今年國產劇的最佳男配角已經誕生了
如果要舉辦一個「給觀眾留下最深心理陰影的人物大賽」，相信你會脫口而出一大串童年記憶里的人物：安嘉和、容嬤嬤、鴨子偵探、柯南里的黑衣人等等。
而最近，不少觀眾心目中的榜單上都添上了一個新名字，那就是——
李豐田。
李豐田是誰？
如果你看過剛剛大結局的網劇《無證之罪》，一定對這位全劇中最為出彩的角色不陌生（並且多想兩秒就會失眠）。
他並不是傳統意義上的陰險狡詐的反派長相：而是刀條臉、大小眼、一身千瘡百孔的破棉襖子從出場就沒脫下來過，平凡到讓人記不住。
觀眾尊稱他為「襖哥」，因為不管怎麼看，李豐田都像是一個沉默寡言的底層工作者。偶爾笑起來，眼角泛起層層疊疊的褶子，甚至還有一絲溫暖和親切。
然而與這種質樸相對應的，是李豐田的身份——一位輕鬆收割他人生命的強悍殺手。
襖哥堪稱是殺人界的天賦型選手，他殺人全看心情，從不故意去使用特定的兇器，抄起什麼算什麼。
第一場戲是去幫高利貸老闆討債，面對對方的挑釁，直接把人撲倒、抄起煙灰缸死勁兒照著腦袋砸。表情面帶笑容，拳頭卻一下下結實地砸出去，每個動作都致人命。
最後看都不看一眼，隨手找了個地方擦了擦手上的血。沒有罪惡感也沒有愧疚，因為殺人只是他的生存方式。
你看，剛出場不夠2分鐘，便用沒人性到極點的方式，讓所有人記住了自己：
他的狠辣完全不靠鋪墊，只有動手的那一秒鐘才能徹底把你給嚇哭。
襖哥的日常就是——能動手絕對不BB——殺起人來冷靜又不費吹灰之力，邊啃著雞腿，就用鐵鍬一鏟鏟碎了屍。
為了燒掉指紋，甚至可以直接把手指伸進硫酸里。
如此視人命如草芥、享受殺戮的動物，面對黑社會的找茬更不在怕的。憑一己之力就把十幾個人全乾趴，完事兒之後滿臉血地走在大街上，隨口吐出了一口血水和手下敗將的耳朵。
小手一抖，小命沒有；煙頭一丟，性命堪憂。如此逆天的戰鬥力，誰敢輕易招惹？
每次殺完人，李豐田都會在一片黑暗中來根事後煙，這也是觀眾眼中最經典的那個鏡頭——反向抽煙。
眼看他不緊不慢地掏出一包稀疏平常甚至有點劣質的香煙，嫻熟地抽掉過濾嘴，含著煙頭，點上煙捲。
沒有了過濾嘴的煙比平常發揮出更大的勁兒，映襯著襖哥毫無表情的臉孔。
忽明忽暗中，轟的一下讓你意識到：原來這便是傳說中那個沒有任何感情，又強大到無法抵擋的惡魔。
深入人心到就算《無證之罪》已經完結，但襖哥給人帶來的恐懼感卻不知何時才能散去：
閉上眼就是襖哥壞笑的臉，夢中全是他殺人的鐵鍬，生活中再看見類似打扮的人都不敢靠近的觀眾們紛紛開始交流自己的悲慘經歷。
然而，和很多經典的反派角色一樣，襖哥「人狠話不多」的人設夠特別，配合著飾演者寧理老師渾然天成的演技，除了讓人害怕，也立刻吸了不少粉兒。
觀眾愛稱他是Toyota Lee，還為他編排了段子：先有襖哥後有天，反向抽煙賽神仙。
畢竟國產劇里，太久沒有哪個反派壞的、狠的讓人如此著迷了。
就像下面這位網友所說——這種不說話就是乾的勁兒，是真少見啊。
那麼，此前國產劇里常見的反派是什麼樣的呢？
一種，是好壞浮於表面的打醬油型反派。
這樣的人物曾經佔領了國產劇很多年，就比如抗日神劇里的漢奸一般梳中分頭，衣服扣子不好好扣著；宮斗劇里的壞皇后，永遠不正眼看人、說話陰陽怪氣。
