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近代書法家楷書大比拼,你最喜歡誰?

于右任

草書名世的魏碑大家

于右任楷書《曾孟鳴碑》

于右任書法早年致力於魏碑,中年後精研草書,沉雄其本,飄逸其形,逐漸形成氣勢磅礴、自由爛漫的獨特書風。他的對聯作品,更把這種書風演繹到了極致。

張大千

但因畫名太響,書名終為之所掩

張大千(1899一1983),名爰,字季爰,又字大千,號南場丈人,70步後署爰翁、爰皤。四川內江人。當代享譽海內外的中國畫大師。一生多富傳奇色彩。早歲即有藝名。享高壽。富可敵國。書法以魏碑為宗,也習唐宋,從【瘞鶴銘】【石門銘】【雲峰刻石】、〈鄭文公碑〉等得趣最多。以行草書勝,長撇長捺,縱橫有象,箋致老到,結字舒展,雄強中寸露秀逸之氣。他的用筆和結體均異於常人,個性獨特,人稱「大千體」。張大千早年從曾熙、李瑞清學藝,可謂法門高深,學有巨源。

李叔同

入世的楷書,出世的佛法

李叔同 楷書 五言聯

李叔同(1880一1942),名文濤,字叔同,別名很多。浙江平湖人,出生於天津。李叔同的字自然要分為兩個截然不同的時期,即出家前與出家後。李叔同受時代風氣影響,早歲自然學習魏碑,對【龍門二十品】、【張猛龍】、【爨寶子】等碑曾反覆臨習。不過李叔同寫碑較一般人為潤澤,似乎主要在取其奇妙的結構。基本上沒有形成自己的面目。李叔同出家後,「諸藝俱舍,獨書法不廢。」他以書法弘揚經律,廣結佛緣,但早期那種凌厲的才子氣與魏碑那種剛勁雄偉的風格不見了,代之以起的是安祥肅穆到不食人間煙火的一副面孔。李叔同晚年的書法形式上以抄寫佛經的冊頁、對聯為主。字體偏於狹長,用筆較輕、較慢,章法空間十分疏朗。呈現一派肅穆、高古的佛家氣象。

陸維釗

碑帖結合的楷書大家

陸維釗臨《石門銘》

陸維釗(1899一1980),原名子平,字微昭,晚年多署劭翁。浙江平湖人。當代一位傳統中國文化修養相當全面的書法家。1979年始,受命招收國內第一批書法篆刻研究生,所以他又是一位書法教育家。陸維釗開始也師魏碑,但他決不抑帖,走的是碑帖並重的道路。他以「碑可強其骨,帖能養其氣「,可謂善學者也。;他以篆隸為基礎,融入草意,刨造出一種非篆非隸、亦篆亦隸的新體,用筆方圓兼備,結體方中偏扁,人林「扁篆」,即古人所渭「非老手莫能到」的「蜾扁體」。

趙朴初

勁健雍容寬博的行楷

趙朴初楷書《心經》

趙朴初(1907——2000),安徽太湖人,著名學者、佛學家,、社會活動家,曾任中國佛教協會會長。同時又是一位著名的書法家。他的影響遍及海內外,尤以宗教家為甚。他的字以行楷書最擅長,脫胎於李北海、蘇東坡,字的體勢向右上方傾斜,結構嚴謹,筆力勁健而又有種雍容寬博的氣度,隱隱透出一種佛家氣象。其他以書法知名的學者還有羅振玉、章炳麟、梁啟超、王國維、董作賓、沈從文、台靜農、商承祚等人。

溥心畲

都說學柳體不出大家,小編認為溥二爺當之無愧

溥心畲楷書對聯

溥心畲(shē)(1896年9月2日~1963)原名愛新覺羅·溥儒,初字仲衡,改字心畲,自號羲皇上人﹑西山逸士。北京人,滿族,為清恭親王奕訢之孫。曾留學德國,篤嗜詩文、書畫,皆有成就。

潘齡皋

潘的書法曾經風靡一時,當下已很少有人提及,但其楷書功底非今人可比。

潘齡皋楷書

潘齡皋(1867-1954),字錫九,河北安新人。1881年,15歲的潘齡皋考中秀才,清光緒二十年(1894年)中舉人,後殿試中進士,授翰林院編修,曾先後在甘肅任知縣.知州.知府。辛亥革命成功後,潘齡皋擔任甘肅省省長,後因痛恨官場腐敗,於1922年辭職回鄉,之後移居天津、北平,以賦詩、寫字為樂,成為民國時期北方著名的書法家。

沈尹默

沈老學書用功之深令人欽佩,據說一筆「捺」畫研究八年。

沈尹默楷書

沈尹默(1883年-1971年),原名君默,祖籍浙江湖州人,1883年生於陝西興安府漢陰廳(今陝西安康市漢陰縣城關鎮民主街)。早年留學日本,後任北京大學教授和校長、輔仁大學教授。

唐駝

練字把背寫駝,何等苦功

唐駝楷書

唐駝(1871~1938),原名成烈,字孜權,號曲人,江蘇武進人。我國近代印刷業的開拓者。其書法秀美遒勁,含蓄朴茂,時稱唐體,與沈尹默、馬公遇、天台山人並稱題額寫匾四大聖手。

