得縮卻三十年。嗚呼!安得縮卻三十年，重往坐石浸足眠。

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