他們最大的特點就是：一出場，我就知道他是好人還是壞人。
效果也往往會陷入兩個極端，一部分演技好的會十分深入人心（比如容嬤嬤和華妃）；而更多臉譜化的壞人不招人待見背後，往往是沒有說服力的演技，和為了省事的劇情安排（比如被手撕的鬼子）。
當然，演技再浮誇也沒關係，因為他們的出現就是為了襯托主角的偉大，愚蠢、猥瑣又戰五渣算啥，完成目的就OK了。
一種，叫做引人同情式反派。
很多人說，現在國產劇的一個進步就是把反派人物交代的更加圓滿，讓他們讓壞得更有血有肉、讓人信服。
《人民的名義》里的廳花祁同偉便是最好的例子。他溜須拍馬、媚上欺下、謀害陳海、包庇貪官，簡直可以說是無惡不作。可真到祁同偉罵出那句「去他娘的老天爺」，然後開槍自盡的時候，很多小夥伴卻被他感動了。
因為祁同偉壞的不是沒有道理。早期身不由己的被權力碾壓的經歷，讓他那種說什麼也要勝天半子的狂妄有了合理的解釋，也多了一層「終於變成了曾經自己最痛恨的那種人」的悲哀。
當這種真實而猙獰的人性被揭露、被剖析，除了壞，他們身上也混雜了各種讓觀眾憎恨、唏噓、同情等各種複雜情緒。不僅豐富了劇情的完整性，也影響了傳統觀念里審視正反兩派的視角。
另一種，則叫做喪心病狂式反派。
最典型的例子，是王千源在《解救吾先生》中塑造的華子。他囂張到狂妄，臉上寫著「老子會殺人，躲我遠點」，日常是綁人、要錢、撕票、種蘋果樹，一下子讓王千源成了反派專業戶。
《我是證人》里的朱亞文也是一例，他扮演的整形醫生前一秒斯文敗類，眼神陰沉又可怕。
果真，後一秒立刻瘋狂暴戾了起來，還嚇哭了不少專門去電影院看鹿晗的小姑娘。
雖然朱亞文的表演相比於王千源還是差了不少，尤其在火候的掌握上，還是太依賴誇張的表情，而不是舉手投足的氣質。
但這種類型反派的出現，還是給觀眾帶來了驚喜。喪心病狂到，不禁讓人想到老香港恐怖片里的黃秋生，和外國電影里的那些變態亡命徒。
不過，這些依然不是全部。
你看，長得不狠、殺人沒有原因李豐田，就顯然不屬於上面任何一種反派。
他沒有傳統的奸詐臉，怎麼看都是底層世界裡被社會拋棄的頹廢中年，而不是臉譜化的戰五渣。
臉上從未出現過任何一絲大悲大喜的表情，外形是走在路上幾乎會被徹底忽略的那種。和韓國電影《殺人回憶》里的兇手一樣，平凡普通到孩子也記不住。
他作案沒有高調的囂張，而是帶著一種低調的兇殘，正是這種隱藏在不起眼外表下的嗜血殺戮，才更能讓觀眾細思極恐——
你不了解他、看不到他、甚至看不起他，而他卻毫不費力地就把你幹掉了。
這樣的人隱藏在社會中是很可怕的，就像新聞中那些反社會型人格的變態殺人狂，曾經給我們留下的冷入骨髓的恐懼。
比如上世紀80年代的龍治民殺人案，人人都以為他是個普通的農民，院子里卻埋著48具屍體。作案是以貧窮為誘因，但持續犯罪理由卻是變態到極點的為社會減少殘疾人；
世紀初的石家莊特大爆炸案，罪犯的動機是情感失敗導致的人生觀坍塌，可後期的犯罪居然是沒有理由的，只是在自我毀滅過程中妄圖拉上更多的無辜人同歸於盡。
他們沒有任何的同情心，不論是折磨人、還是殺死誰，觸碰不到根本不存在的羞慚感，讓正常人對他們的推測和分析都顯得很多餘。