鄭孝胥

拋開政治不談,書法堪稱一代大家

鄭孝胥楷書

鄭孝胥(1860-1938),中國近代的政治人物、書法家。福建省閩侯人。1882年清光緒八年舉人,曾歷任廣西邊防大臣,安徽廣東按察使,湖南布政使等。辛亥革命後以遺老自居。1932年任偽滿洲國總理大臣兼文教總長。善楷書,取徑歐陽詢及蘇軾,得力於北魏碑。所作蒼勁朴茂。

張伯英

齊白石老師,厲害了

張伯英楷書

張伯英(1871-1949),字勺圃、一字少溥,譜名啟讓、別署雲龍山民、榆庄老農,晚號東涯老人、老勺、勺叟。室名遠山樓,小來禽館。徐州銅山區人,清代光緒朝時舉人。書法家、金石鑒賞家、詩人、學者。

華世奎

津門第一,顏楷近現代無出其右

華世奎楷書

華世奎(1863~1941),字啟臣,號璧臣,漢族,天津「八大家」之一。祖籍江蘇無錫,後遷避於天津,是著名的書法家。其書法走筆取顏字之骨,氣魄雄偉,骨力開張,功力甚厚。手書的「天津勸業場」五字巨匾,字大1米,蒼勁雄偉,是其代表作。書法作品小至蠅頭小楷,大至徑尺以上榜書,結構都很凝重舒放,晚年更加蒼勁挺拔。居近代天津四大書法家之首。

譚延闓

又一顏楷大家,翰林將軍

譚延闓楷書

譚延闓(1880—1930),字組庵,號無畏、切齋,湖南茶陵人。與陳三立、譚嗣同並稱「湖湘三公子」;與陳三立、徐仁鑄、陶菊存並稱「維新四公子」。生於浙江杭州,民國時期著名政治家、書法家、組庵湘菜創始人。

潘伯鷹

行書二王,楷書褚遂良,都有很高水平

潘伯鷹臨《陰符經》

潘伯鷹(1904-1966),安徽懷寧人。原名式,字伯鷹,後以字行,號鳧公有發翁、卻曲翁,別署孤雲。 現代書法家、詩人、小說家。潘伯鷹是舉世公認的書法名家。坊間論及潘書,多言他是「二王書風的積極追慕者」。

鄧散木

全能妙手,諸體皆精,包括硬筆書法也是先驅。

鄧散木楷書

鄧散木(1898-1963)中國現代書法家、篆刻家,中國書法研究社社員。原名鐵,學名士傑,字純鐵,別號且渠子,更號一夔,一足,齋名廁簡樓,豹皮室,自號廁簡子。生於上海,在藝壇上有「北齊(白石)南鄧」之譽。擅書法篆刻,真、行、草、篆、隸各體皆精。

吳玉如

歐陽中石的老師,被忽視的大家

吳玉如楷書

吳玉如,字家琭,後以字行。1898年生於南京。原籍安徽涇縣茂林村,故早年號茂林居士,晚年自署迂叟。曾在天津南開中學就讀,與周恩來同班,因嫻熟古文,受校長張伯苓賞識。抗戰勝利後,吳玉如曾在志達中學、達仁學院、工商學院等校任教,工商學院改為津沽大學後,任中文系主任,直迄天津解放。

楚圖南

人書俱老,影響力不是很大

楚圖南楷書

楚圖南(1899-1994年),雲南文山人。曾任暨南大學、雲南大學、上海法學院教授。新中國成立後歷任北京師大教授、西南文教委員會主任、對外文化協會會長、民盟中央主席等職。

麥華三

廣東地區影響力很大,擅長楷書,尤精小楷。

麥華三楷書

麥華三,男,漢族,廣州市番禺區人。17歲起從事教育工作,1938年任廣州大學助教,1944年任講師,1948年任副教授,1950年任廣州茂生紀念學校校長,1961年執教於廣州美術學院。生前為廣州美術學院副教授,廣東省文史研究館館員。

沙孟海

近現代影響力很大,特別浙江一代,弟子眾多。

沙孟海楷書

沙孟海(1900年-1992年),生於浙江鄞縣(今浙江省寧波市鄞州區)。二十世紀書壇泰斗。於語言文字、文史、考古、書法、篆刻等均深有研究。畢業於浙江省立第四師範學校。曾任浙江大學中文系教授、浙江美術學院教授、西泠印社社長、西泠書畫院院長、浙江省博物館名譽館長、中國書法家協會副主席。

任政

海上名家,褚體和歐體結合,楷書、行楷功力深厚

任政楷書

任政(1916—1999),字蘭齋,浙江黃岩人。生前為上海市文史研究館館員、中國書法家協會會員、上海書法家協會常務理事、上海外國語學院藝術顧問、復旦大學國際文化交流學院藝術顧問。海上名家,褚體和歐體結合,楷書、行楷功力深厚。

啟功

「啟體」的創造者

啟功楷書

啟功(1912——2005),自稱「姓啟名功」,字元白,也作元伯,號苑北居士,北京市滿人。雍正皇帝的第九代孫。中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學家、鑒定家、紅學家、詩人,國學大師。曾任北京師範大學副教授、教授,中國人民政治協商會議全國委員會常務委員、國家文物鑒定委員會主任委員、中央文史研究館館長、博士研究生導師、九三學社顧問、中國書法家協會名譽主席,世界華人書畫家聯合會創會主席,中國佛教協會、故宮博物院、國家博物館顧問,西泠印社社長。鳴謝:書法功課


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