近代書法家楷書大比拼，你最喜歡誰？

于右任

草書名世的魏碑大家

于右任楷書《曾孟鳴碑》

于右任書法早年致力於魏碑，中年後精研草書，沉雄其本，飄逸其形，逐漸形成氣勢磅礴、自由爛漫的獨特書風。他的對聯作品，更把這種書風演繹到了極致。

張大千

但因畫名太響，書名終為之所掩

張大千（1899一1983），名爰，字季爰，又字大千，號南場丈人，70步後署爰翁、爰皤。四川內江人。當代享譽海內外的中國畫大師。一生多富傳奇色彩。早歲即有藝名。享高壽。富可敵國。書法以魏碑為宗，也習唐宋，從【瘞鶴銘】【石門銘】【雲峰刻石】、〈鄭文公碑〉等得趣最多。以行草書勝，長撇長捺，縱橫有象，箋致老到，結字舒展，雄強中寸露秀逸之氣。他的用筆和結體均異於常人，個性獨特，人稱「大千體」。張大千早年從曾熙、李瑞清學藝，可謂法門高深，學有巨源。

李叔同

入世的楷書，出世的佛法

李叔同 楷書 五言聯

李叔同（1880一1942），名文濤，字叔同，別名很多。浙江平湖人，出生於天津。李叔同的字自然要分為兩個截然不同的時期，即出家前與出家後。李叔同受時代風氣影響，早歲自然學習魏碑，對【龍門二十品】、【張猛龍】、【爨寶子】等碑曾反覆臨習。不過李叔同寫碑較一般人為潤澤，似乎主要在取其奇妙的結構。基本上沒有形成自己的面目。李叔同出家後，「諸藝俱舍，獨書法不廢。」他以書法弘揚經律，廣結佛緣，但早期那種凌厲的才子氣與魏碑那種剛勁雄偉的風格不見了，代之以起的是安祥肅穆到不食人間煙火的一副面孔。李叔同晚年的書法形式上以抄寫佛經的冊頁、對聯為主。字體偏於狹長，用筆較輕、較慢，章法空間十分疏朗。呈現一派肅穆、高古的佛家氣象。

陸維釗

碑帖結合的楷書大家

陸維釗臨《石門銘》

陸維釗（1899一1980），原名子平，字微昭，晚年多署劭翁。浙江平湖人。當代一位傳統中國文化修養相當全面的書法家。1979年始，受命招收國內第一批書法篆刻研究生，所以他又是一位書法教育家。陸維釗開始也師魏碑，但他決不抑帖，走的是碑帖並重的道路。他以「碑可強其骨，帖能養其氣「，可謂善學者也。；他以篆隸為基礎，融入草意，刨造出一種非篆非隸、亦篆亦隸的新體，用筆方圓兼備，結體方中偏扁，人林「扁篆」，即古人所渭「非老手莫能到」的「蜾扁體」。

趙朴初

勁健雍容寬博的行楷

趙朴初楷書《心經》

趙朴初（1907——2000），安徽太湖人，著名學者、佛學家，、社會活動家，曾任中國佛教協會會長。同時又是一位著名的書法家。他的影響遍及海內外，尤以宗教家為甚。他的字以行楷書最擅長，脫胎於李北海、蘇東坡，字的體勢向右上方傾斜，結構嚴謹，筆力勁健而又有種雍容寬博的氣度，隱隱透出一種佛家氣象。其他以書法知名的學者還有羅振玉、章炳麟、梁啟超、王國維、董作賓、沈從文、台靜農、商承祚等人。

溥心畲

都說學柳體不出大家，小編認為溥二爺當之無愧

溥心畲楷書對聯

溥心畲（shē）（1896年9月2日～1963）原名愛新覺羅·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自號羲皇上人﹑西山逸士。北京人，滿族，為清恭親王奕訢之孫。曾留學德國，篤嗜詩文、書畫，皆有成就。

潘齡皋

潘的書法曾經風靡一時，當下已很少有人提及，但其楷書功底非今人可比。

潘齡皋楷書

潘齡皋（1867－1954），字錫九，河北安新人。1881年，15歲的潘齡皋考中秀才，清光緒二十年（1894年）中舉人，後殿試中進士，授翰林院編修，曾先後在甘肅任知縣．知州．知府。辛亥革命成功後，潘齡皋擔任甘肅省省長，後因痛恨官場腐敗，於1922年辭職回鄉，之後移居天津、北平，以賦詩、寫字為樂，成為民國時期北方著名的書法家。

沈尹默

沈老學書用功之深令人欽佩，據說一筆「捺」畫研究八年。

沈尹默楷書

沈尹默（1883年－1971年），原名君默，祖籍浙江湖州人，1883年生於陝西興安府漢陰廳（今陝西安康市漢陰縣城關鎮民主街）。早年留學日本，後任北京大學教授和校長、輔仁大學教授。

唐駝

練字把背寫駝，何等苦功

唐駝楷書

唐駝（1871～1938），原名成烈，字孜權，號曲人，江蘇武進人。我國近代印刷業的開拓者。其書法秀美遒勁，含蓄朴茂，時稱唐體，與沈尹默、馬公遇、天台山人並稱題額寫匾四大聖手。

