當前位置:
首頁 > 書畫 > 篆刻章法大全看這裡

篆刻章法大全看這裡

點擊下方藍字搶購書畫優盤

章法,篆刻學的術語也叫「分朱布白」。文學、書法、繪畫等各種藝術門類中也有章法的問題,指的是作品的布局和經營位置,或是文章的脈絡、分章節段落等方面的構想。好象工匠造屋,必先審視地勢,合計材料,然後才能動手施工,這個構想設計就是章法。

篆刻的章法,一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面,通過布局表現出來。它們不但左右著印章布局的多方面的美感,還影響著作品整體的藝術性。

一、布排印文

布排印文,是章法中一種根據印的形狀,將印文有機組合成整體的方法。

印文的字體很多,從它們的形狀結構來看,一般只分為兩大類。其一為「就形」,印文為了適應布局的需要,內外形結構大幅變形,遷就在布局中可占範圍的形狀,一般成幾何形,具有濃郁的裝飾味。其二為「非就形」,印文的結構不遷就可占範圍的形狀,有的直接採用長規的書寫法,筆勢較舒展,有的稍作變形,以便筆畫整齊。

兩類形狀結構的不同的印文,在組合布排時,因各自的特點,可作不同的利用,產生不同的效果。

1.平整規矩

平整規矩,並不受印石形狀的局限,印文在布局中的位置排列和筆畫安排,一般都整齊而不參差。

2.錯雜放縱

錯雜放縱,並不受印石形狀的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置錯綜,字與字的筆畫互相穿插,時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係,布局極其靈活,突出書趣筆意,無拘謹之意。

二、經營虛實

虛實,在印章中是指筆畫和筆畫之間的空隙。前人論印中常提到的「分朱布白」,就是指經營虛實。

1.勻稱

勻稱,是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排,通常表現在平整規矩的印文布排方面,可使布局產生平實穩重的美感。

2.對比

對比,是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關係十分突出地表現出來,以產生虛實相生的美感,形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別,用之恰當,「疏可走馬,密不透風」的效果能兼得於一印之中。

3.對稱

對稱,是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡(筆畫與筆畫間隙)作基本近同的處理,使相對的兩個部分在朱「的量感方面相稱,以達到互相適應的效果,從而增添裝飾意趣。

4.呼應

呼應,是將或左右、或上下、或對角部位的朱白關係作相互照應,不使某一局部的虛和實孤立存在,以此加強整體的韻律。

三、完善整體

一方印的布局,採用何種結構的字體較合理,以何種印文布排法為方便,用何種方法經營虛實為妥,安排完畢後,布局並沒有因此而告結束,還要用各種方法去調節局部與局部之間的矛盾、局部與整體之間的矛盾,使各方面完美、和諧,獲得統一。這種調節,從整體著眼、局部著手,是完善局部到整體美感的一系列方法。

