筆法的三大原則是什麼？打開書法進入自由天地之門的鑰匙

筆法是書法的關鍵，無論形狀和風格是怎樣的，但用筆千古不變，總結起來，主要有三大原則：一是堅持中鋒用筆；二是堅持逆起逆收；三是堅持八面用鋒。通過這三種方法用筆從而使點畫呈現三個特點：一是質感沉實，渾圓、厚實、凝重，所謂入木三分和力透紙背也；韻味含蓄雋永，忌直白外露；三勢氣勢洞達，暢而不滑，澀而不滯。

一、中鋒用筆的原則

中鋒運筆，是筆法的第一原則。即筆鋒移動時，保持主鋒在筆畫中心，副毫在筆畫的兩邊和四周，這樣筆端所含的墨汁，就從點畫的中心向四周滲出，寫出的點畫，重心即在中間。中鋒狀態下形成的點畫圓潤飽滿，質地厚實，立體感強，給人以渾厚含蓄、精華內蘊的藝術享受。故云：「能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。」又云：「筆得中鋒則肉在外而骨在內。」

1、裹鋒與鋪毫。保持中鋒關健是能夠「立鋒」運筆，筆鋒立起，鋒正則四面勢全，這時無論走向哪個方向都得中鋒。所以，凡頓筆後，不管在起筆或在運行中段，均要儘力將倒下的筆鋒撐立起來，要撐起筆鋒，要領就是要回頂，如回鋒、挫鋒、蹲鋒、駐鋒等，都是指把筆回頂一下，用勁的輕重深淺有別而已。回頂是運筆中最要緊的技術動作，是功力的標誌。這裡需要強調的是，由於運筆順逆的不同，中鋒又有裹鋒、鋪毫之分。

裹鋒是指運筆時筆管稍前傾，筆毫被順拖著走，筆鋒自然地向中央收攏，線條中實兩邊略虛。劉熙載《書概》中云：「徐弦小篆，畫之中心有一鏤濃墨正當其中，至於屈折處亦當中，無有側處，蓋得蔡中郎遺法也。」寫楷書的長橫、篆書、連綿草等細勁而圓的筆畫多是裹鋒。

鋪毫是指運筆時筆管稍後傾，筆毫整齊地打開，被推著前進，線條兩邊輪廓線堅實，呈萬毫齊力之態。魏碑方筆和隸書等多用鋪毫。如劉炳森先生的隸書多用鋪毫以增加點畫的厚實感和堅實感。

2、中鋒與側鋒。筆畫方向改變的時候，要繼續保持中鋒就必須調換筆鋒的方向，由於筆勢連貫和行筆速度的需要，往往是行進與調鋒同步完成，即一邊走筆一邊轉向，筆鋒由曲變直，鋒是由邊側漸漸收歸中心線，所以這一段的運筆就稱作側鋒。

如寫撇，開始撇出時，雖然筆鋒仍偏，但著紙的筆腰很得力，錚錚欲反彈起，能殺入紙中，整個撇出的過程，筆鋒是回頂起來的，由倒而立，由側轉中，所以側鋒只是起筆、轉筆、收筆時的過渡筆法，必與中鋒交互使用。因為筆鋒是軟的，惟軟則奇怪生焉，這也是中國書法的最大魅力所在。

側鋒容易和偏鋒混為一談，其實二者有本質區別，偏鋒是筆鋒卧倒側抹，一卧不起，一偏到底，絲毫不能體現鋒的用場，寫出的線條必然薄飄弱虛，而側鋒是筆鋒由倒而立，由側而中的一個轉換過程，是中鋒運筆的輔助手段，有人還把側鋒歸入中鋒的範疇，也是非常有道理的。

側鋒運筆姿態變化生動，為中鋒所不如，所以歷來書家主張「中鋒立骨，側筆取妍」，中鋒與偏鋒結合運用。

二、逆起逆收的原則

逆鋒起筆，起筆時筆鋒的方向正好和筆畫行筆的方向相反，所謂「欲右先左，欲下先下」的落筆方法。回鋒收筆，是在收筆處反方向帶回筆鋒。

書法從篆、隸書開始，就是用逆鋒來寫的，東漢著名書家蔡邕《九勢》云：「藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。護尾，畫點勢盡，力收之」。書肇於自然，逆鋒運筆，符合自然運動的規律，拳師打拳，要先把臂肘回縮，才能強而有力地擊出。

