天安門上毛主席畫像已然更換八次，究竟為何而換

文史 10-15

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緯39度54分26.37秒，東經116度23分29.22秒，從這個點向四周擴展44公頃土地，鋪著特製的淺色花崗岩條石，這裡是天安門廣場，也被比喻為整個中國的心臟。

每年國慶節前夕的某個晚上，就會有一輛吊車和一輛貨車，從天安門城樓中間門洞駛出，停在毛澤東畫像下。吊車緩緩地將畫像取下，然後將新畫像吊起替換。這個「換畫」的程序，是從何時開始?這幅毛澤東畫像為什麼每年都要換?

60多年來，這個廣場不僅記錄了若干重大的歷史事件，依託它形成了各種永久或臨時的建築，也成為代表這個國家的符號。天安門城樓上懸掛的彩色巨幅畫像，是全中國人最為熟悉的一幅肖像畫。這也是全亞洲最大的手繪領袖畫像，用20天的時間完成，每年重畫一次。

畫中主人公的形象經過了8個版本的變遷，最終的版本是1967年10月1日確定的。之後的47年里，廣場上的人不論走到什麼位置，都會發現畫像中那位老人的目光，始終都在注視著你。

你可知道，從1949年到現在的60多年時間裡，天安門城樓上的毛主席的畫像一共經歷過「八次更迭」。

第一幅畫像慶祝北平解放大會

懸掛時間：1949年2月12日主筆：董希文

1949年2月12日，農曆正月十五，北平的大街小巷、家家戶戶都把大紅燈籠高高掛起，不僅因為這一天是中國人民的傳統節日元宵節，更因為這天還是一個特別的日子，二十多萬北平市民將在天安門廣場集會，慶祝北平和平解放。那天，天安門城樓中央懸掛著毛澤東主席的巨幅畫像，城門上掛著寫有「慶祝北平解放大會」幾個金字的紅色橫幅，中間有「工、農、兵、學、商」塑像，工人、農民高舉斧頭、鐮刀，一顆紅星掛在雕像上方。這是毛澤東畫像第一次掛上天安門城樓。

第二幅畫像紀念「七七」抗戰12周年大會

懸掛時間：1949年7月7日主筆：董希文

1949年7月7日是抗戰12周年紀念日。這一天，天安門又一次得以重新布置，而此次懸掛的就是天安門城樓上的第二版毛主席畫像，同時懸掛的還有朱德畫像。兩位偉人的畫像之間，一顆巨大的紅星光彩閃爍，這也是歷史上唯一一次在天安門城樓上同時出現兩位領袖畫像。這一天，毛主席第一次登上天安門城樓，參加大會的20萬群眾情緒異常高漲，滂沱大雨中「毛主席萬歲「、「中國人民萬歲」的口號交相響起，天安門廣場一片沸騰，預示著新中國已呼之欲出。

第三幅畫像開國大典

懸掛時間：1949年10月1日開國大典主筆：周令釗

1949年10月1日，一幅高6米、寬4.6米的毛主席畫像掛在天安門城樓上，畫像中毛主席頭戴八角帽，面部稍側，微帶笑容。由於畫像巨大，為了經得住風吹，最後是用拼接起來的鐵皮作了「畫布」，所以畫像重達1.5噸。據記載，畫像所參考的照片是攝影師鄭景康在延安拍攝的毛澤東與朱瑞合影照片的剪切版，但對比照片和畫像，人們會發現：畫像中主席的領口是系好的，照片中則是敞開的。原來，在畫像完成後，時任北平市市長的聶榮臻第一個觀看了畫像效果，他建議畫像上主席的風紀扣要扣好，這樣更嚴肅，隨後畫像作者周令釗便進行了調整。

第四幅畫像

懸掛時間：1950年「五一」國際勞動節主筆：辛莽

1950年5月1日，毛澤東主席免冠畫像掛上天安門城樓。擔任主筆的是人民美術工作室的辛莽，左輝、張松鶴協助繪製。1950年初，胡喬木將辛莽邀請到中南海，布置繪製毛主席巨幅新畫像的任務。辛莽曾是延安魯藝的美術教員，新中國成立後任北京市人民美術工作室副主任。辛莽接到任務後，查閱了大量的歷史資料，翻看了許多不同時期的毛主席的照片，經過認真挑選之後，辛莽選了一張毛主席免冠、雙眼略上看的半側面像。辛莽從解放區來的畫家中挑選了左輝、張松鶴等人，在共同研究制定繪畫方案後，左輝、張松鶴站在腳手架上，辛莽站在稍遠一點的地方，邊看邊指揮，經過他們的不懈努力，毛主席畫像畫好了。