1.協調

協調,就是在布局時統一局部與局部、局部與整體諸方面的風格,使一切處於和諧之中。

首先要使字體統一,其次為筆勢的統一,其三為筆畫風格的統一,另外印文與印邊的風格也要統一。

2.求異

求異,是在布局時把所遇的相同問題作不同的處理,避免機械的重複,使整體有變化,同時還可調節印文布排中的疏密問題。

在一印中,疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字,均要有所變化以求異。

3.破殘

破殘,在古印中的出現,並非古代印人之心畫,皆為長年風化之故,合理得用於布局中,可以平衡布局的虛實和重心,又可生動氣韻。

筆畫稠密處,可作適當破殘,朱白之間產生活潑感;緊靠印邊與印邊平行的長筆畫可破殘,使其通氣;近印邊過於空曠,可用少量大小不同的殘點加實,以平衡整體的虛實。

4.增損

增損,是漢代印人處理私印布局的重要方法之一,增其簡者,損其繁者,使同一印中印文繁簡差距縮小,使布局產生勻稱、對稱、呼應等虛實方面的美感。

5.相間

相間,就是在一方印的布局中同時使用朱文和白文,繁者為白文,簡者為朱文,用以調節虛實關係和平衡重心。

在朱白相間的印章中,朱文筆畫的間隙要與白文筆畫的粗細相似,白文筆畫的間隙要與朱文筆畫粗細近同。

6.移位

移位,是移動印文部首原定位置的方法。在不違反六書原理的原則下,移動字的某一部首位置,使諸印文形體闊狹相互適應。

7.挪讓

挪讓,是通過伸縮印文的佔地範圍或移動印文位置,以完善整體布局的虛實和重心。

8.巧拙

巧拙,是從印章布局的整體角度出發,將印文的筆畫作不同的取勢,以達到布局生動的目的。巧拙方法的要點,關鍵在於用巧不過於嫵媚,用拙不流於怪野。

9.伸縮

伸縮,是根據印文布排和虛實經營的需要,將印文筆畫作不同的伸縮處理,使局部和整體融於一體、氣勢貫連。

10.鑲合

鑲合,就是將二字或鑲嵌或一體,或合連在一起。鑲合成一體的兩個字,在語法中必須是一個詞,為一繁一簡,排在上面的字一般將下面的字半包圍或全包圍。

11.迴文

迴文,是將印文做逆向旋轉的布排,調節布局的虛實效果,漢代大多用於四字姓名印,後來也有人把它用於閑章中。

12.粗細

同一印中印文的粗細不同,同一印文之中筆畫的繁簡不同,都屬於矛盾現象,通過主觀的調節,可以完善印章布局的虛實關係,使整體產生節奏。

13.邊欄

邊欄,即印章中的印邊和欄格.在印章布局中,印文的布排、虛實的經營都離不開它所起的作用。因為印邊的有無和粗細、欄格的不同形式,與印章布局的藝術性有著不可分割的關係。

(1)朱文印的邊、文關係:邊和文的粗細一致,意在減少矛盾。

(2)白文印的邊、文關係:邊的粗細和印文筆畫間隙相近,布局易得典雅和諧之趣。

(3)紋飾邊:印文周圍裝飾圖案,使印邊產生華麗感。

(4)封泥邊:寬窄不一,無雷同感,皆出於自然,非匠心之物。

(5)欄格:使用欄格,可使印章布局整齊,重心平穩,獲得莊重效果。

(6)組合邊:少字印,印文筆畫很簡單,布局時可將每一印文加一邊欄排成一印式,數印式組成一整體,有奇特感。

(7)不用邊:朱文印,印文布排成整體後,每面外沿的構成部分都存在若一定的長線條,印形以此明朗完善,可以不用印邊,取其簡潔之趣。

篆刻的章法貴在氣、勢、情、韻皆備,而最終落實在,「和諧」二字上。全印不管字數多少、形狀各異,都要做到團結一氣,所表現出的輕重、虛實、疏密等關係各得其宜,做到疏中有密、密中有疏、虛中有實、實中有虛,氣聚而不塞,勢放而不亂,統一中有變化。能夠在虛實疏密四個字上做好文章,章法的要領就基本得到了。章法要做到新穎獨特,既有時代精神,又有個人風貌,這是更高層次的要求,值得我們花一輩子的心血去努力追求。

來源於網路,原作者無法查證,版權歸原作者。

翼圖本期免費分享《沈亞洲工筆人物畫教學》視頻全集,下期將免費分享《王成喜畫梅技法》視頻全集。需要的朋友按如下方法領取。


喜歡這篇文章嗎?立刻分享出去讓更多人知道吧!

本站內容充實豐富,博大精深,小編精選每日熱門資訊,隨時更新,點擊「搶先收到最新資訊」瀏覽吧!


請您繼續閱讀更多來自 美術世界 的精彩文章:

學書法的高效讀帖方法
朱屺瞻:作畫時容不得一點雜念,名利心要不得!
沈鵬:書畫價如房價都有泡沫,我不認為我的作品就不俗!
歷代名家畫猴,他才是畫猴第一人!
50年後人們才能懂我的畫!黃賓虹說過這話嗎?

TAG:美術世界 |