逆勢起筆，從筆力上說，是力的孕育，是力的創造，並表現出藏頭護尾、力在字中、藏筋抱骨的含蓄蘊籍之美。如果直順下筆，必然鋒芒淺露成薄弱之筆。

收筆也要逆收。米芾有「無垂不縮，無往不收」的名言，每下一筆，無往不復，無垂而不回縮，都要把力送到畫的末梢，有回護流轉之勢。使收筆處飽滿而凝鍊。中國書法以含蓄雋永為最高境界，起收的逆勢使筆在畫中不作單一方向的行進，而是「四面勢全」，開端和結尾筆意豐富，形象豐滿。逆起逆收的原則也是筆性的要求。逆鋒起筆，鋒尖反方向觸紙成跪筆，跪筆時鋒芒是曲而微張的，這是個重要的前奏，以此按下時，筆毫必然儘力鋪張，各就其位，成萬毫齊力之勢，所以起筆的逆的作用即在行筆的鋪毫中鋒，即清包世臣所謂「遞入平出，萬毫齊力」也。包世臣云：「凡下筆須使筆毫平鋪紙上，乃四面圓足，此少溫（李陽冰）篆法，書家真秘密語也。」初學者的逆鋒往往是不知其所以然，按章辦事，依樣葫蘆，何嘗細細體察過這一觸紙的剎那間筆鋒有這等微妙的變化？回鋒收筆，須利用反作用力使筆鋒回頂還原，「及其定也，若端引繩」，如同掭過筆一樣，蘸一次筆可連寫數字甚至一行，保持了筆勢的連貫。

逆鋒又有「虛逆」之說，如露鋒的起筆，要在空中「虛逆」，出鋒的收筆，要在筆離紙後在空中回收，虛逆和「空收」均在空中作逆勢，空中作勢形成的沉著質地，意味雋永，是直入直出地運筆無法比擬的。這種虛逆就是空際用力，為筆法不傳之秘訣。

三、八面用鋒的原則

八面用鋒的原則，指筆向不同的方向走動，應施以相應的筆法著紙運行。

「八面用鋒」是由宋代書家米芾最先提出。「八面用鋒」積極主動地運用了各種，合理地發揮筆性，使筆毫順齊，協調一致，勢全筆圓，筋強骨健。

一支好的毛筆，應是飽滿無缺的圓錐體，它垂直於紙面時，無論往前後左右哪一個方向按筆，都可以獲得順齊的中鋒。

筆頭的截面是個圓，可將其粗略分為上、下、左、右、左上、左下、右上、右下八個面。八面用鋒，指運筆轉向時，隨向換用相應的筆面著紙運行。

八面用鋒是調鋒的訣竅。不少人認為難調鋒的地方，如起筆、轉折、大角度的出鉤等筆畫，只需先立鋒，再換相應的筆面著紙，即可得齊順中鋒，非常直接有效。八面用鋒則在正反順逆之間發揮了筆毛的彈性。使筆鋒時時處於強勁的狀態。八面用鋒各個筆鋒面正逆互用，隨機抵消理順行將凌亂的鋒筆。八面用鋒者，指腕完全可以相對不動，無論作哪個方向的轉向都不會增加難度。

這裡還有一個八面出鋒與捻管轉指的問題。關於是否要捻管轉指，歷來書家爭議頗多，有人說捻管轉指是古法，非捻不可；有人說作書要用全身之力，指欲實，指頭千萬不能亂動，一動只有指力而無腕力乃至全身之力了，觀點不同，可他們都同樣成為優秀的書家，這恰恰也說明一個問題即捻也可，不捻也可。捻指的好處，是易於轉鋒，但你若能立鋒用筆，不捻也一樣可以轉鋒。但就算要捻指轉鋒，也不要老朝一個方向繞，老用一個筆面，也要正反順逆地各個方向的使用筆鋒，才能保持筆鋒的彈性。真正善於捻指的，應更善於做到八面用鋒。捻不捻管，轉不轉指，個人愛好問題，算不上原則問題。

筆者以為捻管與轉指，不管主張不主張，即使主張者也是非常細小的動作，並在無意之間，如果有意或極力主張捻管或轉指，則去真正的筆法遠矣！大幅度地捻管或轉指，如此運筆豈不兒戲？

綜上所述，中鋒是運筆的核心，起筆的逆鋒鋪毫，是為了獲得行筆的中鋒，所謂逆入平出，萬毫齊力；收筆無往不收使筆鋒還原，也是為了下一筆的中鋒；八面用鋒，八面生勢，在任何方向角度都保持中鋒。能一倒即起，由偏轉正，勢險而力勁，這叫側鋒。這些就是古人所謂的「筆法」，筆者想念，只要反覆閱讀，反覆實踐，反覆體會，必能掌握毛筆的使用方法，特別是筆法三個原則，從而達到心手相忘的境界。

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