第五幅畫像

懸掛時間：1950年「十一」至1952年「五一」主筆：辛莽

1950年，為慶祝建國一周年，中央決定重新製作天安門城樓上的大紅燈籠，懸掛國徽。而毛澤東的畫像也不能再用戰爭年代的形象，因此，毛澤東畫像脫下了戎裝，以新的形象展現在人民面前。辛莽所畫的這一版毛澤東像，也是脫帽半側面像。他注重對毛澤東眉宇和眼神的表現，力求在描繪主席慈祥和善的同時，表現出他性格中敏銳、機智和洞察一切的層面。

第六幅畫像

懸掛時間：1952年「十一」至1963年「五一」主筆：張振仕

1952年國慶節，第六個版本的毛澤東畫像掛上了天安門城樓。這幅畫像的主筆是中央美術學院張振仕。當時中央有關領導從全國美術院校召集了30多人進京畫馬、恩、列、斯、毛、劉、周等領袖像。在肖像展中，著名肖像畫家張振仕憑藉實力順利通過了中宣部、文化部、出版總署的審查。從那時起張振仕和學生金石擔任了11年主席像的繪製工作。張老畫的主席像從1950年一直沿用到60年代中期，這段時期天安門城樓共掛過張先生畫的兩個版本的主席像，那兩張主席像和當時生活中的毛主席十分相似，那時的主席依然年輕。

第七幅畫像

懸掛時間：1963年「十一」至1967年9月30日主筆：張振仕

1963年10月1日，第七個版本的毛澤東畫像懸掛於天安門城樓。這版畫像主筆仍是中央美術學院張振仕。當時正值1967年「文化大革命」時期，有革命群眾提出此前懸掛的毛主席的側面像只突出一隻左耳朵，且左眼珠偏上，顯得毛澤東「偏聽偏信」，於是要製作一張全新的毛主席正面標準像。

第八幅畫像

懸掛時間：1967年10月1日至今主筆：王國棟

1967年10月1日，第八版毛澤東畫像掛上天安門城樓，主筆是北京市美術公司王國棟。他繪製的畫像以毛澤東半側面、雙眼平視的照片為摹本。王國棟在繪製巨像時，既能準確地掌握人物的輪廊，又能以中國老百姓可接受的方式著色。他畫的毛澤東主席像雖然是油畫像，卻具有濃郁的民族特色。這是1949年以來畫家們從事毛澤東主席像創作的一個關節點。王國棟在多位畫家工作的基礎上，終於通過中西結合的方法使毛澤東主席巨像愈益顯示出領袖的風度和神采，能普遍地為廣大人民群眾所接受。

現在這幅畫像依據的是毛澤東第四張標準像。當時正值1967年「文化大革命」時期，有革命群眾提出此前懸掛的毛主席的側面像只突出一隻左耳朵，且左眼珠偏上，顯得毛澤東「偏聽偏信」，於是要製作一張全新的毛主席正面標準像。

毛主席標準像

重新繪畫主席像的任務落在了畫家王國棟的身上，他在繪製毛主席像時，注重了眼神的表現，在慈祥和善的同時還表現出主席性格中敏銳、機智和洞察一切的層面，他還通過中西結合的方法，使毛主席像愈益顯示出領袖的風度和神采。

繪製領袖油畫像，相關用具、畫筆都是北京市制筆廠生產的。上世紀70年代，北京市制筆廠的老師傅親自到肖像組裡聽取畫師對筆的意見，然後再回去修改製作方法，以便拿出最適合的畫筆，保證畫像的質量。上世紀70到80年代，繪製毛主席畫像主要使用的顏料都是天津美術顏料廠和上海美術顏料廠生產的國產顏料。為了讓紅顏色褪色慢，王國棟使用了一種叫「中國銀珠」的高檔顏料。當時，一般的顏料也就三四角一支，中國銀珠起碼在6角以上，這在70年代很貴了。

毛主席像畫框的造型也是專用的，特有的金色、粗細與畫面的比例，風格上區別於歐式畫框，適合毛主席像特有的東方風格，該風格從上世紀60年代一直沿用至今。

毛澤東畫像的畫像板最早由五合板和鋁板製成，每逢下雨下雪，畫布後面的五合板總是受到雨水浸泡，造成畫板變形翹角，影響畫像的整體效果。1994年國慶45周年時，經過反覆研究試驗，對畫像板基板進行了調整。新畫板為一塊手糊成型的平面玻璃鋼層壓板，彌補了此前多塊五合板拼接的不足，使畫像效果較之前有了明顯改善。

天安門城樓懸掛的毛主席像到底有多大?經過初步換算就能夠想像出它的大小。常人的嘴一般為5厘米，鼻子高為4厘米，眼睛長為3厘米。毛主席畫像的嘴長近100厘米，是常人的20倍;鼻高約85厘米，是常人的21倍;眼睛長約60厘米，是常人的20倍。

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