《白日焰火》刁亦男：我覺得人往往在內心都潛藏著這種危險的種子
你是從什麼時候開始想做第一個自己導演的劇本？
2000年，進入新世紀，我給自己許的願就是自己做導演，自己寫劇本，花了兩年時間，拍了自己第一個處女作，叫《制服》，是在2002年夏天拍攝的。之後就進入了自己做導演的步調裡面，用了12年時間，到了2014年拍完了《白日焰火》，這12年我一共拍了三部電影，都是自己編劇的。
我想插一句，2002年你主演了余力為的電影《明日天涯》，做演員的感受怎麼樣？
挺有意思的一種經歷，因為那個劇本故事情節比較鬆散，前後也沒有一定的邏輯，戲劇性也不是很強，所以演的時候，我也不知道自己具體在做什麼，心理的動機，依託是什麼，完全是聽導演要我完成什麼動作，就去完成什麼，讓你笑，讓你難受，讓你沒有表情，都是一些簡單的指令。挺愉快的一次經歷，非常有趣，非常新鮮，覺得做演員真的也挺幸福的。在鏡頭前，燈光下，所有劇組的工作人員都圍繞著電影最終的呈現者，那種享受也是無與倫比的。
《制服》對你的意義是什麼？
像初戀一樣，自己特別喜愛的一個追求目標，曾經向它投入滿腔熱情，把它拍攝出來，有痛，有溫暖，也有青澀，但是很美，很美好，無論多少痛，無論多少青澀和初出茅廬的苦惱，但是我覺得都是美好的記憶，那就像初戀的感覺一樣。
也是在一種自由狀態下進行的創作，沒有過多的干預，也沒有特別商業性的束縛，之前的兩部電影都是完整地表達了自我，這也是獨立電影最重要的一個精神，就是自由的表達，自由的抒發，獨立思考。
你怎麼總結《制服》？
《制服》寫了一個小裁縫，偷渡了自己的人生一樣，詐騙生活，欺騙一個女孩兒，過著雙重生活，一方面他是裁縫，一方面他又是一個交警。當然他身上，你可以看到權利在中國社會裡的重要性，一個人的身份在中國社會生活里的重要性。但最重要的是，一個人內心的瘋狂被點燃了，因為下了一場雨，換了那件警察的衣服，所以他就開始進入了一段冒險的旅程，過雙重的生活，這是我們每一個人可能都曾經暗藏在心中的一些衝動，只是沒有點燃的契機，而他被點燃了，這是這部電影最重要表達的東西。當然也有很多的社會性因素在裡面，但是我覺得那個是輔助的，最重要的還是他的人生在那一個夏天曾經特別明亮和美好過。
但是那個被欺騙的女孩兒也有另一種身份，同時也欺騙了他。
對，有意思就在於他們兩個人同時面對這種問題，所以感覺上比較對稱，他們都有各自的苦惱，都在生活當中扮演著貌似平庸的角色，但是在他們心裡可能都有各自的秘密。
在看這個電影的時候觀眾可能會猜，萬一他暴露了就會怎麼樣，結果兩個人知道對方的秘密之後並沒有怎麼樣。
對，他們也不揭穿對方，就這樣子過平靜的下午，甚至去卡拉OK唱歌，生活就是這樣的，很多秘密我們不一定要揭開，很多話不能直說。
《夜車》講的像是一個人的慾望，或者是他的暴力被點燃。
你說的很對。她偷偷地坐著火車去旁邊小城的婚姻介紹所去尋找情和愛，排解自己的焦慮和慾望，其實這也是一個隱秘的行動，不是跟幾個好閨蜜做一個正常的婚姻介紹，她去那樣的小城，去潛入到生活的另外一個層面里，所以蠻像《制服》里的小裁縫，穿上警服，進入生活另外一個層面。所以她的內心隱秘也是被點燃，最終去面對恐懼和希望，尤其是在恐懼和希望並存的那一刻，她的那種狀態，可能給觀影的人都會帶來啟發或者觸動。
影片後面三分之一，女法警和被她執行死刑的女犯的丈夫相遇交手之後，節奏似乎加快了，它的暴力更強，還是慾望更強？
應該差不多，我覺得一半一半，慾望更多。我覺得慾望和暴力，像咖啡和香煙一樣，是分不開的。沒有慾望的暴力，那個暴力沒有什麼意思，很乾，暴力也不會形成所謂的美學，暴力之美；同樣，如果慾望，情慾離開了暴力，好象情慾也不是那麼讓人痛和刻骨銘心，往往就是這樣子。
所以她一定要坐著夜車去很遠的地方相親？
不是很遠的地方，比如說從咱們這兒坐一個短途火車到密雲，或者南口，不是很遠，不能解讀成很遠。但是一定要離開這個空間去另外一站，那個心裡感覺是不一樣的。
你曾說《白日焰火》最開始的靈感來自霍桑的小說《威克菲爾德》，這個小說的最後一段是這樣：「一個人只要離開自己的位置一步，哪怕一剎那，都會面臨永遠失去自己位置的危險，就像這位威克菲爾德，他可能被，事實上也的確被這個世界所拋棄。」它最吸引你的地方是什麼？
就像佛教裡面老講的念頭，一旦動了念，這個念頭呈現出來，真的一步一步的，甚至會改變你的人生。威克菲爾德他不經意地說離家出差，想做一個惡作劇，和妻子開這麼一個玩笑，結果一去就是二十年，中間還偷窺自己妻子，兩個人在地鐵上見面了，都不認識，這種遊戲太瘋狂了。我覺得人往往在內心都潛藏著這種危險的種子，這是人性當中必不可少的因子，他挖掘得太深了，而且是用極其簡單的方法，就把人性內心最隱秘的瘋狂闡釋出來，這個故事本身就特別吸引我，所以我當時想把它變成一個跟我們生活有關係的愛情故事。
這個小說里講離家二十年，我覺得二十年實在太吸引人了，因為它足夠長，我看你之前有一個採訪也說，《白日焰火》之前也是時隔二十年。
中間有一個版本是二十年，但是演員不太好把控，因為那個跨度從造型上來講就比較難，弄不好就很假，所以還是五年吧。