再比如逍遙法外了20載，去年剛剛落網的白銀殺人狂高承勇。
老家親朋好友對高承勇的描述是：孝順、沉穩、老實巴交；可11起案情顯示的高承勇卻是：手段極其兇殘地連環殺人，切割帶走受害者身體器官的性變態，被抓捕後依然是麻木般的平靜，對被害人及其家屬沒有任何歉意。
連審訊高承勇的刑警，都被這個野性的亡命之徒嚇到了——
我們見的人多了，你想像不到他那種冷靜，人過分冷靜，其實已經是一種機械性的麻木，純粹屬於殺人取樂。你問什麼他說什麼，平靜得簡直讓人害怕。
李豐田讓觀眾產生的透心寒意，正是源自這些現實案例中的相似之處。
比起壞字寫在臉上的兇手，他們更難遭到懷疑。
因為現實中，就算是十分有經驗刑警，在縮小懷疑範圍、給嫌疑人畫圈的時候，也會被這種表面上的「老實人」所迷惑。誰能想到，就是這樣一個傢伙，殺起人來卻刀刀要人命。
可比起有血有肉的反派，空心的他們卻更可怕。
作為算死人掛老神婆的野種，長期任職殯葬廠的火化工人，加上替人收債，李豐田身上充滿了一股地下世界送葬者的味道。
自己完全找不到任何感情點停止殺戮，你甚至很難為他找到殺人的動機，因為他沒有任何關於道德和法律的良知，作案純粹是因為心裡爽。
同樣魯莽生長的社會底層反派，此前更多的是出現在韓國懸疑電影里，比如崔岷植在《看見惡魔》里所出演的變態罪犯，河正宇在《追擊者》中飾演過的反社會型人格連環殺手。
每每一部韓國罪案片火了，背後的真實故事都會掀起熱議。其實對比下來，中國類似的案子和罪犯也不少。
但由於國產影視拍攝理念和觀眾接受度的問題，這樣的角色卻很少被呈現。
結果就是，像電影《烈日灼心》里王硯輝飾演的滅門案真兇曾經給人帶來的震撼，一出現就會嚇人一大跳。
看過這部片子的小夥伴應該還記得，整部電影里不管是郭濤刮骨療傷，鄧超徒手掐煙，高虎裝瘋賣傻都算得上是演技不錯。但最後，所有鋒芒都被壓軸出場的王老師一句「日死了」輕飄飄地蓋過了。
他滅門沒有為什麼，事前事後沒有任何的情感起伏，回憶起殺人過程來語氣平淡，表情中甚至還又一絲輕蔑，彷彿幾條人命的消逝是再正常不過的事情。
夠可怕吧？可光看上面這張劇照，都有種不是在看電影，而是在看法制頻道《天網》的感覺，讓人懷疑這是不是現實中的審訊鏡頭。
因為，他從頭到腳流露出的天然冷血感實在是太真實了，看著王硯輝老師的臉，那些曾以為只會發生在新聞里的案子細節，立刻赤裸裸地跳出文字、通過畫面被灌進了我們的視線，讓人無所躲閃。
而這次，寧理老師又一次成功地讓這種冷血感撲面而來，並且戲份更多、表現也更直白。
你看，僅僅是下面這張殺人後的「高潮臉」，就沒有哪部劇敢拍，也沒有第二個演員能表現地如此淋漓盡致——
可以說，《無證之罪》不是一部完美的網劇，甚至在劇情設置和演員挑選上還有一些硬傷，但僅僅是李豐田一個角色的出現就讓它足夠特別。
熒幕前的觀眾或恐懼、或害怕、或敬佩，不管何種情緒，根源都是因為他在國產劇歷史上的獨一無二。
僅僅是這一點，就足以拿走今年國產劇最佳男配角的獎盃了。
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