鑒賞清代粉彩瓷器、鑒定及估價
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在眾人眼裡江南有迷濛的煙雨，煙雨江南更孕育出了一種與煙雨一樣如夢似幻的瓷器——粉彩瓷。
東莞市博物館 清 粉彩花鳥紋折沿盤
東莞市博物館 清 光緒款內青花外粉彩蓮花紋碗
東莞市博物館 清道光款粉彩三果紋墩式碗
粉彩又被稱為「軟彩」，是釉上彩瓷器的一個品種。一般的彩繪方法為先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用乾淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。
廣東省博物館 清雍正粉青釉粉彩折枝花紋搖鈴瓶
清 「慎德堂」款粉彩花卉紋杯
在砷的乳濁法作用下，玻璃白呈不透明的感覺，與各種色彩相融合後，便產生了粉化作用，進而使紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其餘顏色亦變成不透明的淺色調，並可通過控制加入量，來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，呈現粉潤柔和之感。
清雍正款粉彩山水人物圖筆筒
清雍正墨彩山水人物紋筆筒
清光緒 粉彩過枝瓜瓞紋蓋碗
景德鎮的粉彩瓷早在清朝康熙後期就已問世，發展到雍正時期已相當精緻，乾隆時期則達到很高的藝術水平。民國時期的「珠山八友」曾留下很多粉彩畫的瓷器珍品，其中的領袖人物王琦，將一般的繪瓷方法應用於繪瓷板人物像，不僅畫技精深，而且畫風新穎，被稱為「神技」。
雍正粉彩福在眼前人物圖盤
粉彩花卉紋盤
粉彩瓷器採用「玻璃白」，並與繪畫技法緊密結合，這一方法是景德鎮陶工們新的創舉。「玻璃白」實際為不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，在乳濁的作用下，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化，增強彩繪的表現力，使得畫麵粉潤柔和，從而富有國畫風格，因此，粉彩亦博得了「東方藝術明珠」的美譽。
清道光粉彩鳳耳百鹿尊
粉彩雄雞花卉紋盤
清道光.粉彩花果紋碗
清道光.荷花紋碗
清道光.墨地粉彩百花盤
清光緒.粉彩花卉紋盤
清光緒.粉彩雙鳳紋盤
清.粉彩無雙譜茶壺
清.黃地開光粉彩山水方形提梁壺
清咸豐.粉彩荷塘鴛鴦紋馬蹄碗
清光緒.松石綠地粉彩花鳥紋蓋碗
清宣統.粉彩魚雲龍紋捧盒
粉彩瓷
粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮窯四大傳統名瓷之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺琅彩瓷製作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創燒，後歷朝流行不衰。
粉彩瓷的特點
粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術中的營養，採取了點染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。採用的畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑，簡潔洗鍊的寫意畫，還有誇張變形的裝飾畫風。甚至把版畫，水彩畫，油畫以及水彩畫等姐妹藝術都加以融匯運用，精微處，絲毫不爽；豪放處，生動活潑。粉彩的繪製，一般要經過打圖，升圖，做圖，拍圖，畫線，彩料，填色，洗染等工序。其中從打圖到拍圖，是一個用墨線起稿，進行創作構思，如繪瓷決定裝飾內容與形象構圖的階段。正式繪製時的定稿叫「升圖」，把描過濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來叫「做圖」。接著把印有墨線的圖紙轉拍到要正式繪製的瓷胎上去即「拍圖」，這樣就可進行繪瓷。
粉彩瓷和淺絳瓷區別
粉彩瓷和淺絳彩瓷都是釉上彩瓷，不同的是：粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一種說法是加入鉛粉，讓色彩看上去很粉嫩的。
淺絳彩不用，它是直接將淡礬紅、水綠等彩色直接畫上瓷胎，所以粉彩會有渲染而淺絳一般沒有。
粉彩一般摸上去突出感強，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，顯得又粉又厚。
淺絳的突出感極弱。
清末民初時期的淺絳彩多加入了文人畫的風格，而粉彩則是沿用青花的繪畫風格。
從磨損程度而言，淺絳彩更易受磨損，往往脫彩嚴重。人物或者花鳥都到了看不清的地步。
粉彩由於彩料較厚，相對較易保存完好。
成交記錄
清乾隆 粉彩鏤空「吉慶有餘」 成交價：GBP 51,600,000
清乾隆 「錦上添花」粉彩通 成交價：HKD 99,220,000
黃地粉彩福壽萬年雲口瓶 成交價：HKD 90,260,000
2017年台灣藝術品拍賣會
舉辦單位：台灣
拍賣日期：2017年秋
預展及拍賣地點：台灣海外藝術品拍賣會
展拍物類別：高擋瓷器，玉器，珠寶，字畫，雜項
名額：預計參拍收件物總數200件
藏品交收：持寶人須親自完成委託合同及付費手續。
凡參加過澳門中信拍賣會的藏買家可獲優先安排，額滿即止。
拍賣傭金收取：成交價10%，若物品流拍無需任何費用。
須知：拍品委託保管方式參照澳門中信國際拍賣有限公司拍賣規則。歡迎參加。
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