鄭孝胥

拋開政治不談，書法堪稱一代大家

鄭孝胥楷書

鄭孝胥（1860－1938），中國近代的政治人物、書法家。福建省閩侯人。1882年清光緒八年舉人，曾歷任廣西邊防大臣，安徽廣東按察使，湖南布政使等。辛亥革命後以遺老自居。1932年任偽滿洲國總理大臣兼文教總長。善楷書，取徑歐陽詢及蘇軾，得力於北魏碑。所作蒼勁朴茂。

張伯英

齊白石老師，厲害了

張伯英楷書

張伯英（1871－1949），字勺圃、一字少溥，譜名啟讓、別署雲龍山民、榆庄老農，晚號東涯老人、老勺、勺叟。室名遠山樓，小來禽館。徐州銅山區人，清代光緒朝時舉人。書法家、金石鑒賞家、詩人、學者。

華世奎

津門第一，顏楷近現代無出其右

華世奎楷書

華世奎(1863～1941)，字啟臣，號璧臣，漢族，天津「八大家」之一。祖籍江蘇無錫，後遷避於天津，是著名的書法家。其書法走筆取顏字之骨，氣魄雄偉，骨力開張，功力甚厚。手書的「天津勸業場」五字巨匾，字大1米，蒼勁雄偉，是其代表作。書法作品小至蠅頭小楷，大至徑尺以上榜書，結構都很凝重舒放，晚年更加蒼勁挺拔。居近代天津四大書法家之首。

譚延闓

又一顏楷大家，翰林將軍

譚延闓楷書

譚延闓（1880—1930），字組庵，號無畏、切齋，湖南茶陵人。與陳三立、譚嗣同並稱「湖湘三公子」；與陳三立、徐仁鑄、陶菊存並稱「維新四公子」。生於浙江杭州，民國時期著名政治家、書法家、組庵湘菜創始人。

潘伯鷹

行書二王，楷書褚遂良，都有很高水平

潘伯鷹臨《陰符經》

潘伯鷹（1904－1966），安徽懷寧人。原名式，字伯鷹，後以字行，號鳧公有發翁、卻曲翁，別署孤雲。 現代書法家、詩人、小說家。潘伯鷹是舉世公認的書法名家。坊間論及潘書，多言他是「二王書風的積極追慕者」。

鄧散木

全能妙手，諸體皆精，包括硬筆書法也是先驅。

鄧散木楷書

鄧散木（1898－1963）中國現代書法家、篆刻家，中國書法研究社社員。原名鐵，學名士傑，字純鐵，別號且渠子，更號一夔，一足，齋名廁簡樓，豹皮室，自號廁簡子。生於上海，在藝壇上有「北齊（白石）南鄧」之譽。擅書法篆刻，真、行、草、篆、隸各體皆精。

吳玉如

歐陽中石的老師，被忽視的大家

吳玉如楷書

吳玉如，字家琭，後以字行。1898年生於南京。原籍安徽涇縣茂林村，故早年號茂林居士，晚年自署迂叟。曾在天津南開中學就讀，與周恩來同班，因嫻熟古文，受校長張伯苓賞識。抗戰勝利後，吳玉如曾在志達中學、達仁學院、工商學院等校任教，工商學院改為津沽大學後，任中文系主任，直迄天津解放。

楚圖南

人書俱老，影響力不是很大

楚圖南楷書

楚圖南（1899-1994年），雲南文山人。曾任暨南大學、雲南大學、上海法學院教授。新中國成立後歷任北京師大教授、西南文教委員會主任、對外文化協會會長、民盟中央主席等職。

麥華三

廣東地區影響力很大，擅長楷書，尤精小楷。

麥華三楷書

麥華三，男，漢族，廣州市番禺區人。17歲起從事教育工作，1938年任廣州大學助教，1944年任講師，1948年任副教授，1950年任廣州茂生紀念學校校長，1961年執教於廣州美術學院。生前為廣州美術學院副教授，廣東省文史研究館館員。

沙孟海

近現代影響力很大，特別浙江一代，弟子眾多。

沙孟海楷書

沙孟海（1900年-1992年），生於浙江鄞縣（今浙江省寧波市鄞州區）。二十世紀書壇泰斗。於語言文字、文史、考古、書法、篆刻等均深有研究。畢業於浙江省立第四師範學校。曾任浙江大學中文系教授、浙江美術學院教授、西泠印社社長、西泠書畫院院長、浙江省博物館名譽館長、中國書法家協會副主席。

任政

海上名家，褚體和歐體結合，楷書、行楷功力深厚

任政楷書

任政（1916—1999），字蘭齋，浙江黃岩人。生前為上海市文史研究館館員、中國書法家協會會員、上海書法家協會常務理事、上海外國語學院藝術顧問、復旦大學國際文化交流學院藝術顧問。海上名家，褚體和歐體結合，楷書、行楷功力深厚。

啟功

「啟體」的創造者

啟功楷書

啟功（1912——2005），自稱「姓啟名功」，字元白，也作元伯，號苑北居士，北京市滿人。雍正皇帝的第九代孫。中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學家、鑒定家、紅學家、詩人，國學大師。曾任北京師範大學副教授、教授，中國人民政治協商會議全國委員會常務委員、國家文物鑒定委員會主任委員、中央文史研究館館長、博士研究生導師、九三學社顧問、中國書法家協會名譽主席，世界華人書畫家聯合會創會主席，中國佛教協會、故宮博物院、國家博物館顧問，西泠印社社長。鳴謝：書法功課

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